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紫菜是不是海鲜世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名画排名(míng)，世界(jiè)十(shí)大(dà)名画(huà)简介是达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画(huà)之一，在世界上(shàng)享有盛誉的。

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世界十大名画排名(míng)，世界(jiè)十大名画简介(jiè)

　　达(dá)•芬(fēn)奇的(de)《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米(mǐ)勒的《浼(měi)钟(zhōng)》一样，作(zuò)为(wèi)最宝贵的名画之一(yī)，在世(shì)界上享有盛誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一位意(yì)大(dà)利人从巴黎(lí)的(de)罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当(dāng)这一消息被报(bào)道(dào)出来之后，惋惜名画被(bèi)盗(dào)的(de)呼声，不仅在(zài)法国，其至在世(shì)界(jiè)的各个地(dì)方都沸(fèi)腾起来(lái)。

　　《蒙娜(nà)丽莎(shā)》的(de)另一(yī)个标題叫《美(měi)丽(lì)的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠(kào)的(de)书面记载，画上的夫人(rén)是那不勒斯(sī)人，据说她的真名叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后的(de)晚餐(cān)

　　壁画(huà)《最后的晚(wǎn)餐》是意大利(lì)伟(wěi)大(dà)的佛罗伦(lún)萨人(rén)列奥纳多(duō)•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与(yǔ)著名(míng)杰作《蒙娜丽(lì)莎(shā)》同(tóng)为达•芬奇的代(dài)表作品，或许可以说《最后(hòu)的晚餐》取(qǔ)得了更(gèng)大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的慈悲圣母大修道(dào)院勝堂的墙壁(bì)上。

　　它(tā)长9米，高(gāo)4.5米，动笔于何年何月虽没有定论，但完成于(yú)1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕(bì)加索画。

　　毕(bì)加索罕年的画风比较写实，后来成为(wèi)立体派的代表(biǎo)人物。

　　这(zhè)幅荦(luò)画是毕加索为巴紫菜是不是海鲜黎世界博(bó)览会(huì)西(xī)班牙(yá)馆画的。

　　星(xīng)月夜

　　油(yóu)画《星月夜(yè)》(又译《星光灿烂>>是(shì)在(zài)凡(fán)高神智淸醒的时(shí)画的，与《阿尔(ěr)女郎(láng)》相(xiāng)比，画风已大为(wèi)改观。

　　这倒不是凡高又有什么(me)新的理论(lùn)•仍是出于茫然(rán)的不安(ān)和对自身悲剧的(de)预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引起了观众极大的抨击，人们说，作为达维特的学生，安格尔走得(dé)太远(yuǎn)了，批评他(tā)“把人体的(de)各(gè)个局部忽而放大、忽而(ér)缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确(què)是一(yī)幅易于引犮(bá)争(zhēng)论的(de)画，即便我们今天(tiān)来看，这个以大半个后背展(zhǎn)现给我们(men)的美紫菜是不是海鲜(měi)丽宫女.她的身忖也(yě)确乎有些不同于常人：并不是我们的视觉出了毛病，而是画家安格尔在(zài)这幅画中(zhōng)有不少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳环(huán)的少女(nǚ)

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳环的少女(nǚ)》中，维米尔描绘(huì)了一名身(shēn)穿(chuān)斑色(sè)“日本和服”式(shì)外衣，佩戴蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少(shǎo)女侧身而坐(zuò)，轻(qīng)轻转头回眸，心无(wú)旁骛地(dì)面(miàn)对观者。

　　她闪(shǎn)烁的(de)目(mù)光中流露出(chū)殷(yīn)切之(zhī)情(qíng)，嘴唇微微开启(qǐ)，仿佛(fú)诉说着(zhe)什(shén)么。

