南音琵琶入门指法图解，南(nán)音琵琶入(rù)门指法图片是(shì)南音琵琶(pá)常见的入门指法有(yǒu)弹跳(tiào)，技巧是手腕背面呈小量外突(tū)，面(miàn)板和手背面呈斜(xié)状，小指侧处(chù)的(de)传颂和传诵是什么意思区别，传颂和传诵的意思腕关节作向外(wài)前(qián)方稍稍抬出，食指、拇(mǔ)指(zhǐ)的(de)指甲尖端要一(yī)样齐；快速弹挑，技巧为手(shǒu)腕稍稍立(lì)起来(lái)，手(shǒu)指需要“站立”起来进(jìn)行弹奏，指甲(jiǎ)尖触弦，触弦面(miàn)积(jī)不宜过(guò)大，速(sù)度和(hé)力度在于手指，手腕放松(sōng)，手指要有(yǒu)摩擦的(de)感(gǎn)觉(jué)的(de)。

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南音(yīn)琵琶入门指法图(tú)解(jiě)，南音琵琶入门指法图片

　　快速弹(dàn)挑(tiāo)，技巧为手腕(wàn)稍稍立起(qǐ)来，手指需要“站(zhàn)立(lì)”起来进行(xíng)弹奏，指甲尖触弦，触弦面积(jī)不宜过大，速度和力度在于手指，手(shǒu)腕放松，手指要(yào)有摩擦的感觉。

琵琶入门(mén)指法图解

　　右手有(yǒu)弹、挑、夹(jiā)弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、分(fēn)、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指(zhǐ)法(fǎ)，左手(shǒu)有(yǒu)揉、吟、带起、捺打(dǎ)、虚按、绞弦、泛音、推、挽(wǎn)、绰、注等技巧(qiǎo)。

　　可演奏多种(zhǒng)和音、和弦。

　　广泛应用于民(mín)族乐队和多种地方戏曲、曲(qū)艺伴奏(zòu)。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏(zòu)捺的方法，是(shì)在指(zhǐ)关(guān)节(jié)的运动中(zhōng)，手指(zhǐ)端取势将(jiāng)弦身击捺在相(xiāng)品位上，使(shǐ)得(dé)微(wēi)声，捺与(yǔ)前面一音大都成上行(xíng)进行。

　　2、带

　　演奏带的方法(fǎ)：当右手(shǒu)弹出前一按音之后(hòu)，接着在相(xiāng)品位上(shàng)作(zuò)向左内方或向外方一拨，然(rán)后(hòu)离(lí)传颂和传诵是什么意思区别，传颂和传诵的意思开弦身，带起一个(gè)较弱或稍强的(de)音来(lái)。

　　带(dài)与前面一音大都成下(xià)行进行(xíng)。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏擞的(de)方法(fǎ)：用左手指将弦身按(àn)在相品位上(shàng)，用中指或名指在下(xià)面搔弦(xián)发(fā)音(yīn)（如用左手中指按弦时，则用无名指(zhǐ)搔弦），这是擞按音的奏法；如擞空弦散音时(shí)，则可在左手食、中、名三指中选(xuǎn)择(zé)一较方便的指头去搔弦即(jí)可(kě)。

　　擞弦大都在(zài)同一条(tiáo)弦上进行。

　　右手(shǒu)指法

　　弹挑类包(bāo)括弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双(shuāng)挑、剔、抚(fǔ)、飞、双(shuāng)飞，而(ér)弹(dàn)、挑(tiāo)是右手指法中最基(jī)础、最(zuì)重要的指法(fǎ)。

　　其他(tā)右手指(zhǐ)法(fǎ)如夹弹、滚(gǔn)、分、摭(zhí)、勾、抹(mǒ)、剔、飞等，都是由弹(dàn)挑衍变而成。

　　1、弹：用右手食指(zhǐ)指甲端（一(yī)般(bān)用与拇指(zhǐ)相邻侧的指(zhǐ)甲端）触弦(xián)，将弦(xián)向左(zuǒ)弹(dàn)出发音(yīn)。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一般用大指外(wài)侧的指甲端）触弦，将弦向(xiàng)右挑进发音。

　　弹挑类其他指法的演奏方法：

　　3、夹(jiā)弹：用弹和挑在弦上作(zuò)连续均匀而不很快的动(dòng)，每拍依曲(qū)调(diào)节奏(zòu)的快慢，一般作四(sì)声，有的(de)或作二(èr)声(shēng)。

　　4、滚：演奏方法(fǎ)与夹弹相同。

　　但在速度上则较(jiào)夹弹快一倍，即每拍(pāi)依曲(qū)调(diào)节奏(zòu)的(de)快慢，一般(bān)作八声，有的作十六声(shēng)。

　　5、剔：用中(zhōng)指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向(xiàng)右(yòu)抚进。

　　7、双弹(dàn)：用(yòng)食(shí)指甲将相邻的两条(tiáo)弦向左(zuǒ)同时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将(jiāng)相邻的两条弦向右同时(shí)挑进(jìn)。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左飞出(chū)。

　　10、双飞：用食指(zhǐ)甲弹左面(miàn)的弦，拇指甲挑(tiāo)右面的弦(xián)，要连而不断。

　　扩(kuò)展资(zī)料(liào)

　　琵琶的发(fā)展(zhǎn)，是从四相(xiāng)到六相；从无(wú)品到少品，从少(shǎo)品到多(duō)品(pǐn)；从用拨子到用指弹；从用(yòng)鸡(jī)筋弦、皮弦到丝弦再到钢丝弦；从(cóng)有(yǒu)捍(hàn)拨(bō)到(dào)无捍(hàn)拨；从开音孔到不开音(yīn)孔；从下斜抱、横(héng)抱到上斜抱，再到竖抱(bào)。

　　也就是先是琴尾侧面半遮面，最后是(shì)琴(qín)首琴颈半遮(zhē)面(miàn)。

　　白居易诗中的“犹抱(bào)琵琶(pá)半遮面”也许(xǔ)是(shì)刚从船(chuán)舱(cāng)抱(bào)着琵琶(pá)出来时(shí)（还没有坐下(xià)来(lái)弹）的状态(tài)。

　　琵(pí)琶的演奏艺术及其传派的形成，是因其演奏(zòu)技术演奏方法(fǎ)和风格(gé)特点的不同而逐渐(jiàn)形成的。

　　演奏技术的(de)如唯(wéi)滚提高(gāo)也要求(qiú)琵琶(pá)乐器(qì)的发(fā)展，山粗琵琶乐(lè)器的(de)渣余(yú)改革反过来(lái)又(yòu)要求演(yǎn)奏(zòu)技术的(de)再提高。

　　所以(yǐ)，琵(pí)琶演奏艺术的发展和(hé)传(chuán)派的形成，与琵琶乐器的(de)发展和形制的(de)变化，是相辅相成、密切而(ér)不(bù)可分割的。

　　各种因素(sù)的存(cún)在(zài)和发展，构成了琵琶(pá)演奏艺术传派艺术的(de)存在和发展。

　　参(cān)考资料来源：百度百(bǎi)科-曲项琵琶

　　参考(kǎo)资料来源：百度百科(kē)-琵琶

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