古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的(de)意(yì)思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意(yì)思(sī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后两句(jù)写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的(de)生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人(rén)味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)的(de)形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的(de)环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出(chū)了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思(sī)是：山衔(xián)住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译(yì)也(yě)放出来了，便于(yú)大家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解(jiě)释(shì)给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时(shí)（很可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却(què)更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些(xiē)作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中(zhōng)的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青(qīng)草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳(yáng)正(zhèng)要落(luò)山，红红的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之(zhī)工(gōng)。

　　又用一(yī)个(gè)“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安(ān)石“北(běi)山输(shū)绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做(zuò)亮(liàng)为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境(jìng)，故(gù)写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪(jì)事(shì)》卷七十四(sì)。

　　古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的(de)图画(huà),为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了(le)牧(mù)童(tóng)的调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出(chū)了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文(wén)是这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时(shí)（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面的(de)艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂在山头(tóu)上的情(qíng)况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以(yǐ)池(chí)在沙特打工一年挣多少钱，到沙特打工工资高吗塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字(在沙特打工一年挣多少钱，到沙特打工工资高吗zì)作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一(yī)种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘(jū)无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗(shī)描(miáo)绘的(de)确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调(diào)，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外(wài)之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静悠远的(de)美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则(zé)集(jí)中在池(chí)塘上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的(de)画面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

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