柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)是《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)的。

　　关于柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基以及柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，欣赏柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》并写出感想!，第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)，第一钢琴协奏曲第二(èr)乐章柴可夫斯(sī)基，柴可夫斯基的(de)第一钢琴协(xié)奏曲(qū)的风格特点等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基最(zuì)著(zhù)名和最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作(zuò)曲家(jiā)，也是俄国民(mín)族乐派的代(dài)表人物。

　　其(qí)风格直接和(hé)间(jiān)接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯(sī)基(jī)因(yīn)被认为追随西方(fāng)音乐风格而不是(shì)真正(zhèng)的民族(zú)乐派，在创作(zuò)“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围(wéi)的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后(hòu)，由(yóu)封(fēng)建生(shēng)产关系转向资本主义(yì)生(shēng)产关系。

　　作(zuò)品(pǐn)完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的(de)莫斯科音乐学(xué)院创始人尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处(chù)、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的(de)意思修改，他才能“给面(苏州区号是多少miàn)子(zi)”，准许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一个音符(fú)也不(bù)该，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在(zài)波士顿(dùn)首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改(gǎi)正了(le)自己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自(zì)己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国(guó)交响(xiǎng)曲的创作特(tè)色，使其作品(pǐn)色(sè)彩(cǎi)异常丰富，但因感情(qíng)因素太多地(dì)带入创作(zuò)，又使(shǐ)曲式结构不那么完美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意(yì)义(yì)上说，他的音乐又往往(wǎng)是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是(shì)第(dì)一(yī)乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科(kē)夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科(kē)集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里采集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人(rén)们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼，那么就(jiù)可(kě)以说柴(chái)可夫斯(sī)基的(de)《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是将人(rén)们的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节(jié)奏(zòu)，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市(shì)的生活(huó)虫们(men)感到了生活的(de)压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的(de)，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的(de)都市的生(shēng)活(huó)的(de)艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作为我的手机(jī)铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下(xià)文中所说的“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细(xì)描述的，我也找不到(dào)什么好的言语来(lái)描述，但是我并不认(rèn)为“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够(gòu)表现了(le)他(tā)的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音乐是不得章法(fǎ)的(de)，如(rú)果按照严格(gé)的音律格(gé)式去(qù)套，我就什么(me)也感(gǎn)受不(bù)到(dào)，而更多(duō)的(de)是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或(huò)是凸起的音符就会深深(shēn)的把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)的时(shí)候，有好几次，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻进了我的心，使我不能再坐(zuò)在那里，只有(yǒu)起身(shēn)在屋里四处走动才能(néng)使让州(zhōu)我的激(jī)动慢慢的平息下来！我是个不善于表达(dá)感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人(rén)所说的内涵我都没有感受出来，但(dàn)是我也没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那淋(lín)漓(lí)的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望(wàng)我在很多年以(yǐ)后，再重听这(zhè)首(shǒu)曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前(qián)的灵魂深处(chù)，去感受他(tā)那(nà)颗细腻却(què)又敏(mǐn)感，易(yì)受伤害的(de)心！

　　下(xià)面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗(cū)暴(bào)地(dì)指责这首作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由(yóu)布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子(zi)后，大提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴(qín)主奏降(jiàng)D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主题(tí)据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段(duàn)体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板(bǎn)，变成(chéng)匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤音(yīn)与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是(shì)柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基最优美(měi)的抒(shū)情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲式(shì)，在4小节(jié)引子后，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始(shǐ)回旋主题(tí)，接着(zhe)小提琴以(yǐ)降D大调用八(bā)度(dù)奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两(liǎng)个(gè)主(zhǔ)题(tí)的纠缠发展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结(jié)部以降B大(dà)调形成辉(huī)煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了(le)，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同(tóng)时也充满生机，音(yīn)乐(lè)洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是(shì)将人们(men)心灵(líng)重重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那(nà)么就可以说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让(ràng)人(rén)整个心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说(shuō)听第(dì)一(yī)乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大(dà)海(hǎi)的话(huà)，那么第二乐章就(苏州区号是多少jiù)是让你(nǐ)步入了森林中畅快(kuài)流动(dòng)的小(xiǎo)溪，不时的还(hái)会有活泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感受到(dào)生活在都市的(de)你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信心，整个人就(jiù)像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚(mèi)的空气（不要以为(wèi)我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重回较快的节奏(zòu)，但是同时也有着优(yōu)雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这是成功(gōng)后(hòu)的快乐(lè)，在成功(gōng)后的兴奋中(zhōng)，享受(shòu)着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提醒着我们，成功来得不(bù)容易(yì)，可能失去得也快，只有更(gèng)加的(de)努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋(xuán)律中(zhōng)结束，完美，只能用完(wán)美来(lái)解释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 苏州区号是多少