世(shì)界十大名画(huà) 排名，世(shì)界(jiè)十大(dà)名画简介是达(dá)•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样(yàng)，作为最宝贵的名画之一，在世(shì)界上享有(yǒu)盛誉(yù)的。

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世(shì)界十大名画 排名(míng)，世界十大名(míng)画简介

　　1911年这幅(fú)《蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)》引起(qǐ)了一起不寻常(cháng)的事件。

　　一位意(yì)大(dà)利人从巴黎的罗浮宮中将这(zhè)幅画盗走(zǒu)。

　　当(dāng)这一消息被(bèi)报道出来之后(hòu)，惋惜(xī)名画(huà)被盗的呼声，不仅(jǐn)在法国，其至在世界(jiè)的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另一个(gè)标題叫《美丽的乔(qiáo)孔达(dá)》。

　　根据可靠的书面记载，画上(shàng)的夫人(rén)是那不勒斯(sī)人，据说她的真名叫凯(kǎi)拉尔(ěr)基妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画《最后(hòu)的晚餐》是意大利(lì)伟大的(de)佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创(chuàng)作(zuò)的(de)世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同(tóng)为达•芬奇的代表作品(pǐn)，或(huò)许可以说《最后的晚餐》取得了更大(dà)的声誉。

　　这(zhè)幅巨(jù)作描绘在意大利米(mǐ)兰的(de)慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它(tā)长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于何年何(hé)月(yuè)虽(suī)没有定(dìng)论，但完成于1499年是可靠(kào)的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索(suǒ)罕年(nián)的画(huà)风比较(jiào)写(xiě)实，后来成为立体派的代表人(rén)物。

　　这幅荦画(huà)是毕(bì)加索为(wèi)巴黎(lí)世界博览会西班(bān)牙馆画的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又(yòu)译(yì)《星光灿烂>>是在凡(fán)高神(shén)智(zhì)淸醒的时画的(de)，与《阿(ā)尔女郎》相比(bǐ)，画风已(yǐ)大为改观。

　　这倒不(bù)是凡高又有什(shén)么新的理论•仍是出于茫然的(de)不安(ān)和对自身悲剧(jù)的预感(gǎn)。

　　大(dà)宫女

　　大(dà)宫女这幅画在巴黎展(zhǎn)出时，引起了观众极大的抨(pēng)击，人们说，作为(wèi)达维特的学生，安格(gé)尔走得太远(yuǎn)了，批评他“把人体的(de)各个局部(bù)忽而放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确(què)是一幅(fú)易于引犮争论(lùn)的画，即便我们今天(tiān)来看，这个以(yǐ)大半个后(hòu)背(bèi)展现(xiàn)给(gěi)我们的美丽宫女(nǚ).她的(de)身(shēn)忖(cǔn)也确乎有(yǒu)些(xiē)不同于常人：并不(bù)是我(wǒ)们的视觉出(chū)了毛病，而是画家(jiā)安格尔在这幅画中有(yǒu)不少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳(ěr)环的少女》中，维米(mǐ)尔描绘了一名身穿斑(bān)色“日本和服(fú)”式外(wài)衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女(nǚ)侧(cè)身而坐，轻轻转头回眸，心(xīn)无旁骛地(dì)面对观者(zhě)。

　　她闪烁的(de)目(mù)光中流露出殷切(qiè)之情，嘴唇微(wēi)微(wēi)开启，仿佛诉说着什么。

　　画(huà)面(miàn)黑色(sè)背景烘托出少女(nǚ)的形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画(huà)另一个受人关注(zhù)之处(chù)，是少女左(zuǒ)耳佩戴的一只泪(l千树万树梨花开的上一句是什么，千树万树梨花开的上一句是什么古诗èi)滴形珍珠耳(ěr)环，在少女颈(jǐng)部的阴影(yǐng)里似(shì)隐似现，是整幅画的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波提切利(lì)的《维约斯的诞生》和他的另一幅作品《春(chūn)》都是他最受赞(zàn)誉(yù)的作(zuò)品。

　　这两幅画都是出于德(dé)•美第奇家(jiā)族的维尔(ěr)拉持•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽(kuān)287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一件大(dà)幅作品，制(zhì)作年代(dài)约在1487年，这是距《春》10年后(hòu)，开(kāi)始用画布代替木版画(huà)的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是(shì)浪漫主义绘画的杰(jié)出代表(biǎo)。

