古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的上一(yī)句(jù)怎(zěn)么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池(chí)塘里(lǐ)的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家(jiā)还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘(huì)了(le)一幅非(fēi)常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)是(shì)什(shén)么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了水波。三公里是多少米，三公里是多少米p>

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也(yě)放(fàng)出(chū)来了，便于(yú)大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的(de)，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋(sòng)人却更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南(nán)宋末(mò)年(nián)，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的(de)池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太(tài)阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山(sh三公里是多少米，三公里是多少米ān)后），倒(dào)映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池(chí)塘(táng)里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵(líng)运(yùn)《登(dēng)池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂(guà)在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这(zhè)样一种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧(xuān)嚣(xiāo)，看破(pò)了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而(ér)画中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一(yī)种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南优美的田(tián)园之中，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉(jiā)定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪”的(de)意思是(shì)青(qīng)山衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句(jù)等问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了(le)池塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有(yǒu)固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融(róng)合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画(huà),为(wèi)后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏(xià)时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗的(de)意思(sī)是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘(táng)里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比较重要的(de)词(cí)汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的池塘里，池(chí)中的(de)水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一(yī)幅(fú)饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此三公里是多少米，三公里是多少米水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山(shān)头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自(zì)在的环(huán)境，故(gù)写牧(mù)童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源般(bān)的(de)画(huà)面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入(rù)了江南(nán)优美的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生(shēng)活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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