南音琵琶入门指(zhǐ)法图解，南音琵(pí)琶入(rù)门指法图片(piàn)是南音琵琶常(cháng)见的入门指法有(yǒu)弹跳，技(jì)巧是手腕背面(miàn)呈(chéng)小量外突，面板和手背面呈斜(xié)状(zhuàng)，小(xiǎo)指侧处(chù)的腕关节作向外前方(fāng)稍稍抬(tái)出，食(shí)指(zhǐ)、拇指的指甲尖端要(yào)一样齐；快速(sù)弹挑，技巧为手腕(wàn)稍(shāo)稍(shāo)立(lì)起(qǐ)来，手指需要(yào)“站立”起来进行弹奏(zòu)，指甲(jiǎ)尖触(chù)弦(xián)，触弦面积不宜(yí)过大，速(sù)度和力度(dù)在于手指(zhǐ)，手腕放松，手(shǒu)指要有摩(mó)擦的(de)感觉的。

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南音琵琶入门(mén)指法图解(jiě)，南(nán)音(yīn)琵琶入门指法图(tú)片

　　快速(sù)弹挑，技巧为手(shǒu)腕稍稍立(lì)起来，手指(zhǐ)需(xū)要“站立”起来(lái)进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面(miàn)积不宜过(guò)大，速度和(hé)力度(dù)在于(yú)手指，手(shǒu)腕放松，手指要有摩擦(cā)的感觉。

琵琶入门(mén)指法(fǎ)图(tú)解

　　右(yòu)手有弹、挑、夹弹、滚、双弹(dàn)、双挑(tiāo)、分、勾、抹，摭、扣、拂(fú)、扫，轮、半轮等指法，左手有揉、吟、带(dài)起、捺打、虚按、绞弦、泛音(yīn)、推(tuī)、挽、绰、注(zhù)等技(jì)巧(qiǎo)。

　　可演奏(zòu)多种和音、和(hé)弦。

　　广泛应用于民族乐队和多种地方戏(xì)曲、曲(qū)艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演(yǎn)奏捺的方法，是在指(zhǐ)关(guān)节的运动(dòng)中，手指端取势将(jiāng)弦身击(jī)捺在(zài)相品(pǐn)位上(shàng)，使得微声，捺(nà)与前面一音大(dà)都成(chéng)上行进行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当右(yòu)手弹出前一按音之后，接着在相品位上(shàng)作向左内方或向外方一拨，然(rán)后离开弦身，带起一个较弱或稍强(qiáng)的(de)音来。

　　带(dài)与前面一音大都成下(xià)行进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏(zòu)擞的方法：用左手指(zhǐ)将弦身按(àn)在(zài)相品(pǐn)位上，用中(zhōng)指(zhǐ)或名(míng)指在(zài)下面搔弦发音（如(rú)用左手中(zhōng)指按弦时，则(zé)用无(wú)名指(zhǐ)搔弦），这是擞按音的奏法；如擞空(kōng)弦散音时，则可在左手(shǒu)食(shí)、中、名(míng)三指中选择(zé)一较方便(biàn)的指头去搔弦即可。

　　擞(sǒu)弦大都在同一条弦(xián)上进行。

　　右(yòu)手指(zhǐ)法

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹(dàn)、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是(shì)右手指法(fǎ)中最(zuì)基础、最重(zhòng)要的指(zhǐ)法。

　　其他右手指法(fǎ)如夹(jiā)弹(dàn)、滚、分(fēn)、摭、勾、抹、剔、飞等，都是(shì)由弹挑衍变而成。

　　1、弹(dàn纵有万般不舍的下一句是什么成语，纵有万般不舍啥意思)：用(yòng)右手食指(zhǐ)指甲端（一般用与(yǔ)拇指相邻侧的指(zhǐ)甲端(duān)）触(chù)弦，将(jiāng)弦(xián)向左弹出发音(yīn)。

　　2、挑：用(yòng)右手拇指指甲端（一般用大指外侧的指甲端(duān)）触弦，将弦向右(yòu)挑(tiāo)进发音。

　　弹(dàn)挑类其他指法的演奏方法：

　　3、夹(jiā)弹：用弹(dàn)和挑(tiāo)在弦上(shàng)作连续均匀而不很快的动，每拍依(yī)曲调节(jié)奏(zòu)的快慢(màn)，一般作四(sì)声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方法(fǎ)与(yǔ)夹弹相同。

　　但在速度上则较夹(jiā)弹快一倍(bèi)，即每拍依曲调节奏的(de)快(kuài)慢(màn)，一般作八声，有的(de)作十六声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相(xiāng)邻的两条弦向左同时弹出(chū)。

　　8、双挑：用拇(mǔ)指甲将相邻的两(liǎng)条(tiáo)弦向(xiàng)右(yòu)同时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将(jiāng)弦向左飞出。

　　10、双飞：用食(shí)指甲弹左面的弦(xián)，拇(mǔ)指甲挑右面(miàn)的弦，要连而(ér)不断。

　　扩展资料

　　琵琶的发(fā)展，是从四相到六相(xiāng)；从(cóng)无品(pǐn)到少品，从少品到多品；从用(yòng)拨(bō)子(zi)到用指弹；从用(yòng)鸡筋弦、皮弦到丝弦再到钢丝(sī)弦；从有捍拨到无捍(hàn)拨；从开音孔到不(bù)开(kāi)音孔；从下斜抱、横抱到(dào)上斜抱，再(zài)到竖抱。

　　也就是先是(shì)琴尾(wěi)侧面半(bàn)遮(zhē)面，最(zuì)后是琴首琴颈(jǐng)半遮面。

　　白居易诗中的(de)“犹抱琵琶(pá)半遮面”也(yě)许(xǔ)是刚从船舱(cāng)抱(bào)着琵(pí)琶出(chū)来时(shí)（还没(méi)有坐下来弹）的状态。

　　琵琶的(de)演(yǎn)奏艺(yì)术及其传派(pài)的形成，是因(yīn)其演奏技术演奏方(fāng)法(fǎ)和风格(gé)特(tè)点的不(bù)同(tóng)而逐(zhú)渐形成的。

　　演(yǎn)奏纵有万般不舍的下一句是什么成语，纵有万般不舍啥意思(zòu)技术的(de)如唯滚提高也要求琵(pí)琶乐器的发展，山粗(cū)琵琶乐器(qì)的渣余(yú)改革(gé)反过来又要求演奏技术的再提高(gāo)。

　　所以，琵(pí)琶(pá)演奏艺(yì)术的发展和传(chuán)派的形(xíng)成，与琵琶乐(lè)器的发展和(hé)纵有万般不舍的下一句是什么成语，纵有万般不舍啥意思形制的变化，是相辅相成(chéng)、密切而不可分(fēn)割的。

　　各种因素的存在和发(fā)展，构成了(le)琵琶(pá)演奏(zòu)艺术传派艺术的(de)存在和发展(zhǎn)。

　　参考资料来源：百度百科-曲项琵琶

　　参(cān)考资料来源：百度(dù)百科-琵琶

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