雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知(zhī)道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却(què)没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不(bù)舍的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情(qíng)的人总(zǒng)是(shì)为离别而伤感，更(gèng)何况是在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难(nán)分(fēn)难舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写环(huán)境，点(diǎn)出别(bié)时(shí)的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传(chuán)达(dá)了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离而又不(bù)能不别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说(shuō)不(bù)出一句话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何(hé)的心情，写(xiě)得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂(tú)上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这(zhè)两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一条人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的(de)现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人(rén)、古人承(chéng)受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的(de)离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别后的(de)寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感情(qíng)，表现得十分充分(fēn)、真切,创造(zào)出一种特(tè)有的意境。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层(céng)推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独(dú)日(rì)子(zi)怎么(me)挨得过(guò)呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不(bù)起兴致(zhì)了(lh2so4是什么化学名称怎么读，hno3是什么化学名称e)。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至(zhì)尽至极的地(dì)步(bù)，也(yě)传(chuán)达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后(hòu)照(zhào)应，虚(xū)实相生(shēng)，做(zuò)到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如(rú)行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人(rén)抑郁的心(xīn)情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别(bié)之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息(xī)，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班(bān)曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语(yǔ)不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以(yǐ)心(xīn)中(zhōng)失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南(nán)下时与(yǔ)一(yī)位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词(cí)人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人(rén)，原(yuán)名三变(biàn)，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁(jī)旅行(xíng)役之情(qíng)，创作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流(liú)传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具(jù)代(dài)表性的人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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