　　画(huà)面黑(hēi)色背(bèi)景烘托(tuō)出少女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一(yī)个受人(rén)关注之处(chù)，是(shì)少女左耳佩戴的(de)一只泪滴形珍(zhēn)珠(zhū)耳环，在少(shǎo)女颈(jǐng)部的阴(yīn)影里似隐似现(xiàn)，是整幅画(huà)的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波(bō)提切(qiè)利的《维约斯(sī)的诞生》和(hé)他的(de)另一幅作品《春(chūn)》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作品，制作年代约在(zài)1487年，这是距(jù)《春》10年后(hòu)，开始用(yòng)画布代替(tì)木版画的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱克(kè)是浪漫主义绘画的(de)杰出代表。

　　文艺(yì)复兴时期最(zuì)伟(wěi)大的(de)艺术(shù)家之一，与达芬奇、拉斐(fěi)尔并称(chēng)文艺复(fù)兴三(sān)杰，一生追求完美，他的风格几乎(hū)影(yǐng)响(xiǎng)了三个世(shì)纪的艺(yì)术家(jiā)，后(hòu)人把小行(xíng)星3001以他(tā)的名(míng)字(zì)命名以示尊敬。

　　亚(yà)维农的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作(zuò)生涯(yá)的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏(xì)团人物为主，形象(xiàng)虽然忧(yōu)郁却并(bìng)不孤(gū)寂。

　　他画出(chū)了《亚维农的(de)少女》，这是一(yī)幅具有里程(chéng)碑意义的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅(jǐn)标(biāo)志着毕加索个人艺术(shù)历程中的重大转折，而(ér)且也(yě)是两方(fāng)现代艺术史上(shàng)的一次革(gé)命性突破，它引发了(le)立体主(zhǔ)义运动的诞(dàn)生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪后(hòu)期法(fǎ)国(guó)的印象学派画(huà)家(jiā)中，有个年轻(qīng)的莫(mò)奈，他的一幅题为(wèi)《日出•印象》的油(yóu)画，被称之(zhī)为整个印象派和他不人的(de)代(dài)表作之一。

　　《日(rì)出•印象(xiàng)》描绘的是勒阿弗尔港口(kǒu)的(de)一个多(duō)雾的早晨(chén)。

世界十大(dà)名画排行榜世界(jiè)上价值最高的(de)十(shí)幅画(huà)

　　绘(huì)画是人们最容易接触(chù)到，也是学习成本(běn)最低(dī)的(de)一种艺术，用手中的一支笔能(néng)创造出(chū)比黄金、钻石更珍贵的(de)东西。

　　今天(tiān)就(jiù)盘点了世界(jiè)十大(dà)名画(huà)排行榜，而其背后所反映的历史(shǐ)和思(sī)想比(bǐ)中国十大名画更加复杂，难以理解。

　　世(shì)界十大(dà)名(míng)画(huà)有(yǒu)哪些?下面就和小编一起(qǐ)来(lái)欣赏它们(men)吧!

　　世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环(huán)的(de)少女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚(yà)维(wéi)农的少女

　　10、日(rì)出(chū)·印象

　　一、蒙(méng)娜(nà)丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎的(de)名气无(wú)需多言，几乎世界上所有的人都(dōu)知道达芬奇画过一个无论哪个角度都在看着你的女人的画，位居世界十大(dà)名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是达(dá)芬奇在(zài)佛罗(luó)伦萨(sà)文艺复(fù)兴时期创(chuàng)作的(de)，他在1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世前不(bù)久(jiǔ)完(wán)成(chéng)。

　　这幅画以(yǐ)丽莎·德(dé)尔·吉(jí)奥康多命(mìng)名，她是佛罗(luó)伦萨一个富裕家庭的成(chéng)员，女孩的爸(bà)爸和达·芬奇(qí)的爸爸是好朋友，有研究学(xué)者认为达·芬奇(qí)很可能是受其父(fù)亲(qīn)之命绘制了(le)这幅肖像(xiàng)。

