古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

干腊肉特别硬怎么处理，腊肉太干太硬变软小妙招　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在一(yī)、二两句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美(měi)丽的图(tú)画(huà),为后两句(jù)写牧(mù)童(tóng)出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山(shān)衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是(shì)这样的：

　　干腊肉特别硬怎么处理，腊肉太干太硬变软小妙招草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译(yì)也(yě)放出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比较重要的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不(bù)少写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方(fāng)面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的(de)池(chí)水，带(dài)出(chū)青山(shān)与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们(men)生活自(zì)由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世(shì)外桃源般的(de)画面(miàn)，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的(de)布(bù)局(jú)，都非常协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画(huà)外(wài)之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷(léi)震(zhèn)，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句(jù)等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置(zhì)了(le)背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是(shì)规矩地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日(rì)淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更(gèng)多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些(xiē)作家常(cháng)以(yǐ)七(qī)绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画(huà)上(shàng)的(de)。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而写，构成了(le)一幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的(de)孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安(ān)石(shí)“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足于(yú)这样一种自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人(rén)们生(shēng)活(huó)自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世(shì)的(de)喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还(hái)是(shì)他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的(de)确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无(wú)论是色(sè)彩的搭(dā)配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之(zhī)声(shēng)，又(yòu)给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面(miàn)不大(dà)，写景则(zé)集(jí)中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了(le)江南优美的(de)田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了(le)个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的(de)心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都(dōu)很不(bù)是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷(juǎn)七十四(sì)。

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