柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)是《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最(zuì)著名(míng)和最具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲(qū)家，也是俄国(guó)民族乐(lè)派(pài)的(de)代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》创作(zuò)之前(qián)，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影响(xiǎng)，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生(shēng)产关系转向资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后(hòu)，柴(chái)科(kē)夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救药(yào)”要求柴科夫(fū)斯基必须按照(zhào)自己的(de)意(yì)思修改(gǎi)，他才(cái)能“给面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说：“我一个音符也不该，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德(dé)国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪(biāo)罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了(le)这(zhè)首协奏曲(qū)，以改正了自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基因之维护了自(zì)己的创作(zuò)个性和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐(lè)以抒(shū)情性的美丽(lì)旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的(de)结合(hé)而见长(zhǎng)，他(tā)吸收(shōu)意(yì)大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但(dàn)因感(gǎn)情因素太(tài)多地带(dài)入创作，又使(shǐ)曲式结构不那么完美常被情绪冲动(dòng)而(ér)阻断；

　　从这个(gè)意义上说(shuō)，他的音乐(lè)又往往是(shì)最感人的音(yīn)乐(lè)。

柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不(bù)太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯(sī)基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总体上还(hái)是快(kuài)的(de)节奏，让(ràng)我(wǒ)们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月我一直(zhí)在听这(zhè)首曲子，甚至(zhì)把第(dì)一乐章(zhāng)的(de)开(kāi)头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好的(de)言(yán)语来(lái)描述，但(dàn)是我(wǒ)并(bìng)不认为(wèi)“将人们(men)心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼”就能够表(biǎo)现(xiàn)了他的全(quán)部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式(shì)去(qù)套，我就什么也感受不到，而更多(duō)的(de)是(shì)在静(jìng)谧(mì)中(zhōng)，独自聆听时，偶尔(ěr)的(de)一个片段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲(qū)的(de)时候，有好(hǎo)几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有(yǒu)起身(shēn)在屋里四处走动才能(néng)使(shǐ)让州(zhōu)我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是(shì)个不(bù)善(shàn)于表达感(gǎn)情的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还(hái)会(huì)感到全身发(fā)寒，一(yī)切被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍了，很多高人(rén)所说的内涵我都没有感受出(chū)来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的(de)大哆瑞咪发嗦啦西哆8个音怎么写 - 手机爱问，哆瑞咪发嗦啦西哆8个音怎么读地经受大雨洗刷一(yī)样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首曲子(zi)时，能(néng)走进作家100多年(nián)前(qián)的灵魂深处，去(qù)感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当(dāng)时著名的(de)钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校(xiào)长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥(huī)首(shǒu)演(yǎn)。

　　共(gòng)3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调(diào)引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌(gē)风(fēng)格，先由长笛(dí)独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度(dù)为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由(yóu)钢(gāng)琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音(yīn)与音型(xíng)装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴(qín)以降(jiàng)D大调(diào)用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题(tí)的(de)纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的(de)情绪，副主部是十分抒情优美的同时(shí)也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可(kě)以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　哆瑞咪发嗦啦西哆8个音怎么写 - 手机爱问，哆瑞咪发嗦啦西哆8个音怎么读　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上(shàng)舒缓下(xià)来(lái)，如果说听第(dì)一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话(huà)，那么(me)第二乐章就是让你步入(rù)了森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的还会有活泼的(de)小动物跑(pǎo)过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能感受到生(shēng)活在(zài)都市的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋(xuán)律让你(nǐ)对生(shēng)活的希(xī)望充满(mǎn)信心，整个人就像是(shì)沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸(xī)着明媚的(de)空气（不(bù)要(yào)以为我用错了形容词，空气的明媚(mèi)意味(wèi)着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也(yě)就油(yóu)然而生。

　　第(dì)三(sān)乐章又重回较快的节(jié)奏，但是同时也(yě)有着优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这是成功(gōng)后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的(de)旋律也在(zài)提醒着我们，成功(gōng)来得不容易(yì)，可能失(shī)去得也(yě)快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋(xuán)律中结束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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