柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲(qū)之一的(de)。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲之一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇·柴科夫(fū)斯基(jī)，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因(yīn)被(bèi)认为追(zhuī)随西方音(yīn)乐风(fēng)格而(ér)不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协(xié)奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生(shēng)写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时(shí)正(zhèng)是(shì)农奴改革之后，由封建生产关系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴(chái)科夫斯基(jī)曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学(xué)院(yuàn)创(chuàng)始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认为它(tā)“一(yī)无是(shì)处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯(sī)基必须(xū)按照自(zì)己(jǐ)的意思修(xiū)改(gǎi)，他才能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符也不该，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给(gěi)尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴家汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在波(bō)士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以改正了自己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因之(zhī)维护了(le)自己(jǐ)的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情(qíng)性的(de)美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而(ér)见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国(guó)交(jiāo)响曲(qū)的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因(yīn)感情因素太多(duō)地带入(rù)创作，又使曲式结构不那(nà)么完美(měi)常被情(qíng)绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音乐(lè)又往往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表现什(shén)么

　　以下，是第(dì)一(yī)乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号(hào)演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科夫斯(sī穿着高跟鞋的女奥特曼，穿红色高跟鞋的奥特曼)基在卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼，那(nà)么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人们的心灵带(dài)入(rù)缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是(shì)快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始(shǐ)时的(de)几十次琴键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰(jiān)难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴(qín)协奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我(wǒ)一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把(bǎ)第(dì)一(yī)乐章的开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下(xià)文中所说的“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的(de)震撼”，开(kāi)篇(piān)曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描(miáo)述的，我也找不(bù)到什么好(hǎo)的言(yán)语来(lái)描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼”就能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格(gé)式去套，我就什么也感受不到，而更(gèng)多的(de)是在(zài)静谧中，独自聆听(tīng)时(shí)，偶尔的一(yī)个(gè)片段或是(shì)凸(tū)起的音符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲(qū)的(de)时候(hòu)，有(yǒu)好几次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是(shì)魔音一(yī)般钻进(jìn)了我的心，使我(wǒ)不(bù)能(néng)再坐在那里，只有起身在屋里四(sì)处走动才能使(shǐ)让州我的(de)激动慢慢的平息下来(lái)！我(wǒ)是个(gè)不(bù)善(shàn)于表达(dá)感情(qíng)的(de)人，所以有(yǒu)时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高(gāo)人所说的内涵我都没有感受出(chū)来，但是我也(yě)没有刻意去感受，就像久旱的大(dà)地(dì)经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会(huì)享(xiǎng)受乐曲带给我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首曲(qū)子(zi)时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受(shòu)伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名(míng)的钢琴家(jiā)、莫斯(sī)科音乐(lè)学院第(dì)一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗(cū)暴(bào)地(dì)指责这(zhè)首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献(xiàn)给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里采集(jí)到的(de)歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由(yóu)长笛(dí)独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由钢(gāng)穿着高跟鞋的女奥特曼，穿红色高跟鞋的奥特曼琴以独(dú)奏(zòu)行板主题，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主(zhǔ)题，接着小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对(duì)困滑陪比主题，两个主题(tí)的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是(shì)乌(wū)克兰歌(gē)舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐(lè)表现春天来了，农(nóng)时即将开(kāi)始的(de)欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十(shí)分抒情(qíng)优美(měi)的同时(shí)也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青(qīng)春(chūn)和难以抑(yì)制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么(me)就可(kě)以说(shuō)柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵(líng)带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开始时的(de)几(jǐ)十次(cì)琴(qín)键的重击，让人整个心都(dōu)飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生(shēng)活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的(de)，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的(de)都市的生活的艰难(nán)，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节(jié)奏马(mǎ)上舒缓下(xià)来，如(rú)果说听第一乐(lè)章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二(èr)乐章就(jiù)是(shì)让(ràng)你步入了森林中畅快流(liú)动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的小动(dòng)物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得(dé)以缓解，你能感(gǎn)受(shòu)到生活在(zài)都(dōu)市(shì)的你依(yī)然有着成(chéng)功的欢愉，清新流动(dòng)的(de)旋律让你对生活的希望充满信(xìn)心，整个(gè)人就像是(shì)沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不(bù)要以为我用(yòng)错了形容词，空(kōng)气的明媚意(yì)味(wèi)着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗(dòu)的(de)动(dòng)力也就油(yóu)然而(ér)生。

　　第三乐(lè)章又重回较(jiào)快的(de)节奏(zòu)，但是同时也有着(zhe)优雅的旋(xuán)律(lǜ)，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速(sù)的(de)旋律也在提(tí)醒着我们，成功来(lái)得不容易(yì)，可能失去得也快(kuài)，只有更加的努力(lì)，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律(lǜ)中(zhōng)结束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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