雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留(liú)不住人(rén)，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是(shì)因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的(de)哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的(de)真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没(méi)有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上(shàng)的(de)人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的(de)说不出话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总(zǒng)是为离别(bié)而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在(zài)何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年(nián)相(xiāng)别，我料想即使遇(yù)到好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情意(yì)，又再同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要(yào)写一对(duì)恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环境，点出(chū)别时的季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具(jù)体时间(jiān)是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙(xù)自(zì)然景物(wù)，而是通过景(jǐng)物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后(hòu)，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之(zhī)致(zhì)，更准(zhǔn)确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意，且又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不(bù)断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离而又不能(néng)不别(bié)的(de)思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相(xi叮铃铃和叮呤呤，《叮铃铃》āng)看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不出(chū)一句话(huà)来(lái)。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈(nài)何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极(jí)好(hǎo)，不愿去(qù)而(ér)又不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具(jù)有(yǒu)承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别说到(dào)一(yī)般，得(dé)出(chū)一条人(rén)生哲(zhé)理(lǐ)：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩(kuò)大了(le)词(cí)的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐(xié)音，写(xiě)难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎(suì)，写此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的(de)意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情(qíng),更与何人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一层推想(xiǎng)离(lí)别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等叮铃铃和叮呤呤，《叮铃铃》于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步，即(jí)便对(duì)着美(měi)景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不(bù)起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致(zhì)入(rù)微(wēi)、至尽至极的地步，也(yě)传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句(jù)形(xíng)式，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次写(xiě)离别时刻(kè)，重在描写情(qíng)态；再写别(bié)后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前(qián)后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑(yì)郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)，晓风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道边每隔十(shí)里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供行人(rén)休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉叮铃铃和叮呤呤，《叮铃铃》急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷(yí)山）人(rén)，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名(míng)永(yǒng)，字耆(qí)卿(qīng)，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生精(jīng)力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌(gē)妓生活(huó)，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融(róng)，语(yǔ)言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的(de)发(fā)展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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