柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯(sī)基是《降(jiàng)b小调第(dì)一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最(zuì)具有代表性(xìng)的(de)钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一的。

　　关于柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基以及柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，欣赏柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲》并写出感想!，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基，第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)第二乐章柴可夫斯基，柴可夫(fū)斯基的(de)第一钢琴协(xié)奏曲的(de)风(fēng)格特点等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识(shí)：

柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄(é)国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最著名(míng)和最具(jù)有代(dài)表性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也(yě)是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和(hé)间接(ji做出贡献，做出贡献与作出贡献的区别在哪ē)地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西方音乐风(fēng)格而不是真正的(de)民族乐派，在(zài)创作“第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)”之(zhī)后，才获得世界范围(wéi)的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过(guò)三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早(zǎo)期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正(zhèn做出贡献，做出贡献与作出贡献的区别在哪g)是农奴改革之后，由封建生(shēng)产关系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完(wán)成之(zhī)后，柴科(kē)夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己的(de)意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符也不(bù)该(gāi)，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲(qū)，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)因之维护了自己的(de)创作(zuò)个性和自(zì)由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以(yǐ)抒情(qíng)性(xìng)的美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而(ér)见长，他(tā)吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因感情因素太多地带入创(chuàng)作(zuò)，又使曲式结构不那么(me)完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上(shàng)说(shuō)，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一(yī)乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是(shì)第一乐(lè)章：

　　极庄严而(ér)不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入地下的(de)震(zhèn)撼，那(nà)么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人(rén)们的心灵(líng)带入(rù)缥(piāo)缈太空(kōng)的(de)强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴键的(de)重击，让人整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市的(de)生活虫(chóng)们(men)感到了(le)生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这(zhè)样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的(de)开头(tóu)曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也找不到什(shén)么好的言(yán)语(yǔ)来描(miáo)述(shù)，但是我(wǒ)并(bìng)不(bù)认为(wèi)“将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听(tīng)古典音(yīn)乐是不得章(zhāng)法(fǎ)的，如果按照严格的音律格(gé)式(shì)去套，我就什么也感受不到，而更多的是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的(de)音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的(de)时候(hòu)，有好(hǎo)几次，我感到(dào)仿佛是(shì)魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那(nà)里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋(wū)里四处走动才能(néng)使让州我的激动慢慢的平息下来(lái)！我是(shì)个不善于(yú)表达感(gǎn)情的人，所以有(yǒu)时(shí)除(chú)了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感(gǎn)到(dào)全身(shēn)发寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住了(le)一样(yàng)，不能(néng)自己！

　　听(tīng)了(le)很多(duō)遍了(le)，很多高(gāo)人所说的内(nèi)涵我(wǒ)都(dōu)没有感受(shòu)出(chū)来，但是(shì)我也(yě)没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受(shòu)乐曲带给我那淋漓(lí)的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年(nián)以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能(néng)走进(jìn)作家100多年前(qián)的灵(líng)魂(hún)深处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏(mǐn)感(gǎn)，易(yì)受伤害(hài)的心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘(zhāi)录(lù)一位(wèi)网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名(míng)的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任(rèn)校长尼古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第(dì)一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴(chái)科汪(wāng)蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降(jiàng)A大调(diào)先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小行(xíng)板(bǎn)，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变(biàn)成(chéng)匆(cōng)忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏(zòu)行板(bǎn)主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯基最优美的抒情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后(hòu)，钢琴主奏开始回(huí)旋主题(tí)，接(jiē)着小提琴以降D大调用(yòng)八(bā)度(dù)奏(zòu)庄重抒(shū)情(qíng)的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部以降B大调(diào)形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克(kè)兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐(lè)表现(xiàn)春天来了，农(nóng)时(shí)即将(jiāng)开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是十分抒(shū)情(qíng)优美的同时(shí)也充(chōng)满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的(de)内心喜悦。

　　音(y做出贡献，做出贡献与作出贡献的区别在哪īn)乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下(xià)的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的(de)心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是快速的(de)节奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次(cì)琴键的(de)重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了(le)生活(huó)的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们(men)感觉在(zài)这样的都市(shì)的生(shēng)活(huó)的艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第(dì)二乐(lè)章整(zhěng)个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让(ràng)你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的(de)话，那么第(dì)二乐章就是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不时(shí)的(de)还会有活泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓解，你能感受到(dào)生活在都市的(de)你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生活的希望(wàng)充满信心，整个人就像是沐(mù)浴在温暖的(de)阳光(guāng)中，呼吸着(zhe)明(míng)媚(mèi)的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意(yì)味着憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了(le)成功而奋斗(dòu)的动(dòng)力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐(lè)，在(zài)成(chéng)功后的兴奋(fèn)中(zhōng)，享受(shòu)着(zhe)那(nà)份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更(gèng)加的努(nǔ)力，才能取得更大的成(chéng)功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激昂的旋(xuán)律中结束，完(wán)美，只(zhǐ)能用(yòng)完美来解释(shì)！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 做出贡献，做出贡献与作出贡献的区别在哪