京剧的角色可分(fēn)为(wèi)哪几种，京剧的角色可分为哪(nǎ)几(jǐ)种角色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色可分为哪几种，京(jīng)剧的(de)角(jiǎo)色(sè)可分(fēn)为哪几种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生是戏曲表(biǎo)演(yǎn)行当的主(zhǔ)要类(lèi)型之一，除净、丑(chǒu)以外(wài)的男性角色称为生行。

　　按其扮(bàn)演的人物的年龄(líng)、身份、性格特征和(hé)表演特点，大(dà)致(zhì)分(fēn)为(wèi)老生、小生、外、末、武生(shēng)和娃娃生几类。

　　生除了红生某些(xiē)勾脸的武生之外,其他都是素脸(liǎn),也就是(shì)内行(xíng)说的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦角(jiǎo)是京(jīng)剧中(zhōng)扮演各种不同年龄(líng)、性格、身份的(de)女性的一类(lèi)角(jiǎo)色的总称。

　　旦角又分为(wèi)正旦(dàn)、花旦、花衫、刀(dāo)马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花脸(liǎn)角色，看来并不干(gàn)净，故反其意(yì)为净。

　　净行分：以唱为(wèi)主的铜锤(chuí)花脸与黑头(tóu)花脸；

　　以(yǐ)工架为主的架子花脸(liǎn)，如(rú)大(dà)将(jiāng)、和尚、绿林好汉及(jí)武花脸与摔打花(huā)脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子花(huā)脸(liǎn)叫副净、武工(gōng)花脸名(míng)武(wǔ)净，武二(èr)花(huā)脸言(yán)红净，在表(biǎo)演(yǎn)风格上均有不同(tóng)的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾(gōu)脸(liǎn)，而勾画“三花脸”，面谱与花(huā)脸有(yǒu)很(hěn)大区别。

　　根据动物(wù)属(shǔ)相，丑属(shǔ)牛，牛性(xìng)笨，丑(chǒu)为笨的代(dài)名(míng)词。

　　但舞台上的(de)武(wǔ)丑亦(yì)叫开(kāi)口跳(tiào)，而能(néng)说(shuō)能(néng)跳，表演(yǎn)出活泼伶俐，善演武功(gōng)武(wǔ)技(jì)的角色，此(cǐ)与(yǔ)牛的丑笨性(xìng)又完全不同。

　　5、末

　　末(mò)行扮演中(zhōng)年以上男子，多数挂须。

　　又细分(fēn)为老生、末(mò)、老外。

　　在北(běi)杂剧中，末(mò)称“末泥(ní)”或“末尼色”，泛指末本正(zhèng)角，与宋元杂剧所乌克兰人口多少亿人2022，乌克兰有多少人口2020称的“生(shēng)”同，而与“末”的涵(hán)义(yì)不同。

　　宋元南(nán)戏所(suǒ)称之“末(mò)”实(shí)即“副(fù)末(mò)”，除担任(rèn)报台，介绍(shào)剧情梗概和剧目主题(tí)的开场外，还(hái)在戏中扮(bàn)演社会地位低下的次要(yào)角色(sè)。

　　昆剧“末”行是继(jì)宋元南戏脚(jiǎo)色制度发展而来，按照(zhào)南昆的路子，包括(kuò)老生、副末、老(lǎo)外三个家门，约(yuē)在清(qīng)代(dài)中叶(yè)初步定型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京剧行(xíng)当又(yòu)称(chēng)角(jiǎo)色(sè)，主要可分为生(shēng)、旦、净、末、丑(chǒu)五大(dà)行当(dāng)。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生”。

　　生行分为(wèi)须生(老生)、红生(shēng)、小生(shēng)、武生、娃娃生(shēng)等。

　　为(wèi)京剧中的重要行当之(zhī)一。

　　 须生(老生):即中年以(yǐ)上的剧中(zhōng)人，口戴胡子(髯口)，因性(xìng)格与(yǔ)身份(fèn)的不(bù)同，可分为安(ān)工老生或称唱工(gōng)老生(如扮(bàn)演帝王、官僚、文人等)，靠(kào)把老(lǎo)生(shēng)(如扮演武将)，衰派老生(如扮(bàn)演穷困潦倒之(zhī)人等)。

　　 红生:为(wèi)勾红脸的(de)须生，如扮演关羽、赵匡胤(yìn)等。

　　 小生:指演剧(jù)中的(de)翎(líng)子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷(qióng)酸文人)等。

