韩国三大娱乐公司之一SM要被(bèi)收购的新闻已经被讨论(lùn)了一个星期，前(qián)老板李秀满从“被踢(tī)出公司”到被曝(pù)贪(tān)污39亿(yì)人(rén)民币，一举一动(dòng)都在微博(bó)网友的注视下。网友(yǒu)戏称，微博成(chéng)了SM和其收购公(gōng)司的隔空喊话(huà)bot。

但无论李秀满和SM的最终归宿如(rú)何，一个韩流时代(dài)早就已经结(jié)束了，变(biàn)化(huà)最大的则是(shì)韩(hán)国的女子团体。

少女时代(dài)开创韩流“女帝”时代

2007年至(zhì)2009年间出(chū)道的女团，被称为韩国“二(èr)代女(nǚ)团”。在2007年(nián)以(yǐ)前的很久一段(duàn)时(shí)间里，韩国偶像(xiàng)团(tuán)体都(dōu)是“阳盛阴衰”，以男子(zi)偶像(xiàng)团(tuán)体为主，偶尔出道的几个女团也是昙花一(yī)现，完全(quán)没(méi)有机会(huì)和当(dāng)时大热的男团抗(kàng)衡。

直到2007年，SM公司推(tuī)出(chū)了少女时代，开启(qǐ)了韩国女团的(de)鼎盛时期。在当年，少女(nǚ)时代的9位成员平均年龄只有17岁，在出道前的练习(xí)时长都(dōu)在5年(nián)以上。

2009年，她(tā)们推出了(le)第一(yī)张迷你专辑Gee。尽(jǐn)管(guǎn)只(zhǐ)是穿着简单的白色T恤和(hé)牛仔(zǎi)裤，少女们俏皮清新的样子，配上朗(lǎng)朗上口的(de)歌(gē)词，这首(shǒu)歌瞬间成为(wèi)各大音乐排行榜的榜首(shǒu)，在当年的韩国三大电(diàn)视(shì)台拿到(dào)了14个第一。

很快，这首歌带着少女时代(dài)走出(chū)韩国，冲向亚(yà)洲。作为开创了一个时(shí)代的女团(tuán)，少女时代在当(dāng)年尽可能多地尝试(shì)了各种音乐风格。甜美俏皮(pí)、复古爵士、暗(àn)黑(hēi)girl crush、性感等等。风(fēng)格百(bǎi)变的少(shǎo)女时代一度被称为“女(nǚ)帝(dì)”。

少女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为二代(dài)女团“三(sān)大”。对于(yú)国内(nèi)大(dà)多数(shù)人来说(shuō)，韩流(liú)真正在中国(guó)被熟知，正是从少女时代在中国的繁荣开始的。

事实证明，这三个(gè)女团也(yě)是最早将韩流输出(chū)至(zhì)全世界的韩国女子团(tuán)体。尽管在(zài)1960年代，曾有过(guò)第一批在美国获得成功(gōng)的韩国组合(hé)The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到(dào)2009年(nián)，Wonder Girls在(zài)美国大(dà)火(huǒ)，单曲Nobody打入美国公告牌百强单曲榜第76位，成为首个打入此排行榜的韩国团体。

而KARA则(zé)打(dǎ)开了日本市场(chǎng)。在以前，日本的韩流粉(fěn)丝只停留在大火(huǒ)韩剧《冬季恋歌》和男子组合东方神(shén)起，大多数都是女粉丝(sī)，而KARA的火爆，让日本(běn)不少10-20岁的年(nián)轻男性(xìng)歌(gē)迷成为了韩流(liú)的追随(suí)者(zhě)，开创了 BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几十(shí)年在国际上的高(gāo)速发展之路。

在少女(nǚ)时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了(le)二代(dài)团(tuán)中独具影响力(lì)的女(nǚ)子团体(tǐ)。世界上傻子最多的国家，哪个国家傻子多

性感风成主流

少女时代在全世界范围内的爆火，让她们成了第一个威胁到男团地位的(de)女子团体，但打(dǎ)破(pò)男团霸榜的少女(nǚ)时代(dài)也曾遭(zāo)到(dào)男团(tuán)粉(fěn)丝们的抵制。

同是(shì)SM公(gōng)司旗(qí)下的(de)男团Super Junior早就已(yǐ)经(jīng)有了稳定(dìng)的粉丝(sī)群体，公司为了推(tuī)动少女时代的曝光度，让她(tā)们经(jīng)常与男团互(hù)动，一起(qǐ)做节目出广告，没想到却适得其反，少女时代被质疑(yí)蹭热度，恶评(píng)不(bù)断。

成员允儿在之后的综(zōng)艺节目里回(huí)忆，2008年少女时代首(shǒu)次(cì)集体(tǐ)参加梦想演唱会时，台(tái)下的观众在(zài)她们表演时关掉了(le)手中(zhōng)的荧光(guāng)棒与(yǔ)灯牌，静默表示对少女时代的抵制，长达十分(fēn)钟之久。这样(yàng)的“黑海”她们遭遇过三(sān)次。

不过这并不能够(gòu)阻碍女团的(de)强(qiáng)势发展，少女时(shí)代在海内(nèi)外(wài)的热度(dù)还在持续高涨(zhǎng)，韩国国内的女团也开始群雄(xióng)争霸。随着(zhe)女团市场的竞争日趋激烈，为(wèi)了打破女粉占绝大多数的状态(tài)，不少女团开始剑走偏锋。

