古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒(hán新冠密接人员需要隔离多少天最新政策，新冠密接人员要隔离多久)漪(yī)的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎(zěn)么(me)读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下(xià)一(yī)句(jù)等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布(bù)置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明(míng)牧(mù)童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗(shī)出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便(biàn)于大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的(de)，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重要的(de)词(cí)汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览(lǎn)农(nóng)家(jiā)之时(shí)（很可能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是(shì)南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本(běn)就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的(de)池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的(de)，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活(huó)情(qíng)趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于这样(yàng)一种自然风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们生活自(zì)由自在的(de)环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一(yī)种恬静(jìng)悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入(rù)了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一(yī)是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)”的(de)意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎么读(dú)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归新冠密接人员需要隔离多少天最新政策，新冠密接人员要隔离多久去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地融合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译(yì)也放出来了(le)，便于(yú)大家理(lǐ)解(jiě)这首诗(shī)：

　　在(zài)一(yī)个长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛(niú)背上，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手(shǒu)天成；宋(sòng)人(rén)却更多(duō)是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常以七(qī)绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在(zài)冰凉(liáng)的(de)池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢(féng)多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使(shǐ)池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是(shì)一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调(diào)，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在(zài)牧(mù)童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南(nán)优美的田(tián)园之(zhī)中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的(de)乡(xiāng)村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄取的(de)画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十(shí)四。

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