　　 武生:为戏(xì)中的(de)武打角色，穿厚底靴的(de)叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的(de)称(chēng)短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀(dāo)马旦、老旦(dàn)、贴旦(dàn)、闺旦等角(jiǎo)色。

　　旦角(jiǎo)全为(wèi)女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良母型角色(sè)。

　　 花旦(dàn):亦叫花衫，以(yǐ)服装花艳为特色，以演(yǎn)皇(huáng)后(hòu)、公主、贵夫人、女将、小(xiǎo)贩、村(cūn)姑等(děng)角色为(wèi)主(zhǔ)。

　　 武旦、刀马旦:为演武(wǔ)功做枣禅见长(zhǎng)的女(nǚ)性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子演(yǎn)唱，多为中老年(nián)妇女。

　　3、净(jìng)行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩(cǎi)图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为(wèi)‘‘净”净(jìng)行分如下几(jǐ)种角色:以(yǐ)唱为主(zhǔ)的铜锤花脸与黑头花脸;以工架为(wèi)主的架子花(huā)脸，如(rú)大(dà)将(jiāng)、和尚、绿林好(hǎo)汉及(jí)武(wǔ)花脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架子花脸(liǎn)叫副(fù)净、武工花脸名(míng)武(wǔ)净(jìng)，武二花脸言红(hóng)净，在表演风格上(shàng)均有不同的(de)特(tè)色。

　　4、末行 简(jiǎn)称(chēng)“末(mò)”。

　　该行当多为中年以上的男性(xìng)。

　　实际末行专司引戏职(zhí)能，如打(dǎ)头出(chū)场者，反其义而称为“末”的(de)。

　　5、丑行(xíng) 简称(chēng)“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱(pǔ)与(yǔ)花脸有很大区别。

　　 丑行又(yòu)分文丑、武丑。

　　文(wén)丑(chǒu)中(zhōng)又分为方巾丑(文(wén)人，儒生);武丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名(míng)词。

　　但(dàn)舞(wǔ)台上(shàng)的武丑亦叫(jiào)开口跳(tiào)，而(ér)能(néng)说能跳，表(biǎo)演(yǎn)出活泼伶(líng)俐，善演武功(gōng)武技的角(jiǎo)色，此与牛的丑笨(bèn)性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五(wǔ)大戏乌克兰人口多少亿人2022，乌克兰有多少人口2020曲(qū)剧种(zhǒng)之一，腔调以西(xī)皮(pí)、二(èr)黄(huáng)为主，用胡琴和锣(luó)鼓等伴奏(zòu)，场景布(bù)置注(zhù)重写(xiě)意。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是(shì)京剧(jù)的前身(shēn)。

　　清(qīng)代乾隆五十五年(nián)（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜(xǐ)、春台(tái)、和春， 四大徽班陆(lù)续进(jìn)入(rù)北京，他们与来自湖北的(d乌克兰人口多少亿人2022，乌克兰有多少人口2020e)汉(hàn)调(diào)艺(yì)人(rén)合(hé)作，同时(shí)又接受了昆曲、秦腔的部分剧(jù)目、曲调和(hé)表演方法，吸收了一(yī)些地方民(mín)间曲调，通过不断的交流(liú)、融合(hé)，最(zuì)终形成京剧。

　　京剧形成后(hòu)在清朝宫廷内开始快速发展(zhǎn)，直至(zhì)民国(guó)得到(dào)空前的繁荣。

　　京剧走遍世界各地，成为介绍、传播中国传统艺(yì)术纯尘文化的重(zhòng)要媒介。

　　分布(bù)地以北京为中心，遍及中国。

　　在(zài)2010年11月16日，京剧被列入(rù)“人类非物质文化遗产代(dài)表(biǎo)作(zuò)名录(lù)”。

　　京剧一(yī)般用油彩化妆，比较难卸(xiè)下。

　　脸谱(pǔ)的演变(biàn)和(hé)发展，不是某(mǒu)个(gè)人凭空臆造的产物，而(ér)是戏曲艺术家们在(zài)长期艺(yì)术实践中，对生活现象(xiàng)的观察、体验、综合(hé)，以及对(duì)剧(jù)中岩塌(tā)角色(sè)的不断分析(xī)、判断，作出评价，才(cái)逐步形成了一整套完整的(de)艺术(shù)手法。