　　但是也(yě)有人认(rèn)为蒙(méng)娜丽(lì)莎画作背(bèi)景是中国的景观，她有可能是来自(zì)中国(guó)的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从哪个方向看去，都会感觉(jué)蒙娜丽莎(shā)在看(kàn)着(zhe)你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现代(dài)人们用科(kē)学(xué)分析后(hòu)发现蒙娜(nà)丽莎(shā)的微笑中，含有83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在这幅画(huà)的背(bèi)后(hòu)还隐藏(cáng)着(zhe)第二张脸(liǎn)，科(kē)学家通过多光谱(pǔ)扫(sǎo)描发现了三种不同的绘画，他们就隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎的(de)微笑背后。

　　如(rú)果(guǒ)我们(men)将这(zhè)些(xiē)图像还原，那(nà)么(me)就会看到一个(gè)动态的蒙娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除了画(huà)中无数(shù)未(wèi)接的秘密之外，这副画的经历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员(yuán)文森(sēn)特·佩(pèi)鲁贾偷(tōu)走了(le)《蒙娜丽(lì)莎》，这位(wèi)意(yì)大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回(huí)意大利，在他的(de)公寓里画了两年之后，佩鲁贾终(zhōng)于(yú)被抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎(shā)又挂在巴黎的(de)卢浮宫里，至于画(huà)中(zhōng)的人到(dào)底是(shì)谁，达芬(fēn)奇是怎么(me)完成这(zhè)幅画的，他(tā)画这幅(fú)画的真(zhēn)正用意是什么，也许都(dōu)不那么(me)重要了。

　　在世界十大无(wú)价(jià)之宝中《蒙(méng)娜丽(lì)莎》也高居第二，而(ér)且是唯一一副画(huà)作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的正中间,他的门(mén)徒们(men)分(fēn)别坐(zuò)在他的(de)左右围(wéi)绕(rào)着整张桌子,而这是他(tā)们最后，因为其(qí)中(zhōng)有人出(chū)卖了耶(yé)稣。

　　世界十大名画排行榜第二位，同样是来自达芬(fēn)奇的作品，《最后的(de)晚餐》。

　　作(zuò)品取材于(yú)《新(xīn)约圣经》，犹(yóu)太教祭(jì)司(sī)长想在在(zài)夜(yè)间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖(mài)了他，在晚餐(cān)上耶(yé)稣对他的门徒们说你(nǐ)们中有一个人要出卖(mài)我了(le)。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动(dòng)、或紧张(zhāng)。

　　《最(zuì)后(hòu)的枣圆晚餐》表现的(de)就是这一时刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐在最右的犹大(dà)十(shí)分慌乱，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶，身(shēn)体后(hòu)仰(yǎng)，满脸的(de)惊恐(kǒng)与不安(ān)。

　　达·芬奇于(yú)1495年(nián)开(kāi)始(shǐ)创作《最后的晚餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可能对于不信教，不了解西方(fāng)历史的人来说对于画中所要表达(dá)的意思(sī)和(hé)意境并不太理解。

　　但是我(wǒ)们单纯的从绘画(huà)手(shǒu)法来看，12个人物(wù)不(bù)同的神态紫菜是不是海鲜、手势、眼(yǎn)神以及行为都刻画的细致入(rù)微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕(bì)加(jiā)索最贵(guì)的(de)画之一，毕加(jiā)索在20世纪(jì)30年代时(shí)是受西班牙(yá)共和(hé)国政(zhèng)府的委(wěi)托，为(wèi)1937年在巴黎举行(xíng)的(de)凳念塌(tā)国际博览会(huì)西班牙馆而创作(zuò)，画面中表现力1937年德(dé)国空(kōng)军疯狂轰炸西(xī)班牙小城(chéng)格尔(ěr)尼卡的情景(jǐng)。

　　这(zhè)幅画展示了(le)战争的悲剧和(hé)对(duì)个人(rén)，尤其(qí)是无辜平(píng)民的(de)痛(tòng)苦，毕加索绘画(huà)的(de)目的是将全世界的注意力吸(xī)引到(dào)德国(guó)轰炸机对巴斯(sī)克小镇格尔(ěr)尼卡(kǎ)的轰炸，这些人在西班牙内战期间支持佛朗哥将(jiāng)军的民(mín)族主义力量。

