古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子(zi)倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎(zěn)么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)下一句等(děng)问题(tí)，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满球缺的体积怎么算，球缺的体积公式是什么池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓(huǎn)地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的(de)是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有(yǒu)机(jī)地融合起来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人(rén)味(wèi)很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗的意(yì)思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文(wén)是这(zhè)样(yàng)的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出(chū)来(lái)了，便于大(dà)家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独(dú)解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家(jiā)之时(shí)（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却(què)更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七(qī)绝(jué)的(de)形式，进行这(zhè)方(fāng)面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗(shī)本就(jiù)是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青(qīng)草(cǎo)的池(chí)塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰凉的(de)池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　球缺的体积怎么算，球缺的体积公式是什么　首句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里的(de)青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落(luò)日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映水中，与王安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的(de)绿草(cǎo)与澄(chéng)净的(de)池水，带出青山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人(rén)们生(shēng)活(huó)自由自在的环境，故(gù)写(xiě)牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般的(de)画面，无(wú)论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美(měi)好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的(de)田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的(de)乡村生(shēng)活(huó)充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山(shān)衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机地融(róng)合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的(de)图画,为(wèi)后(hòu)两句写(xiě)牧童出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的意思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一(yī)下这(zhè)篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在(zài)画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的(de)池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出青山(shān)与落(luò)日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这(zhè)样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写景(jǐng)则(zé)集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人引入了(le)江南优美(měi)的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与(yǔ)这(zhè)首诗(shī)比，画(huà)面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下(xià)吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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