　　据史料(liào)记载，脸(liǎn)谱系由唐(táng)朝乐舞大面（传统戏曲角色行(xíng)当之一(yī)，是京剧(jù)和(hé)某些(xiē)地方(fāng)戏(xì)中(zhōng)净的别称）所戴面具(jù)和参军(jūn)戏副净(jìng)的涂面逐渐演变而(ér)来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾撰(zhuàn)文说：“中(zhōng)国戏曲脸谱，胚(pēi)胎(tāi)于上古(gǔ)的图(tú)腾，滥觞于春(chūn)秋的傩祭，孽乳为汉、唐的(de)代面(miàn)，发(fā)展为宋(sòng)、元的涂面，形(xíng)成为(wèi)明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱(pǔ)与面具仍然交替使(shǐ)用(yòng)。

　　最明显的贵州(zhōu)的‘地戏(xì)’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏(cáng)戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧多至(zhì)百余，少(shǎo)者亦(yì)须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面具，并不(bù)勾画脸谱。

　　京剧是具有(yǒu)全国(guó)性的大剧种，大量发展脸谱，可是加官、财神、魁星(xīng)、土(tǔ)地(dì)、雷公，仍戴(dài)面(miàn)具(jù)。

　　从脸(liǎn)谱(pǔ)、面具的混合使(shǐ)用(yòng)与脸谱谱式(shì)的由简至繁，可以看出(chū)中国戏曲累递(dì)发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与京剧表演艺术一(yī)样，是(shì)和演员一(yī)起出现(xiàn)在舞台上的活的艺术(shù)。

　　京剧(jù)在中国戏曲(qū)史上(shàng)，虽只有二百余年的历史，但与其他戏曲相比，它发展快，流传广，深受人(rén)民群众的喜爱(ài)，有(yǒu)广泛的群众基础。

　　因(yīn)此，京剧脸(liǎn)谱在中国戏(xì)曲(qū)脸谱中具有特殊的地位。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)是一种写(xiě)意和夸张(zhāng)的(de)艺术(shù)，常以(yǐ)蝙蝠(fú)、燕(yàn)翼、蝶翅等为图案勾眉眼面(miàn)颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表(biǎo)情。

　　开朗乐(lè)观的(de)脸谱总(zǒng)是舒眉展(zhǎn)眼，悲伤(shāng)或暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾(gōu)画时以(yǐ)“鱼尾(wěi)纹”的(de)高低曲直来反映年龄，用“法令(lìng)纹”的上(shàng)下开合来表现气(qì)质(zhì)，用“印堂纹”的不同图案(àn)象征人物性格。

　　京剧(jù)脸谱，是(shì)具(jù)有民族特色的一种特殊的化妆方(fāng)法。

　　由于(yú)每(měi)个历史人物或(huò)某一种类型的人物(wù)都有一(yī)种大概的(de)谱式，就像(xiàng)唱歌、奏(zòu)乐(lè)都要按照乐(lè)谱(pǔ)一样，所(suǒ)以称为(wèi)“脸谱”。

　　关于脸谱(pǔ)的来源，一般的说(shuō)法是(shì)来自(zì)假(jiǎ)面具。

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)，是根据某种性格(gé)、性情(qíng)或(huò)某(mǒu)种特殊类型的人物为采(cǎi)用某些(xiē)色彩(cǎi)的。

　　红(hóng)色的脸谱表示忠勇义烈(liè)，如(rú)关羽(yǔ)、姜(jiāng)维、常遇(yù)春；黑色的脸(liǎn)谱表(biǎo)示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞(fēi)、李逵等；黄色的(de)脸(liǎn)谱表示凶(xiōng)狠(hěn)残(cán)暴，如宇文成(chéng)都、典韦；蓝色或绿色的脸谱(pǔ)表示一些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦(dūn)、马(mǎ)武等；白色的(de)脸(liǎn)谱(pǔ)一般表示奸臣、坏人(rén)，如(rú)曹操、赵高等。

　　京剧脸谱(pǔ)的色画方法(fǎ)，基本(běn)上(shàng)分为三类：揉脸、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱(pǔ)最初的作(zuò)用，只是夸大剧中(zhōng)角色的五官部(bù)位和面部(bù)的纹理，用(yòng)夸张的手法表现剧(jù)中人的性格、心理(lǐ)和生理上(shàng)的特征，以此来为整个戏剧的情(qíng)节服务(wù)，可(kě)是发展到后(hòu)来，脸谱由(yóu)简到繁、由粗到细、由表(biǎo)及里、由浅到深，本身就(jiù)逐渐成为(wèi)一(yī)种(zhǒng)具有(yǒu)民族特色的、以人的面部为表现手(shǒu)段的(de)图案艺术了(le)。

　　参考资料：百(bǎi)度百科-京剧

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