雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭说唱歌手的cypher是什么意思，说唱cyber是什么意思，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时候，船(chuán)上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩(zhào)着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情的人(rén)总是为离别(bié)而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的(de)秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使遇到好天(tiān)气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设(shè)。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的(de)情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并(bìng)没(méi)有(yǒu)纯客(kè)观地铺叙(xù)自(zì)然景物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉(chán)凄(qī)切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指(zhǐ)理不(bù)出(chū)头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不(bù)忍别离(lí)而又不(bù)能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说(shuō)不出一句话来。

　　这(zhè)两句(jù)把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的(de)心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯(àn)淡心(xīn)情给(gěi)天(tiān)容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去(qù)而又不(bù)得不去(qù)，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越(yuè)远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢(yì)于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看(kàn),这两句由(yóu)上阕(què)实写转向下阕虚写(xiě)，具(jù)有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出(chū)一(yī)条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊的(de)现(xiàn)象出发(fā)，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一(yī)句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也是他(tā)漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写别(bié)后的寒心；残(cán)月破(pò)碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真(zhēn)切(qiè),创造出一种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称(chēng)道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远设(shè)想：“此(cǐ)去(qù)经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情,更与(yǔ)何(hé)人(rén)说？”这四句更(gèng)深一层推想离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起(qǐ)兴致(zhì)了(le)。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极(jí)的地步(bù)，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问(wèn)句形式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在(zài)描写情态(tài)；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情态，想象未(wèi)来(lái)，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描(miáo)绘(huì)，情(qíng)景交融(róng)，读(dú)起来(lái)如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因写真(zhēn)情(qíng)实感而显得太伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的(de)心情(qíng)和(hé)失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻(kè)画(huà)的极(jí)为生动。

　　古往今来(lái)有离别之(zhī)苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催(cuī)发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通要(yào)道(dào)边每(měi)隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休息(xī)，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往(wǎng)是(shì)古(gǔ)人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱(ài)之情说唱歌手的cypher是什么意思，说唱cyber是什么意思，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下(xià)时与一位(wèi)恋人的(de)惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名(míng)词人(rén)，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生精力作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其(qí)词(cí)多(duō)描(miáo)绘(huì)城(chéng)市(shì)风光和(hé)歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行(xíng)役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的(de)发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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