古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的(de)意(yì)思(sī)是(shì)青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)以及古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么(me)，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句(jù)等问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落(luò)日(rì)三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出(chū)了景色的(de)生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔(xián)住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译(yì)也(yě)放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评(píng)析一(yī)下(xià)这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以(yǐ)七绝(jué)的形(xíng)式，进行这方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是(shì)落(luò)山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池塘(táng)里的(de)青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(华大基因有国家背景吗yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目(mù)光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样(yàng)一种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人们生活(huó)自由(yóu)自在(zài)的(de)环(huán)境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色彩的(de)搭(dā)配(pèi)，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的(de)布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南(nán)优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的(de)牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人(rén)的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

　　古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么(me)以(yǐ)及(jí)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机(jī)地融合起来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点(diǎn)，写出了(le)景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒(dào)映在水中(zhōng)的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字(zì)表明(míng)牧童不(bù)是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了(le)这样的(de)环境，那(nà)牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹(yān)没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏(zòu)着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一(yī)下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些(xiē)诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池(chí)塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得(dé)满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春(chūn)末，池(chí)塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一(yī)个(gè)“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落日挂在(zài)山(shān)头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的(de)池水，带出(chū)青山与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一(yī)种欣赏的(de)目(mù)光(guāng)去看牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满(mǎn)足于这样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬(tián)静悠(yōu)远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景则集中在华大基因有国家背景吗池塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中少了(le)个(gè)天真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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