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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐(lè)派(pài)作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响了很(hěn)多后(hòu)来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追(zhuī)随西方音乐(lè)风(fēng)格(gé)而不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范(fàn)围的影(yǐng)响(xiǎng)，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农(nóng)奴(nú)改革之后，由(yóu)封建生产关系转向资本(běn)主义生产关系(xì)。

　　作(zuò)品完(wán)成之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾向(xiàng)当时的莫斯(sī)科音乐学院创始(shǐ)人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求意见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯认为(wèi)它(tā)“一无是处、无(wú)可救药(yào)”要求(qiú)柴科夫(fū)斯基必须(xū)按照自己的意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一(yī)个音符也不该，我要(yào)按照(zhào)现(xiàn)在的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(s鳄雀鳝危害有多大，鳄雀鳝的最大克星ī).冯.彪罗在波士顿(dùn)首演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协(xié)奏曲(qū)，以改(gǎi)正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自己的创作个性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的(de)情(qíng)感渲泄(xiè)的结合(hé)而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸(xī)收意大利(lì)歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因(yīn)感情因素太(tài)多地带入创作，又使(shǐ)曲式结构不(bù)那么完美常(cháng)被情绪(xù)冲动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个意义(yì)上说(shuō)，他(tā)的音乐又(yòu)往(wǎng)往是最(zuì)感(gǎn)人的(de)音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大(dà)提琴与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个(gè)曲(qū)子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在(zài)是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时(shí)的(de)几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师(shī)”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的(de)生(shēng)活(huó)虫们感(gǎn)到了生(shēng)活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市(shì)的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇(piān)文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我(wǒ)一直在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作为我的手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就像下文(wén)中所(suǒ)说(shuō)的“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描(miáo)述的，我(wǒ)也(yě)找(zhǎo)不到什么好的言(yán)语来描述，但是我并不认为“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了(le)他的(de)全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典音乐(lè)是(shì)不(bù)得章(zhāng)法的(de)，如果按(àn)照严格的音律(lǜ)格式去套，我就什么也感受(shòu)不到，而(ér)更多的是在(zài)静谧(mì)中，独(dú)自(zì)聆(líng)听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会(huì)深深(shēn)的把我打(dǎ)动。

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　　在听这首协奏(zòu)曲(qū)的(de)时候(hòu)，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心(xīn)，使(shǐ)我不能再坐在那(nà)里，只有(yǒu)起身在屋里四处(chù)走动才能使让(ràng)州(zhōu)我的激动慢慢的平(píng)息下来！我是(shì)个不(bù)善(shàn)于(yú)表达感情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了(le)，很多高人(rén)所说(shuō)的内(nèi)涵我(wǒ)都没有感受出来(lái)，但是我也没(méi)有刻(kè)意去感受，就像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷一样，我(wǒ)只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进(jìn)作家(jiā)100多年前的灵魂(hún)深处，去感受他那颗细(xì)腻却(què)又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

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　　下(xià)面是我(wǒ)摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述(shù)文(wén)章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第(dì)一任校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基(jī)在卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的(de)歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降(jiàng)D大(dà)调，三(sān)段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴(qín)、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段(duàn)再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节(jié)引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题(tí)，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八度(dù)奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪(péi)比主题(tí)，两个主题的(de)纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结(jié)部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔(bēn)放的情(qíng)绪，副主部(bù)是十分(fēn)抒情优美的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和(hé)难以抑制的(de)内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至(zhì)说(shuō)这(zhè)个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都(dōu)是快速(sù)的(de)节(jié)奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处(chù)喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们感到(dào)了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这样的都市(shì)的生活的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那(nà)么第二(èr)乐章就是(shì)让(ràng)你步入(rù)了森林中畅快(kuài)流动的小(xiǎo)溪，不时(shí)的还(hái)会有活(huó)泼的(de)小动物跑(pǎo)过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得(dé)以(yǐ)缓解，你能感受到生活在都市的你依然有(yǒu)着(zhe)成功(gōng)的(de)欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个(gè)人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光(guāng)中，呼(hū)吸着(zhe)明(míng)媚的(de)空气(qì)（不要以为我(wǒ)用错了形容词(cí)，空(kōng)气(qì)的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋(fèn)斗的(de)动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也(yě)有着优雅的(de)旋律，这是成功后的快乐(lè)，在成(chéng)功(gōng)后的兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律(lǜ)也在提醒(xǐng)着我们，成功(gōng)来得(dé)不(bù)容易，可能(néng)失去得(dé)也快(kuài)，只(zhǐ)有(yǒu)更加的(de)努(nǔ)力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能(néng)用(yòng)完美来解(jiě)释！

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