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更岁交子是什么意思,古代交子是什么意思

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  十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水下(xià)一句是什(shén)么,十指不(bù)沾阳春水是什么意思是“十指不沾阳春水(shuǐ)”下(xià)一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)是(shì)什么意思

  “十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来(lái)为君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内容(róng)为:天津(jīn)桥下阳春水,天津(jīn)桥(qiáo)上繁华子。

  马声(shēng)回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云离(lí)披锦(jǐn)作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤(更岁交子是什么意思,古代交子是什么意思shāng)心树,可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨游(yóu)邀美女(nǚ),此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美女(nǚ)郁(yù)金(jīn)香,飞来(lái)飞(fēi)去(qù)公子傍。

  的的珠帘白日(rì)映,娥娥(é)玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古(gǔ)来容光人(rén)所羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗(luó)著(zhù)细(xì)腰,愿为(wèi)明(míng)镜分娇面(miàn)。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋(qiū)万古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用(yòng)上,穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的(de)排比句式,一般用于(yú)段落的起结(jié)处及对(duì)话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一身”),形(xíng)成一种特(tè)殊的顿挫,又造成重复中求变化(huà)和一气贯注的韵调(diào)。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠的对仗句(jù)也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼(chāng)家(jiā)”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形(xíng)成一种(zhǒng)明珠走(zǒu)盘的音情,为这首(shǒu)春歌增添了不少风姿。

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十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)下一(yī)句是(shì)什么,十指不沾(zhān)阳春水是什么(me)意(yì)思

  “十(shí)指不沾(zhān)阳(yáng)春水”下一句是“今(jīn)来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗(shī)内(nèi)容为(wèi):天津桥(qiáo)下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声(shēng)回合青(qīng)云(yún)外,人影(yǐng)动摇绿波里(lǐ)。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云离(lí)披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀(yāo)美女(nǚ),此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞来飞去公子傍。

  的(de)的珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光人(rén)所羡(xiàn),况复(fù)今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜(jìng)分娇面。

  与君(jūn)相向转相(xiāng)亲,与君(jūn)双栖(qī)共一身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百年同谢(xiè)西山日,千(qiān)秋(qiū)万古北邙尘(chén)。

  这(zhè)首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠律的更岁交子是什么意思,古代交子是什么意思运用上,穷极(jí)变化,尤有特色(sè)。

  诗(shī)中使用最多的是叠(dié)首(shǒu)换尾的排比句式,一般(bān)用于段落(luò)的起结处及对话中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造(zào)成重复(fù)中求(qiú)变化和(hé)一气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种带有复(fù)叠的对仗句也(yě)逐步可(kě)见。

  此外还(hái)有顶针格(gé)(如第四、五句(jù)衔接(jiē))和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句(jù))的巧妙使用。

  这(zhè)些都有助于(yú)全(quán)诗形成一种(zhǒng)明珠走盘(pán)的音情(qíng),为这首(shǒu)春歌增添了不少风姿。

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