古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪”的(de)意(yì)思是青山衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的(de)意(yì)思(sī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛(n抖音总是对你朝思暮想一圈一圈渐宽了衣裳是什么歌，总是对你朝思暮想一圈一圈渐宽了衣裳iú)背(bèi)，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的(de)了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我(wǒ)觉(jué)得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们(men)就一起来(lái)欣赏评析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末(mò)年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写(xiě)，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉(diào)一样(yàng)（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘(táng)”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地(dì)现出落(luò)日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映水中，与王安石“北山(shān)输(shū)绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情(qíng)景(jǐng)非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘(táng)显得很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满足于这(zhè)样(yàng)一种自然(rán)风光(guāng)优(yōu)美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的(de)确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是(shì)背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又(yòu)给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景则集(jí)中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带(dài)得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面(miàn)中少了(le)个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄(shè)取的(de)画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的意(yì)思，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布(bù)置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏(xià)时令的景(jǐng)物特(tè)点(diǎn)，写出了(le)景(jǐng)色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落(luò)西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象，生动(dòng)形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

抖音总是对你朝思暮想一圈一圈渐宽了衣裳是什么歌，总是对你朝思暮想一圈一圈渐宽了衣裳　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻(fān)译也放(fàng)出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为(wèi)妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四(sì)周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山(shān)，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂在山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自(zì)在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实是一幅(fú)悠(yōu)然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角的(de)布局，都非常协(xié)调，而(ér)画(huà)中之景、画外(wài)之声，又给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面(miàn)不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南(nán)优(yōu)美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两(liǎng)两归(gu抖音总是对你朝思暮想一圈一圈渐宽了衣裳是什么歌，总是对你朝思暮想一圈一圈渐宽了衣裳ī)”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画(huà)面(miàn)中少了(le)个(gè)天真烂(làn)漫(màn)的(de)牧(mù)童(tóng)，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人(rén)的(de)心情(qíng)不同，摄(shè)取的画面便不同(tóng)，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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