　　结(jié)合(hé)立体主义、超现(xiàn)实主义风(fēng)格，表现痛苦、受难和(hé)兽性。

　　把具象的手法与(yǔ)立体主义的手法相结合，并借(jiè)助几何线的组(zǔ)合，以(yǐ)激动人心的(de)形(xíng)象(xiàng)艺术语言，控诉了法(fǎ)西斯(sī)战(zhàn)争惨无人道的暴行(xíng)，位(wèi)列世界十大名画(huà)排行(xíng)榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现在已经成(chéng)为了随处(chù)可见的背景图片、装饰画等，与其梵高他的作品(pǐn)不同，在世(shì)界十大名(míng)画排(pái)行榜中星月(yuè)夜是唯一一幅即使你对(duì)艺术(shù)一(yī)无所知，但是依然会很单纯的认(rèn)为它很(hěn)好看。

　　《星月夜》是梵高最(zuì)著名的(de)画作之一(yī)，已(yǐ)成为现代(dài)文化中最著名的画作(zuò)之(zhī)一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在一(yī)个盘旋的天(tiān)空下，从庇护向北，左边的柏(bǎi)树被添(tiān)加到构图中(zhōng)。

　　在(zài)这(zhè)幅画中，天(tiān)高尺地间(jiān)的(de)景象(xiàng)化作(zuò)了浓(nóng)厚、有力的(de)颜料浆，顺着画(huà)笔跳动的轨迹，而涌(yǒng)起阵阵旋涡(wō)。

　　整个(gè)画(huà)面，似乎被(bèi)一股(gǔ)汹涌、动荡的激流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山在骚动，月(yuè)亮、星(xīng)云在旋转(zhuǎn)，而那(nà)翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起来像是一团巨(jù)大(dà)的黑(hēi)色火舌，反映出(chū)画家躁动不安的情感和狂迷的幻觉世(shì)界。

　　自(zì)1941年以来，它一(yī)直(zhí)是纽约(yuē)现代艺术博物馆的永久藏品，星夜高分辨率的图像可以在这里找到。

　　在创作这副作品时梵(fàn)高已经深受精神病的困(kùn)扰，割掉了自(zì)己的(de)耳朵，也许在这种一无所(suǒ)有，绝望的状态下梵高(gāo)看到(dào)了他心(xīn)中这世(shì)界上最美的景(jǐng)色(sè)。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早在(zài)巴黎展出时家德(dé)·凯拉特里曾说这简直就是畸形，安格尔的这位宫(gōng)女(nǚ)的背部至少(shǎo)多了(le)三节脊椎骨。

　　这副(fù)画引(yǐn)起了(le)极大的(de)争议(yì)和(hé)抨击，然而安(ān)格尔的(de)学(xué)生(shēng)阿莫里杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯(kǎi)拉特里可能是对的，可是这又怎么样呢(ne)?也许正因(yīn)为这段秀长的腰部才使她如(rú)此柔和(hé)，能(néng)一下(xià)子慑(shè)服住观众(zhòng)。

　　假如(rú)她的身体比例绝对地准确，那就很可能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要求，确实存在很多不和谐的地方(fāng)。

　　但安格尔坚(jiān)定(dìng)自己的美学信念，从历史(shǐ)的角(jiǎo)度去(qù)认识(shí)，具(jù)有极(jí)大的勇气。

　　一直距今(jīn)与规则(zé)中是无(wú)法(fǎ)做出创造(zào)性的(de)东西，只有跳出规则，在规则(zé)之外来(lái)思考，才能创造(zào)出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日(rì)葵》我们在(zài)小学的美术课本上就已经(jīng)见过，虽然当时并不可能有人能理解它的(de)价值所在(zài)。

