柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基(jī)最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是(shì)俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响了(le)很多后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随西方音乐(lè)风格(gé)而不是真正的民族乐派(pài)，在(zài)创作“第(dì)一钢琴协奏曲(qū)”之后(hòu)，才获(huò)得世界范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基一生写(xiě)过三首钢琴协一二大写字怎么写千，大写的壹贰叁到十奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后，由封建生(shēng)产关(guān)系转向资本(běn)主义(yì)生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的(de)莫(mò)斯科音乐学院创(chuàng)始人尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求(qiú)意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为(wèi)它(tā)“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自己的意思(sī)修改，他才(cái)能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符也(yě)不该(gāi)，我要按(àn)照(zhào)现在(zài)的样(yàng)子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改(gǎi)正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了自(zì)己的(de)创(chuàng)作个性和自由、人格感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯基(jī)的音(yīn)乐以(yǐ)抒(shū)情性的美(měi)丽(lì)旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾(lěi)、德(dé)国交响曲的创作特色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因素(sù)太多地带(dài)入创作，又使(shǐ)曲式结构(gòu)不(bù)那么完美(měi)常(cháng)被情(qíng)绪(xù)冲动而阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个意(yì)义上(shàng)说，他的音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基(jī)第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū) 第一乐(lè)章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后(hòu)，大(dà)提(tí)琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯(sī)基在(zài)卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化(huà)。

　　主题(tí)深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的(de)开篇(piān)是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾(téng)空(kōng)的(de)”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的(de)柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的(de)气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫们感到了生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的(de)节奏，让我们(men)感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲子，甚至把第(dì)一(yī)乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地(dì)下(xià)的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以(yǐ)详细描(miáo)述的，我也找不到什么好的言语来描述，但(dàn)是(shì)我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就(jiù)能(néng)够表现(xiàn)了他的全(quán)部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典(diǎn)音(yīn)乐(lè)是不得章法的，如(rú)果(guǒ)按(àn)照(zhào)严格的音律(lǜ)格(gé)式去套，我(wǒ)就什么也(yě)感受不到，而更多的是(shì)在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的(de)一个(gè)片(piàn)段或是凸起的音符(fú)就会深深的(de)把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有好(hǎo)几(jǐ)次，我感到(dào)仿(fǎng)佛是(shì)魔(mó)音一般钻(zuān)进了我的心，使(shǐ)我(wǒ)不(bù)能(néng)再(zài)坐在那里，只有(yǒu)起身在(zài)屋里四处走动才能使让州我的(de)激动慢(màn)慢(màn)的平(píng)息下来！我是个不善(shàn)于表达(dá)感(gǎn)情的人，所以有时除了(le)走动，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多(duō)高人所说的内涵(hán)我都没有感受出(chū)来，但是我也没有刻意去(qù)感受(shòu)，就像久旱的大地(dì)经受(shòu)大雨洗刷一(yī)样，我只(zhǐ)会享受(shòu)乐曲带(dài)给(gěi)我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希(xī)望我在(zài)很多年以后(hòu)，再重听(tīng)这首曲子时(shí)，能走进(jìn)作(zuò)家100多年(nián)前的灵魂(hún)深处，去(qù)感受他那颗细腻却(què)又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是(shì)我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学(xué)院第一任(rèn)校(xiào)长尼古(gǔ)拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗(cū)暴地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二(èr)主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行(xíng)板，降D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然(rán)后交给(gěi)大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最(zuì)急(jí)板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤(chàn)音(yīn)与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基最优美的抒(shū)情篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小(xiǎo)节引子后，钢(gāng)琴(qín)主奏开(kāi)始回旋(xuán)主题，接(jiē)着小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的(de)对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部(bù)以降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即将(jiāng)开始的(de)欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是(shì)十分抒(shū)情(qíng)优美的同时也(yě)充满(mǎn)生机(jī)，音乐洋(yáng)溢(yì)着青春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在(zài)是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样(yàng)的都市的生(shēng)活的艰难，为了(le)生活(huó)而艰(jiān)苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海(hǎi)的(de)话，那么第二乐章就是让你步(bù)入了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会有活泼的(de)小动(dòng)物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活(huó)在都市的(de)你依然有着成(chéng)功的(de)欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生活的希(xī)望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的(de)阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气(qì)（不要以为我用错了形容词，空气的(de)明(míng)媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重回较快的节(jié)奏(zòu)，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律(lǜ)也在提(tí)醒着我们，成功(gōng)来得不容(ró一二大写字怎么写千，大写的壹贰叁到十ng)易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的(de)努(nǔ)力，才能取得(dé)更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中(zhōng)结(jié)束，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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