柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一(yī)号(hào)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄(é)国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最(zuì)具有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国(guó)民族(zú)乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直接和(hé)间(jiān)接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》创作之(zhī)前，柴(chái)科夫斯(sī)基因(yīn)被认为追随西方音乐风格(gé)而不是真(zhēn)正(zhèng)的民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才(cái)获得(dé)世界范围的影(yǐng)响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成(chéng)功(gōng)。

　　它是(shì)柴科(kē)夫(fū)斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关(guān)系转向(xiàng)资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾(céng)向当时的(de)莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求(qiú)意见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为(wèi)它“一无是处、无(wú)可救(jiù)药(yào)”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗(luó)在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也(yě)演(yǎn)奏了(le)这首协(xié)奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护(hù)了自(zì)己的(de)创作个(gè)性(xìng)和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的(de)创(chuàng)作特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感情因素太多地(dì)带入(rù)创作，又使曲式结构不(bù)那么完(wán)美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义(yì)上(shàng)说(shuō)，他的音乐又往往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以(yǐ)下(xià侗族乐器有哪些图片，侗族乐器有哪些种类)，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大调先出(chū)现(xiàn)于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那(nà)么就可(kě)以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实(shí)在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的(de)几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们(men)感(gǎn)到(dào)了生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都市的生活(huó)的(de)艰难，为了(le)生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直(zhí)在听这首(shǒu)曲(qū)子，甚至把第一乐(lè)章(zhāng)的(de)开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将(jiāng)人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是(shì)难以详细描述的(de)，我也找不(bù)到什么好的言语(yǔ)来描(miáo)述，但是我并不(bù)认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能够表现了他(tā)的全部内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐是不得章(zhāng)法(fǎ)的，如果按照严格的音律格式去(qù)套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多的(de)是在(zài)静谧(mì)中，独自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一个片段或是(shì)凸起的(de)音(yīn)符(fú)就(jiù)会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到(dào)仿佛是(shì)魔音(yīn)一般钻进(jìn)了我的心，使(shǐ)我不能(néng)再坐在那(nà)里，只(zhǐ)有起身(shēn)在(zài)屋(wū)里(lǐ)四(sì)处走动才能使让州我的激动慢慢(màn)的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所(suǒ)以有时除(chú)了走动，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切被僵住了(le)一样(yàng)，不能自己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍(biàn)了，很(hěn)多高(gāo)人所(suǒ)说的(de)内(nèi)涵(hán)我都没有感受出来，但是(shì)我也没有刻意(yì)去感受，就像久旱(hàn)的大(dà)地经受大雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那淋(lín)漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在(zài)很多(duō)年以后，再重听(tīng)这首曲子时，能(néng)走进(jìn)作家100多(duō)年前的灵魂深(shēn)处，去感(gǎn)受他那颗(kē)细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论(lùn)述文章。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给(gěi)当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐(lè)学院第一任(rèn)校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第(dì)一小提(tí)琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据说是柴科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给(gěi)大提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为(wèi)最(zuì)急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由钢琴(qín)以(yǐ)独奏行板(bǎn)主题(tí)，加上颤音与音型装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫斯基最(zuì)优(yōu)美(měi)的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回(huí)旋(xuán)曲式(shì)，在4小节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题(tí)的(de)纠(jiū)缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了(le)，农时即将开始的(de)欢快、奔放(fàng)的情(qíng)绪，副(fù)主部是十分(fēn)抒情优(yōu)美(měi)的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制(zhì)的内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼，那(nà)么就可(kě)以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个(gè)都(dōu)是(shì)快速的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几(jǐ)十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市的(de)生活虫们(men)感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是(shì)快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样的(de)都市(shì)的生活的艰难(nán)，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒(shū)缓下(xià)来，如果说听(tīng)第一乐(lè)章(zhāng)让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐章就是让(ràng)你步入(rù)了森林中(zhōng)畅快流动的(de)小溪，不时的还会有活(huó)泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以(yǐ)缓(huǎn)解，你(nǐ)能感(gǎn)受到生活在都(dōu)市的你依然有着成功的欢(huān)愉(yú)，清新(xīn)流动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满(mǎn)信(xìn)心(xīn)，整个人就像(xiàng)是(shì)沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气(qì)（不(bù)要以为我(wǒ)用错(cuò)了形(xíng)容词，空气(qì)的(de)明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力也就油然而(ér)生。

　　第三乐(lè)章又重回(huí)较快的(de)节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的(de)快乐，在(zài)成(chéng)功后的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功来得(dé)不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力(lì)，才能(néng)取(qǔ)得更大的(de)成功(gōng)！

　　整首曲子(zi)在(zài)激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能(néng)用完美来解(jiě)释(shì)！

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