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十指不沾阳春水下(xià)一句是什(shén)么，十指不沾阳春水是什(shén)么意思

　　“十(shí)指不沾阳春水”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

　　原文出自刘希夷《公子行》。

　　全(quán)诗(shī)内容为：天津桥(qiáo)下阳春水(shuǐ)，天(tiān)津(jīn)桥上繁华子。

　　马声回合(hé)青云外，人(rén)影动摇(yáo)绿波里。

　　绿(lǜ)波荡漾玉为砂，青(qīng)云离披锦作(zuò)霞(xiá)。

　　可怜(lián)杨(yáng)柳伤心(xīn)树，可(kě)怜桃李断肠(cháng)花。

　　此日遨(áo)游邀美女(nǚ)，此时歌舞入娼家(jiā)。

　　娼家美(měi)女郁(yù)金香，飞来(lái)飞(fēi)去(qù)公子傍(bàng)。

　　的的(de)珠(zhū)帘白日映，娥娥玉颜(yán)红(hóng)粉妆(zhuāng)。

　　花际(jì)裴回(huí)双(shuāng)蛱蝶，池边顾步(bù)两鸳鸯(yāng)。

　　倾国倾城汉武帝，为云为雨楚襄王。

　　古来容光人所羡，况复今日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿(yuàn)为明镜分娇面。

　　与君相向转相亲，与君(jūn)双栖共一身。

　　愿(yuàn)作贞松千岁古，谁论芳槿一(yī)朝新(xīn)。

　　百年同谢西山日，千秋万古北邙尘(chén)。

　　这(zhè)首诗对仗工丽，上下蝉(chán)联(lián)。

　　在对叠律的运用上，穷极变化，尤(yóu)有(yǒu)特色。

　　诗中使用最多的是(shì)叠首换尾的(de)排比(bǐ)句式，一般用于段落的起结处及对(duì)话中（“愿作(zuò)轻(qīng)罗著细(xì)腰，愿为(wèi)明镜分娇面”；

　　“与君相向(xiàng)转相亲，与君双栖(qī)共一身(shēn)”），形成(chéng)一(yī)种特殊的(de)顿挫，又(yòu)造(zào)成重复中求变化和一气贯注的韵调。

　　此外，各种带有复叠(dié)的对仗句也逐步可见。

　　此外还有(yǒu)顶针格（如第四、五(wǔ)句衔接(jiē)）和前分后总格(gé)（“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三(sān)句）的巧妙使用。

　　这些都有助于全诗(shī)形成(chéng)一种明珠走盘的音情，为这首春歌(gē)增添了不少风姿。

　　十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水下(xià)一句是什么，十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思是“十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)”下一句(jù)是“今来为君做羹汤”的。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什(shén)么，十指不(bù)沾阳春水是什么意(yì)思

　　“十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句(jù)是(shì)“今来为君做(zuò)羹汤”。

　　原文出(chū)自刘希夷《公(gōng)子行》。

　　全诗(shī)内(nèi)容为：天津桥下阳春水，天(tiān)津(jīn)桥上繁华(huá)子。

　　马声回合(hé)青(qīng)云外，人影动摇绿(lǜ)波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离(lí)披(pī)锦作霞(xiá)。

　　可怜杨柳伤心树(shù)，可(kě)怜桃(táo)李断肠花。

　　此日(rì)遨游邀美女，此时歌(gē)舞入娼家。

　　娼家美女郁金香，飞来飞去公子傍。

　　的(de)的珠帘白日(rì)映(yìng)，娥(é)娥玉颜红粉妆。

　　花(huā)际裴回双蛱蝶(dié)，池边(biān)顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉(hàn)武帝，为云为雨楚襄王。

　　古来容光(guāng)人所羡(xiàn)，况(kuàng)复今(jīn)日(rì)遥相见(jiàn)。

　　愿作(zuò)轻(qīng)罗(luó)著细腰，愿(yuàn)为明镜分娇面。

　　与(yǔ)君相向转相(xiāng)亲(qīn)，与君双(shuāng)栖共一(yī)身(shēn)。

　　愿(yuàn)作贞松千岁古，谁(shuí)论芳槿一朝新。

　　百年同谢(xiè)西(xī)山日(rì)，千秋万古北邙(máng)尘。

　　这首诗对(duì)仗工丽(lì)，上下蝉联。

　　在对(duì)叠(dié)律(lǜ)的运用(yòng)上，穷极变化，尤(yóu)有特色(sè)。

　　诗中使用最多的(de)是叠(dié)首换尾的排比句式，一般用于段落的起结(jié)处及(jí)对话(huà)中(zhōng)（“愿作轻罗著细(xì)腰，愿为(wèi)明镜分娇面”；

　　“与君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲(qīn)，与君双栖(qī)共一身”），形(xíng)成一种特殊的顿挫，又(yòu)造成重复(fù)中(zhōng)求变化和(hé)一气贯注的韵调。

　　此外，各种带有复叠的对仗(zhàng)句(jù)也逐步可见。

　　此(cǐ)外还有顶针格(gé)（如第四、五句衔接(jiē)）和前(qián)分(fēn)后总格（“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句(jù)）的(de)巧妙使用。

　　这些都有助(zhù)于全诗形成一种明珠走盘(pán)的(de)音情，为(wèi)这首(shǒu)春歌增添了不(bù)少(shǎo)风姿。

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