南音(yīn)琵琶入门指法图解，南音琵琶入门指法图片(piàn)是(shì)南音琵琶常(cháng)见的入(rù)门指法有弹(dàn)跳(tiào)，技巧是手腕背面(miàn)呈小量外突，面板和手背面呈斜状，小指侧处的腕关节作向(xiàng)外前方稍(shāo)稍抬出，食指、拇指的(de)指甲(jiǎ)尖端要一(yī)样(yàng)齐；快速弹(dàn)挑，技巧为(wèi)手腕稍稍立起来，手(shǒu)指需(xū)要“站立”起来进(jìn)行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不(bù)宜过大，速度和力度在于(yú)手指，手腕放松，手指(zhǐ)要有摩擦的感觉的。

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南音琵琶入门指法(fǎ)图解，南(nán)音琵琶入门指法图片

　　快(kuài)速弹(dàn)挑(tiāo)，技(jì)巧为手腕稍稍立起来，手指需(xū)要“站立”起来进行弹奏(zòu)，指甲(jiǎ)尖触弦，触(chù)弦面积不宜(yí)过(guò)大，速(sù)度和力(lì)度在于手(shǒu)指(zhǐ)，手腕(wàn)放松(sōng)，手指要有摩擦的感(gǎn)觉。

琵琶入门指法图解

　　右手有弹(dàn)、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑、分(fēn)、勾、抹，摭、扣(kòu)、拂、扫，轮、半轮等指法，左(zuǒ)手有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞(jiǎo)弦(xián)、泛音、推(tuī)、挽、绰(chuò)、注等(děng)技巧。

　　可演奏(zòu)多种和音(yīn)、和弦。

　　广泛应用于(yú)民族乐(lè)队(duì)和(hé)多(duō)种地方(fāng)戏曲(qū)、曲艺伴奏(zòu)。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是(shì)在指关节的运动中，手指端取势(shì)将弦身击捺在(zài)相(xiāng)品位上，使得微声，捺(nà)与前面一音大(dà)都成上行进行。

　　2、带<等不及了在车上就弄到了高c，在车上迫不及待/p>

　　演(yǎn)奏(zòu)带的(de)方法：当右手弹出前一按音之(zhī)后，接着在(zài)相品位(wèi)上作向左(zuǒ)内方或向(xiàng)外方(fāng)一拨(bō)，然后离开(kāi)弦身，带起(qǐ)一(yī)个较(jiào)弱或稍强的(de)音来(lái)。

　　带与前面一音大都(dōu)成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞(sǒu)的方法(fǎ)：用左手指将弦身按在相(xiāng)品位(wèi)上(shàng)，用(yòng)中指或名指在(zài)下面搔弦发音（如用(yòng)左手中指按弦时，则用无名(míng)指搔(sāo)弦），这是擞按音的(de)奏法(fǎ)；如擞(sǒu)空弦(xián)散(sàn)音时，则可(kě)在左(zuǒ)手(shǒu)食、中、名三指中选择(zé)一(yī)较方(fāng)便的指头(tóu)去搔(sāo)弦即可。

　　擞(sǒu)弦大都在(zài)同一条弦上进行。

　　右手(shǒu)指法

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑(tiāo)是(shì)右手指法中最基础(chǔ)、最重要的(de)指法(fǎ)。

　　其他右手指法如夹弹、滚、分、摭(zhí)、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍(yǎn)变而成(chéng)。

　　1、弹：用右(yòu)手食指指(zhǐ)甲端（一(yī)般用与拇(mǔ)指(zhǐ)相邻(lín)侧的(de)指甲端）触弦，将弦向左弹出发音(yīn)。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一(yī)般用大指外侧的(de)指甲端）触(chù)弦，将弦向(xiàng)右挑进(jìn)发音。

　　弹挑类其他指(zhǐ)法的演奏方法：

　　3、夹(jiā)弹(dàn)：用(yòng)弹和挑在弦上作(zuò)连续均匀而(ér)不很快的动，每拍依(yī)曲调节奏(zòu)的快(kuài)慢，一般作四(sì)声，有(yǒu)的或作二(èr)声。

　　4、滚：演奏方(fāng)法与夹(jiā)弹相同。

　　但在(zài)速度上则较夹(jiā)弹快一倍，即每(měi)拍依(yī)曲调(diào)节奏的(de)快慢，一般作八(bā)声(shēng)，有的(de)作十等不及了在车上就弄到了高c，在车上迫不及待六声。

　　5、剔：用中指甲向(xiàng)左将(jiāng)弦剔出(chū)。

　　6、抚(fǔ)：用中指(zhǐ)肉(ròu)将弦向右抚进。

　　7、双(shuāng)弹：用(yòng)食指甲将相邻(lín)的两条弦向(xiàng)左(zuǒ)同时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的两(liǎng)条弦向右同时(shí)挑(tiāo)进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞(fēi)：用食指(zhǐ)甲弹左(zuǒ)面(miàn)的弦，拇指(zhǐ)甲(jiǎ)挑(tiāo)右面的弦，要连而不断(duàn)。

　　扩(kuò)展资料

　　琵(pí)琶的发(fā)展，是从四相到六相；从无品到少品，从少(shǎo)品到(dào)多(duō)品(pǐn)；从用拨子到用指弹；从用鸡筋弦、皮(pí)弦到丝弦(xián)再到钢(gāng)丝弦；从有捍拨(bō)到无(wú)捍拨(bō)；从(cóng)开(kāi)音孔到不(bù)开音孔(kǒng)；从(cóng)下斜抱、横抱(bào)到(dào)上(shàng)斜抱，再到竖(shù)抱。

　　也就(jiù)是先是琴尾(wěi)侧(cè)面半遮面，最后是琴首琴颈半遮(zhē)面(miàn)。

　　白(bái)居易诗中(zhōng)的“犹抱琵琶(pá)半(bàn)遮(zhē)面”也(yě)许是刚从船(chuán)舱抱着琵琶(pá)出来时（还没有(yǒu)坐下来弹）的状态。

　　琵琶(pá)的演奏艺(yì)术(shù)及其传派的形成，是因(yīn)其演(yǎn)奏技术演(yǎn)奏方法(fǎ)和(hé)风格特点的(de)不(bù)同(tóng)而逐渐形成的。

　　演奏技术(shù)的如唯滚提高也要求琵琶乐器的发(fā)展，山粗(cū)琵琶(pá)乐器的渣余改革反过(guò)来又要求(qiú)演奏技术的再(zài)提高。

　　所以，琵琶(pá)演奏艺术的发展和传派的(de)形成，与琵琶乐器的发展(zhǎn)和形制的变化，是相辅相成、密切而(ér)不可分(fēn)割的。

　　各(gè)种(zhǒng)因素的存在和(hé)发展(zhǎn)，构成了琵琶(pá)演奏(zòu)艺术传派(pài)艺术(shù)的存(cún)在和发展。

　　参考资料来源：百(bǎi)度百科-曲项琵琶

　　参考(kǎo)资(zī)料来源(yuán)：百度百科-琵琶

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