雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说拜拜肉好减吗，拜拜肉难减吗的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟拜拜肉好减吗，拜拜肉难减吗(jìng)无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道(dào)说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪(xù)，正在(zài)依依不舍的时候，船(chuán)上(shàng)的人已催着出发。

　　握(wò)着(zhe)对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情的人(rén)总是为离别(bié)而(ér)伤(shāng)感，更何况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何(hé)处？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨(chén)风和黎明(míng)的(de)残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气(qì)、好风(fēng)景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要(yào)写一(yī)对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写环(huán)境，点出(chū)别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时(shí)间(jiān)是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并(bìng)没有纯客观(guān)地(dì)铺(pù)叙(xù)自(zì)然景物，而是通(tōng)过景物的(de)描(miáo)写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情(qíng)入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构(gòu)是(shì)一(yī)、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍(rěn)别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的无情(qíng)和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也说不(bù)出一句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情(qíng)，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下面写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去(qù)而又(yòu)不得(dé)不去(qù)，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕(què)实写转向下阕虚(xū)写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中别(bié)后的(de)凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一(yī)般，得出一条(tiáo)人生哲(zhé)理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别，并不自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个(gè)别(bié)特殊的现(xiàn)象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己(jǐ)比常人、古人承(chéng)受的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的(de)离情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残月(yuè)破碎(suì)，写此后难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的(de)感情，表现得十分充(chōng)分、真切(qiè),创造出(chū)一种特有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再(zài)从(cóng)此后(hòu)长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更(gèng)与何人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一层推想离别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢(huān)的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得过(guò)呢？纵有良辰(chén)好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便对(duì)着美景，能产生(shēng)一些感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去(qù)诉(sù)说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了(le)。

　　这几句(jù)把词人的思念之(zhī)情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层(céng)层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调(diào)因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人(rén)抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更(gèng)那(nà)堪，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情(qíng)，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交拜拜肉好减吗，拜拜肉难减吗通要道边(biān)每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门(mén)。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出的(de)样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士(shì)，官至屯田员外(wài)郎(láng)，故(gù)世称(chēng)柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力(lì)作词，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘城市风(fēng)光和歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具(jù)代表性的(de)人(rén)物之一，对宋(sòng)词的(de)发展有重大(dà)影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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