柴可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

　　关于柴可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第相遇时间的公式 相遇时间怎么求一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基以及柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，欣赏柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲》并写出感想!，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)第(dì)二乐章柴可夫斯基，柴可夫斯基的第一钢琴(qín)协奏曲的风(fēng)格特点等问(wèn)题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》是俄(é)国(guó)作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄(é)罗斯浪(làng)漫(màn)乐派作曲(qū)家，也(yě)是俄国(guó)民族乐派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其(qí)风(fēng)格直(zhí)接和间接地(dì)影(yǐng)响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认(rèn)为追(zhuī)随西方音(yīn)乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的(de)影响，真正走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴(qín)协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封建生产关(guān)系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当(dāng)时(shí)的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处(chù)、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自己的意(yì)思修改，他才能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我(wǒ)一(yī)个音符也不该，我(wǒ)要(yào)按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标(biāo)题(tí)抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗在(zài)波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正了自己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因之(zhī)维护(hù)了(le)自己的创作个性和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒(shū)情性的美(měi)丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧(jù)、法国(guó)芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作(zuò)特色，使其作品(pǐn)色彩(cǎi)异常丰富(fù)，但因感情因素太多地带(dài)入创(chuàng)作，又(yòu)使曲式结构不那(nà)么(me)完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个(gè)意义(yì)上说，他的音乐又往往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一(yī)小提琴主奏降D大(dà)调(diào)主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据说(shuō)是(shì)柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让(ràng)人(rén)整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激(jī)进，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的生活虫(chóng)们(men)感到了生活的压力(lì)与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了(le)生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头(tóu)曲(qū)作为(wèi)我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地(dì)下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描述的，我也找不到什么好的(de)言语(yǔ)来描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音乐是(shì)不(bù)得章法(fǎ)的(de)，如(rú)果按照严(yán)格的(de)音律格(gé)式去套，我(wǒ)就什(shén)么也感受(shòu)不到，而更多(duō)的是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸(tū)起(qǐ)的音符就(jiù)会(huì)深(shēn)深的(de)把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感相遇时间的公式 相遇时间怎么求到(dào)仿佛是魔音一般(bān)钻进(jìn)了我的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在(zài)屋里四处走动(dòng)才(cái)能使让(ràng)州我(wǒ)的激动慢(màn)慢的平息(xī)下来！我是个不善于(yú)表达感情的人，所以(yǐ)有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感(gǎn)到(dào)全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了(le)，很多高(gāo)人所(suǒ)说的内涵(hán)我都没有感受出来(lái)，但是我也没有刻意(yì)去感受，就(jiù)像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只(zhǐ)会(huì)享受乐(lè)曲带给我那淋漓(lí)的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希(xī)望我在(zài)很(hěn)多(duō)年以后(hòu)，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲(qū)子时，能走(zǒu)进(jìn)作家100多年前的(de)灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻(nì)却(què)又敏感，易受(shòu)伤害(hài)的心(xīn)！

　　下(xià)面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给(gěi)当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音(yīn)乐学院第(dì)一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫(fū)斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接(jiē)替，然后(hòu)交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏(zòu)行(xíng)板(bǎn)主(zhǔ)题(tí)，加上(shàng)颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回(huí)旋主题，接着小(xiǎo)提琴(qín)以降D大(dà)调(diào)用(yòng)八度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对困滑陪(péi)比主题，两(liǎng)个主题的纠缠(chán)发(fā)展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部(bù)主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现(xiàn)春天来了(le)，农时即将开始的(de)欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十(shí)分抒情优(yōu)美(měi)的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的(d相遇时间的公式 相遇时间怎么求e)《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次(cì)琴键的(de)重击，让人整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马(mǎ)上舒缓下来(lái)，如果说听第一乐章让你(nǐ)感觉是(shì)面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐章(zhāng)就是(shì)让你(nǐ)步入(rù)了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的(de)还会(huì)有活泼的(de)小(xiǎo)动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感(gǎn)受(shòu)到生活在都市的你依然有着(zhe)成功的欢愉(yú)，清新(xīn)流动的旋律让(ràng)你(nǐ)对(duì)生活的希(xī)望充(chōng)满信心，整个人就(jiù)像(xiàng)是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着明媚的空(kōng)气(qì)（不(bù)要以为(wèi)我(wǒ)用错了(le)形(xíng)容词，空气的明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成(chéng)功而(ér)奋斗的动力也(yě)就油(yóu)然而生。

　　第三(sān)乐(lè)章又重回较(jiào)快的(de)节奏，但(dàn)是同时(shí)也有着(zhe)优雅的旋律，这是成功后的(de)快乐，在(zài)成功后(hòu)的兴奋中(zhōng)，享受着那份激(jī)动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在(zài)提醒(xǐng)着我们，成(chéng)功来得不容(róng)易，可能失去得也(yě)快，只有(yǒu)更加的(de)努力，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂(áng)的旋律中结束(shù)，完美，只能用完美来解(jiě)释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 相遇时间的公式 相遇时间怎么求