这在(zài)2010年至2013年间出道的第三(sān)代女团身上表现得(dé)最为明(míng)显(xiǎn)。也许二代女团还(hái)在尽可能多地尝试各种风格(gé)，但三代女团普遍着力于用强势(世界上傻子最多的国家，哪个国家傻子多shì)性感(gǎn)风打开男性粉丝的市(shì)场。

三代女(nǚ)团中的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性感(gǎn)风、突(tū)出女性化特征(zhēng)的女团。

她(tā)们在着(zhe)装(zhuāng)及唱跳(tiào)风格上(shàng)更博人眼球(qiú)。迷你裙、渔网袜(wà)、黑丝、深V等(děng)服装元素常(cháng)常出现在她们的MV或舞台上(shàng)。

起(qǐ)初，这种(zhǒng)从可爱风(fēng)到(dào)性(xìng)感风的(de)转变(biàn)被视(shì)作(zuò)是K-pop女团的新突破。但随着女团服(fú)装越来越(yuè)大胆，也有了(le)更多会被(bèi)视作是“擦(cā)边球”或直接性暗(àn)示的动(dòng)作。一些女(nǚ)团(tuán)的(de)舞蹈(dǎo)编排甚至无法通过电视台的审(shěn)核，有不少这段时期的女团都被打上了卖肉的标签。

性(xìng)感风女团的(de)消亡

也(yě)许是败给了女(nǚ)粉丝强大的购(gòu)买力，娱乐公司(sī)逐渐(jiàn)发现，至(zhì)少(shǎo)在如今的市场上，得女粉者(zhě)才得(dé)天下。从(cóng)第(dì)四代开始，女子(zi)团(tuán)体的(de)风格变得更多元(yuán)。

而(ér)近(jìn)年来韩国女权运动的兴起又将女性(xìng)主题叙事打造成了韩国社会的主流趋(qū)势。偶像产业(yè)自(zì)然也受到影响，迎合男(nán)性观众的性感风(fēng)逐渐成为过去式，韩(hán)国女团转(zhuǎn)而迎合女粉(fěn)丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日(rì)益流行，是女性(xìng)粉丝影(yǐng)响的。”在首尔(ěr)延世(shì)大学教授韩国流行文化课程(chéng)的教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行(xíng)业(yè)发生了(le)更大(dà)的营销转变。

在过去，女团成员是被打造出的(de)产物，被动(dòng)地接(jiē)受着(zhe)大众的(de)凝视。少女时代从(cóng)未完全主导(dǎo)过自己的音乐或形(xíng)象，K-pop成员们也一度被西方(fāng)媒体看作是(shì)被造星工(gōng)厂打造出的完美偶(ǒu)像。

但如今的女团展(zhǎn)现出(chū)了截然不同的一面，她们每一(yī)次露面都在(zài)传递更完(wán)整、更真(zhēn)实的现(xiàn)代女性形象(xiàng)。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在西方(fāng)，我们一直喜欢(huān)女性(xìng)能够传(chuán)达一些赋权的(de)信息(xī)，即使(shǐ)它是一种(zhǒng)被编纂和商业化的(de)信息。她(tā)们(men)（BLACKPINK）教会(huì)女(nǚ)性(xìng)相信(xìn)自己，这是美国观(guān)众一直想要(yào)的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团(tuán)近年(nián)来(lái)的(de)成(chéng)功正(zhèng)是(shì)因为她们整体形象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在(zài)塑造人格独立的(de)新时代女(nǚ)性的“gir crush”风，她(tā)们的女粉在80%以(yǐ)上。

尽管如此，韩(hán)流里能产生更大利润的还(hái)是男团。一直(zhí)以来，女子团体(tǐ)的利润都低(dī)于男(nán)子(zi)团体，通常情况下，女子(zi)团体被视(shì)为国内团体，男子团体则(zé)被视为国际团体。

韩(hán)国流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终(zhōng)数据也显示(shì)，女团的(de)歌曲播放(fàng)率最高，但男团的专辑销量更高。去(qù)年有 18 张韩国专辑销量超过 100 万张，在这18张专辑力(lì)，有13个(gè)都是(shì)由(yóu)男团或(huò)男歌手创造的(de)。

流行(xíng)音乐评(píng)论家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和男性 K-pop 团体有不同(tóng)的目标受众。男(nán)团专注于(yú)与忠(zhōng)实粉丝建(jiàn)立深厚的联(lián)系，通常受众群体比较有(yǒu)限，而女团(tuán)则(zé)旨在吸引更广泛的听众(zhòng)。

一方面，女团的音乐更友好，更容易唱，而且其编(biān)舞(wǔ)容(róng)易被更(gèng)多的观(guān)众(zhòng)群所接(jiē)受(shòu)。女团会(huì)优先考(kǎo)虑(lǜ)本国(guó)的粉丝，在排行榜上获得成功后，进而取得(dé)了更多(duō)在韩国和亚洲的各个舞台上表演的机会。而男团一(yī)直(zhí)更(gèng)注重提高(gāo)专辑销量，并建(jiàn)立极其忠诚且日(rì)益国际(jì)化的(de)粉(fěn)丝群体。

不过这样的局面也许(xǔ)会(huì)在未(wèi)来很快发生改变，一(yī)旦女(nǚ)团(tuán)投入(rù)更(gèng)多资金，她们(men)的(de)赚钱能力丝(sī)毫也不会亚于(yú)男团，BLACKPINK就是最好的(de)证明(míng)。Sherman认为，“如果赚的钱(qián)少(shǎo)，那是因(yīn)为(wèi)一(yī)开始花(huā)在支持那(nà)些女(nǚ)团(tuán)上的钱少。”

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