雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么(me)写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不出话来(lái)了的。

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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的千古名(míng)篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却(què)没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在(zài)依依(yī)不舍的时候，船(chuán)上的(de)人已催着出发(fā)。

　　握(wò)着(zhe)对方的(de)手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄(qī)凉(liáng)的(de)秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身(shēn)在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的(de)情意，又再同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写(xiě)一(yī)对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难(nán)分难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出别时(shí)的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙(xù)自然(rán)景物，而是(shì)通过景物(wù)的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句(jù)法(fǎ)结构是一、二(èr)、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这种凄(qī)凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句中“天兵天将指哪个生肖，天兵天将指哪个生肖的动物都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词(cí)人内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不别的(de)情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情(qíng)给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越(yuè)去(qù)越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从个别说到(dào)一(yī)般，得出(chū)一条人(rén)生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的(de)心境，也(yě)是他漂泊(pō)江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现得十分充分(fēn)、真切(qiè),创造出一种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长远设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这(zhè)四(sì)句更深一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨不成欢的境况天兵天将指哪个生肖，天兵天将指哪个生肖的动物(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独(dú)日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再(zài)退(tuì)一步，即便对(duì)着美景(jǐng)，能(néng)产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词(cí)人(rén)的思念(niàn)之(zhī)情、伤感之意(yì)刻画(huà)到(dào)了细致入(rù)微(wēi)、至(zhì)尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结(jié)句用问(wèn)句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描(miáo)写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写情(qíng)态，想象未来(lái)，词(cí)人都注(zhù)意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景(jǐng)交融(róng)，读(dú)起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因(yīn)写真情实感(gǎn)而显得(dé)太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的(de)极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们在读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十(shí)里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出的(de)样子。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以(yǐ)心(xīn)中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字(zì)耆卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故(gù)世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕(bì)生(shēng)精(jīng)力(lì)作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代(dài)表性的人(rén)物之一(yī)，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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