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比较长的古诗词,比较长的古诗10句

比较长的古诗词,比较长的古诗10句 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳(yáng)春(chūn)水下一句是(shì)什么,十指不沾阳春(chūn)水是什么(me)意思(sī)是“十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不(bù)沾阳(yáng)春水下一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水(shuǐ)是什么意思(sī)

  “十指不(bù)沾阳春水”下一句(jù)是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自刘(liú)希(xī)夷(yí)《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥下(xià)阳春水,天津桥上繁(fán)华子。

  马(mǎ)声回合(hé)青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青(qīng)云离披锦作(zuò)霞。

  可(kě)怜(lián)杨柳伤(shāng)心树,可(kě)怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时(shí)歌舞入娼(chāng)家(jiā)。

  娼(chāng)家(jiā)美女郁金香(xiāng),飞(fēi)来(lái)飞(fēi)去公子傍。

  的的珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回(huí)双蛱蝶(dié),池(chí)边(biān)顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武(wǔ)帝,为云(yún)为雨楚襄王(wáng)。

  古来容(róng)光人所(suǒ)羡(xiàn),况复今日遥(yáo)相见(jiàn)。

  愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜(jìng)分娇(jiāo)面。

  与君(jūn)相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新(xīn)。

  百年同(tóng)谢(xiè)西山日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗对(duì)仗工丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷极变化(huà),尤有(yǒu)特色。

  诗(shī)中使用最多(duō)的是叠首换尾(wěi)的排比句式,一般用(yòng)于段落(luò)的起结处及对话中(“愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰(yāo),愿为明镜(jìng)分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一(yī)身”),形(xíng)成(chéng)一(yī)种特殊(shū)的顿挫,又(yòu)造成(chéng)重复中(zhōng)求(qiú)变(biàn)化和一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种(zhǒng)带有(yǒu)复叠(dié)的对仗句(jù)也逐(zhú)步可见(jiàn)。

  此外还有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔(xián)接(jiē))和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧(qiǎo)妙使用(yòng)。

  这(zhè)些都有助于(yú)全诗形成一种明珠走(zǒu)盘的音(yīn)情,为这首(shǒu)春(chūn)歌(gē)增添(tiān)了不少风姿。

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十指(zhǐ)不(bù)沾(zhān)阳(yáng)春水下一句是什么,十指不沾(zhān)阳春(chūn)水是什么意思

  “十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷(yí)《公子行》。

  全(quán)诗(shī)内容为:天津(jīn)桥下(xià)阳春水,天津(jīn)桥上繁华子(zi)。

  马声(shēng)回合青云外(wài),人影(yǐng)动(dòng)摇绿(lǜ)波里。

  绿(lǜ)波(bō)荡漾玉为砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断(duàn)肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金(jīn)香(xiāng),飞来(lái)飞去公子傍(bàng)。

  的的珠(zhū)帘(lián)白日映,娥(é)娥(é)玉颜红(hóng)粉(fěn)妆。

  花(huā比较长的古诗词,比较长的古诗10句)际(jì)裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步(bù)两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云(yún)为(wèi)雨楚襄(xiāng)王(wáng)。

  古(gǔ)来容光人(rén)所(suǒ)羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一(yī)朝新。

  百年同(tóng)谢西(xī)山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗对(duì)仗工(gōng)丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠律的(de)运用上,穷极(jí)变化,尤(yóu)有特(tè)色。

  诗中使用(yòng)最多的(de)是叠首换尾的排(pái)比句式,一般用(yòng)于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形成(chéng)一种特殊的(de)顿挫(cuò),又造成重复中求变化(huà)和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复(fù)叠(dié)的(de)对仗(zhàng)句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶针格(如第四(sì)、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三(sān)句(jù))的巧(qiǎo)妙使用。

  这(zhè)些(xiē)都(dōu)有助于全诗形成一种(zhǒng)明珠走盘的音情(qíng),为这首春歌增添了不(bù)少(shǎo)风姿。

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