雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为(wèi)什(shén)么(me)写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是(shì)不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情(qíng)实感表(biǎo)达得缠(chán)绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也(yě)是柳词和婉约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依(yī)不(bù)舍的时候，船上的人已催(cuī)着(zhe)出发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手含(hán)着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途遥俄罗斯乌克兰什么时候结束战争(yáo)远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总(zǒng)是为离别而(ér)伤感(gǎn)，更(gèng)何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的(de)黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有(yǒu)纯(chún)客观地(dì)铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之以寒蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更(gèng)准确地传(chuán)达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意，且又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍(rěn)别离而又不能(néng)不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧(jǐn)紧握(wò)着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句(jù)话(huà)来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心情给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好(hǎo)，不愿去而又不(bù)得不去，包含(hán)了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波(bō)千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕(què)虚写，具有(yǒu)承上启下的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别(bié)后(hòu)的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出(chū)发，提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在(zài)用(yòng)景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写(xiě)难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表(biǎo)现(xiàn)得(dé)十分充分、真切(qiè),创造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层推想离(lí)别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于虚(xū)设(shè)，因为(wèi)再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即(jí)便对(duì)着美景，能产生一些(xiē)感受(shòu)，但又(yòu)能(néng)向谁去诉(sù)说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离(lí)别时(shí)刻，重在(zài)描写情态；再写别后(hòu)想象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚(xū)实(shí)相生(shēng)，做(zuò)到层层深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而(ér)显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心(xīn)情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画(huà)的(de)极(jí)为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之(zhī)苦(kǔ)的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要(yào)道边每隔十里(lǐ)修建一(yī)座长亭供(gōng)行人休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人(rén)送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾笼罩着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词(cí)，并(bìng)以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城(chéng)市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行(xíng)役(yì)之情，创作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最(zuì)具(jù)代表性的人物之一，对(duì)宋词的发展有重(zhòng)大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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