柴(chái)可夫斯(sī)基《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第(dì)一(yī)乐(lè)章(zhāng)，第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯(sī)基最著名和(hé)最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调(diào)第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名和最具有(yǒu)代表性的(de)钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇(qí)·柴科夫斯基(jī)，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间(jiān)接地影(yǐng)响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创耳钉买925银好还是999好，925银适合养耳洞吗(chuàng)作之(zhī)前(qián)，柴(chái)科夫(fū)斯基因被认为追随西方音(yīn)乐风(fēng)格(gé)而不(bù)是真正的民族乐(lè)派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才(cái)获得世界范围的影响，真正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲(qū)，这(zhè)一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农(nóng)奴改革(gé)之后，由封建(jiàn)生产关系转(zhuǎn)向资本(běn)主(zhǔ)义(yì)生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐(lè)学(xué)院(yuàn)创始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基(jī)必须按照自己的意思修改(gǎi)，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说：“我一个音符也(yě)不该，我(wǒ)要按照(zhào)现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的耳钉买925银好还是999好，925银适合养耳洞吗(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪罗在(zài)波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了(le)自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自己的创作(zuò)个(gè)性和(hé)自(zì)由(yóu)、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结(jié)合而(ér)见长，他吸收(shōu)意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因素太多地带入(rù)创作，又使曲式(shì)结构不那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个意(yì)义上说，他的音(yīn)乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一(yī)乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个主题据(jù)说是柴科夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是(shì)将(jiāng)人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是(shì)将人们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子(zi)的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在(zài)是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个(gè)都是快速(sù)的(de)节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气(qì)势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了(le)生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听(tīng)这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲(qū)这(zhè)种震撼是难以详细描述(shù)的(de)，我也找不到什么好的言(yán)语来描述，但(dàn)是(shì)我并(bìng)不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼”就能(néng)够表现了(le)他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章(zhāng)法的(de)，如果(guǒ)按照严格的音律格式(shì)去套(tào)，我(wǒ)就什么也感(gǎn)受(shòu)不到，而(ér)更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔(ěr)的一(yī)个片段或是凸起(qǐ)的(de)音符(fú)就(jiù)会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时(shí)候(hòu)，有好(hǎo)几(jǐ)次，我感(gǎn)到(dào)仿佛是魔(mó)音(yīn)一般钻进(jìn)了我的心(xīn)，使我不能(néng)再坐在那里，只有起身(shēn)在屋里四处走(zǒu)动才能使让(ràng)州我(wǒ)的(de)激动慢慢的平(píng)息下来(lái)！我是个不(bù)善(shàn)于(yú)表达感情(qíng)的人，所(suǒ)以(yǐ)有(yǒu)时除(chú)了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所说(shuō)的内(nèi)涵我都没有感受出(chū)来(lái)，但是我也没有(yǒu)刻意去感受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以(yǐ)后，再重(zhòng)听(tīng)这首(shǒu)曲子(zi)时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深(shēn)处，去感(gǎn)受他那颗细(xì)腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品(pǐn)庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴(chái)科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢(gāng)琴为(wèi)主(zhǔ)形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格(gé)，先由长笛(dí)独(dú)奏，再(zài)以钢琴接替，然(rán)后(hòu)交给大(dà)提(tí)琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再(zài)由钢琴以独奏(zòu)行(xíng)板(bǎn)主(zhǔ)题，加上颤音(yīn)与(yǔ)音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调用八度(dù)奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题(tí)，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降(jiàng)B大(dà)调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题是乌克(kè)兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时即(jí)将(jiāng)开始的欢快、奔(bēn)放(fàng)的情(qíng)绪(xù)，副主部是十(shí)分抒情(qíng)优(yōu)美(měi)的同时(shí)也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇(piān)是将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整(zhěng)个(gè)都是快(kuài)速的(de)节(jié)奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的(de)生活(huó)虫们(men)感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓(huǎn)下(xià)来，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么第(dì)二乐章就是(shì)让你步(bù)入了森林(lín)中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。耳钉买925银好还是999好，925银适合养耳洞吗p>

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受(shòu)到(dào)生活在都市(shì)的你依(yī)然有着成功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你对生活(huó)的希(xī)望充满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴(yù)在(zài)温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以(yǐ)为我用错了形容词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动(dòng)力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅的(de)旋律，这是成功后(hòu)的(de)快(kuài)乐，在(zài)成功后的(de)兴(xīng)奋(fèn)中(zhōng)，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失(shī)去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才(cái)能取(qǔ)得(dé)更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完(wán)美，只能(néng)用完美(měi)来解释！

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