雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来(lái)了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留(liú)雨伞能当太阳伞用吗，雨伞能当太阳伞用吗不住(zhù)人(rén)，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情(qíng)的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情(qíng)的人(rén)总是为离(lí)别而(ér)伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身(shēn)在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了(le)。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别，我料想即使(shǐ)遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写一(yī)对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体时(shí)间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人(rén)并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物(wù)，而是(shì)通过景物(wù)的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更(gèng)准确(què)地传达了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了(le)不忍(rěn)别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下面写(xiě)景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词的(de)结构看(kàn),这两(liǎng)句由(yóu)上阕实(shí)写转向下阕虚(xū)写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后(hòu)的凄楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别特(tè)殊的(de)现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩(kuò)大了(le)词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调(diào)自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在(zài)用(yòng)景写(xiě)情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它(tā)为人称道(dào)，成为(wèi)名(míng)句(jù)。

　　再(zài)从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情,更与何人(rén)说？”这四(sì)句更深一(yī)层推想(xiǎng)离(lí)别以后惨不(bù)成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也等于(yú)虚设(shè)，因(yīn)为(wèi)再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美(měi)景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的(de)思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意(yì)刻画(huà)到(dào)了细致(zhì)入微、至(zhì)尽至极的(de)地步(bù)，也传达出彼此关切的(de)心情(qíng)。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离(lí)别”而构(gòu)思，先写离(lí)别之前，重在(zài)勾(gōu)勒(lēi)环(huán)境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前(qián)后照应，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层层深(shēn)入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起来如行云流(liú)水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉(chén)，但却将词人(rén)抑郁的(de)心情(qíng)和失去爱情的(de)痛(tòng)苦刻(kè)画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送别的(de)地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北(běi)宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

雨伞能当太阳伞用吗，雨伞能当太阳伞用吗　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心(xīn)中失意(yì)忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲(qū)子词。<雨伞能当太阳伞用吗，雨伞能当太阳伞用吗/p>

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与一(yī)位(wèi)恋人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词(cí)人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的(de)发展有重大影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘(gān)州》。

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