古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽(lì)的图(tú)画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点，写出(chū)了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日(rì)落西(xī)山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是(shì)规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐(xié)，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是(shì)悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家(jiā)理解这(zhè)首(shǒu)诗(shī)：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里(lǐ)有一(yī)些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这(zhè)些诗本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的(de)水灌得满满(mǎn)的(de)，太(tài)阳正要落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现(xiàn)出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧(mù)童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生活自由自(zì)在(zài)的环境(jìng)，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天(tiān)性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是(shì)背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画(huà)中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优(yōu)美的(de)田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人(rén)，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落(luò)日，一(yī)起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后(hòu)两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了(le)景(jǐng)色(sè)的(de)生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了(le)水波(bō)。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇(huì)，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本(běn)就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上(shàng)楼》名句(jù)“池(chí)塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水(shuǐ)，带出(chū)青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了arctan1怎么算出来的，arctan1怎么算？尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布(bù)局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画(huà)外(wài)之声(shēng)，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的(de)乡村(cūn)生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的(de)画面(miàn)便不同，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一(yī)切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

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