　　这(zhè)是(shì)梵高最被人熟知(zhī)的一幅作(zuò)品，或(huò)者说(shuō)它是一组作品。

　　在绘(huì)画艺术的漫长历史(shǐ)中，梵高(gāo)的(de)向(xiàng)日葵似乎成为最具代(dài)表性的作品，它甚至成(chéng)了(le)艺(yì)术史上的一座(zuò)丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟大艺术家的(de)精神世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触把向日葵的(de)黄色画(huà)得极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细(xì)碎的花瓣(bàn)和葵叶象火苗一样布满画面，整(zhěng)幅画尤(yóu)如燃(rán)遍画布的火焰，显出画(huà)家狂热(rè)般的(de)生命激情。

　　越是大师，越(yuè)是能(néng)在最(zuì)平常最简单的(de)东西中表达出自己的(de)情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的(de)诞生(shēng)》是桑德罗·波提切(qiè)利(lì)公元1487年间创作的一幅画，这(zhè)幅画描绘了(le)女神维纳(nà)斯(sī)诞生时的情景，画面上人物的(de)体(tǐ)态和衣纹表现十(shí)分(fēn)出(chū)色(sè)，人物与自然背(bèi)景也(yě)达到巧妙的(de)和谐统一(yī)。

　　维纳斯是(shì)那样无动于衷(zhōng)地以羞怯和幽怨的感情在对(duì)待一切(qiè)，她对(duì)于生活的未(wèi)来不是(shì)充满乐(lè)观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提(tí)切(qiè)利(lì)矛(máo)盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基(jī)罗在创作这副画时(shí)，心情极(jí)为悲愤(fèn)，因为他(tā)是被迫在(zài)西斯廷礼拜(bài)堂屋顶壁上作画的，整个(gè)壁画(huà)面积(jī)达500平方(fāng)米左右，是美术史上最大的壁画之一。

　　其中《创造(zào)亚当》最为出色，画中(zhōng)亚(yà)当的形象体态健(jiàn)壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与力量(liàng)，显示(shì)了艺术家(jiā)在(zài)写(xiě)实的基(jī)础上(shàng)非同寻常(cháng)的理(lǐ)想(xiǎng)加工(gōng)，予同(tóng)时代人(rén)深刻的启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺(tǎng)在左边的陆地上，一手伸向大(dà)神(shén)。

　　神与(yǔ)人的手(shǒu)指象接电(diàn)似的相互交(jiāo)流，这里表现了充满(mǎn)精(jīng)力的老人(rén)和年(nián)轻而美丽(lì)的生命的诞生(shēng)。

　　体现(xiàn)了创造者的权(quán)威和被创造(zào)者的信心(xīn)。

　　我们不得(dé)不(bù)感(gǎn)慨(kǎi)于大师(shī)的才华(huá)，不论在什么(me)情(qíng)况下，都(dōu)能创作出(chū)世(shì)界(jiè)十大名画这样水准的作品。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这幅画也许(xǔ)是是(shì)历史上将女人画的最难看的画(huà)，当然这(zhè)只是我等(děng)俗人的眼光(guāng)。

　　从艺术(shù)角度来看《亚威(wēi)农(nóng)少(shǎo)女》开创了法国立体主义的新局(jú)面，毕加(jiā)索与勃拉克也成了这一画派的风(fēng)云人物(wù)。

　　这是一幅与以往的艺(yì)术方(fāng)法彻底(dǐ)决裂的立体主义作(zuò)品，当时不免要遭到来自社会各(gè)方面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总(zǒng)之(zhī)，这些形(xíng)象使人观(guān)后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这(zhè)些形象与亚(yà)威农相联(lián)系(xì)时，观众似乎受了侮辱一(yī)般，责(zé)骂毕加索的(de)鄙俗(sú)。

　　殊不(bù)知(zhī)，这幅画在以后(hòu)的(de)十(shí)几(jǐ)年中竟(jìng)使法(fǎ)国(guó)的(de)立(lì)体主(zhǔ)义绘画得到(dào)空前(qián)的发展，甚(shèn)而波及到(dào)其他领域(yù)。

　　不仅在美术上，连芭蕾(lěi)舞、舞台(tái)设计、文(wén)学、音(yīn)乐上，都引起了(le)极(jí)大的共(gòng)鸣。