雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么(me)才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)以及雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，雨霖铃(líng)竟无语凝噎的(de)竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的竟在表情达意(yì)上的(de)作(zuò)用，柳永的雨霖铃是(shì)什么意思等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理(lǐ)以下知(zhī)识：

雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只tan1等于多少，tan1等于多少兀是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了(le)。

　　所(suǒ)以执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人(rén)惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写别情的千古名(míng)篇，也(yě)是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说(shuō)不(bù)出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情的人(rén)总是为离(lí)别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在(zài)何处(chù)？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和(hé)黎(lí)明的残月了(le)。

　　这(zhè)一去长年相别(bié)，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人(rén)饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环(huán)境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的(de)秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯客(kè)观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒(hán)蝉(chán)凄切：词(cí)人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确(què)地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船(chuán)家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的(de)心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不(bù)求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容(róng)水色涂(tú)上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下(xià)面(miàn)写(xiě)景物是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不得(dé)不(bù)去，包(bāo)含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结(jié)构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个别说到(dào)一般(bān)，得出一条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷落清秋(qiū)节”一(yī)句(jù)，则(zé)强调(diào)自(zì)己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙(miào)在用景写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的(de)离(lí)情；晓风凄冷，写(xiě)别后(hòu)的寒心(xīn)；残月破(pò)碎(suì)，写此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分(fēn)、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推(tuī)想离(lí)别以(yǐ)后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便(biàn)对着(zhe)美景，能产生一些感(gǎn)受(shòu)，但又(yòu)能(néng)向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把(bǎ)词(cí)人的(de)思念之情、伤感之意刻(kè)画到了(le)细(xì)致(zhì)入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句(jù)形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写别后(hòu)想(xiǎng)象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚(xū)实相生(shēng)，做到层(céng)层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来(lái)如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而(ér)显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦(kǔ)的(de)人们在(zài)读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应(yīng)是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行(xíng)人休(xiū)息(xī)，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是(shì)古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着(zhe)南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗(zōng)，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴(biàn)京南下(xià)时与一位恋(liàn)人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今(jīn)福(fú)建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词柳(liǔ)三变(biàn)”，tan1等于多少，tan1等于多少兀以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁(jī)旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极(jí)其广泛(fàn)，人(rén)称(chēng)“凡有井水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之(zhī)一，对宋词的(de)发展有(yǒu)重大(dà)影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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