　　文(wén)艺复兴时期最(zuì)伟大(dà)的艺术家之一，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔(ěr)并(bìng)称文(wén)艺复兴三(sān)杰，一生(shēng)追求完美，他的风格几乎影响(xiǎng)了三个(gè)世纪的艺术(shù)家，后人把小行星3001以他的名字命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农(nóng)的(de)少女(nǚ)

　　1904〜1906年是(shì)毕加(jiā)索创(chuàng)作生涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他(tā)这一时期(qī)的作品以描绘马戏团(tuán)人物为主，形象(xiàng)虽然忧(yōu)郁却并(bìng)不(bù)孤寂。

　　他画出了(le)《亚维农的少女(nǚ)》，这(zhè)是一幅(fú)具有里程(chéng)碑意义的著(zhù)名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画，不仅标(biāo)志(zhì)着毕加(jiā)索个人艺(yì)术历程中(zhōng)的重大(dà)转折，而且也是(shì)两(liǎng)方现代艺术史上的一(yī)次革命性突破，它引发(fā)了(le)立体主义(yì)运动的诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪后期法(fǎ)国(guó)的印(yìn)象学派(pài)画(huà)家中，有(yǒu)个年(nián)轻的(de)莫(mò)奈(nài)，他的一(yī)幅题为(wèi)《日出(chū)•印象(xiàng)》的油(yóu)画，被称之(zhī)为整个印(yìn)象派和他不(bù)人的(de)代表作之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一(yī)个多雾的早晨(chén)。

世(shì)界十(shí)大名画排行榜世界上价值最高的十(shí)幅画

　　绘画是人们最容(róng)易接触到，也(yě)是(shì)学习成本最(zuì)低的一种艺术，用手中的一支(zhī)笔(bǐ)能创造出(chū)比黄(huáng)金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就(jiù)盘点了世界十大名画排行榜(bǎng)，而其背后所反映的历史和思想比中国(guó)十大名画(huà)更加复杂，难以理解。

　　世界十(shí)大名画有(yǒu)哪些(xiē)?下面(miàn)就(jiù)和小编(biān)一(yī)起来(lái)欣赏它(tā)们吧(ba)!

　　世界十大名(míng)画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　10、日(rì)出(chū)·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名气无需多言，几乎(hū)世界上所有的人都(dōu)知(zhī)道达(dá)芬奇(qí)画过一(yī)个无论哪(nǎ)个角度(dù)都在看着你的(de)女人的画，位居世界十大名画排行榜第一位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎(shā)》是达芬奇在佛罗伦(lún)萨文艺(yì)复兴时期创作(zuò)的(de)，他在1503年或1504年开始(shǐ)画(huà)《蒙娜丽莎》，并于1519年(nián)去世前不久完(wán)成(chéng)。

　　这幅(fú)画以丽莎·德(dé)尔·吉奥康多命(mìng)名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成(chéng)员(yuán)，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好(hǎo)朋友，有研究(jiū)学者认(rèn)为(wèi)达·芬奇很可能是受其父亲之(zhī)命绘制(zhì)了这幅肖像。

　　但是也有人认(rèn)为蒙娜丽莎画作背景(jǐng)是中国的景观，她有可能是来自中国(guó)的(de)奴隶。

　　这(zhè)幅画最神奇的地方就在于，你从哪个(gè)方向(xiàng)看去，都会感(gǎn)觉蒙娜丽(lì)莎在看(kàn)着你，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代人(rén)们(men)用科学分析后发(fā)现蒙(méng)娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅画的背后还隐藏着第二张脸，科学(xué)家通过多光谱扫描发现了(le)三种(zhǒng)不同(tóng)的绘(huì)画，他(tā)们就(jiù)隐藏在蒙娜(nà)丽莎的微笑背后。

　　如果我们将(jiāng)这些图像还(hái)原，那么就会看到一个动态的蒙(méng)娜丽莎的微笑。

　　除了画中(zhōng)无数未接的(de)秘密之外，这副画的经历也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇(gù)员(yuán)文(wén)森特·佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)偷(tōu)走了《蒙娜丽莎(shā)》，这(zhè)位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应(yīng)该被送回意大利(lì)，在他的(de)公寓里画(huà)了两(liǎng)年之后，佩鲁贾终于(yú)被抓住(zhù)了。

　　现在(zài)蒙娜(nà)丽(lì)莎又挂在巴黎的(de)卢浮宫里，至(zhì)于画中的人到(dào)底是谁，达芬(fēn)奇(qí)是怎么完成这(zhè)幅画(huà)的，他画这(zhè)幅画的真正用(yòng)意是什么，也许(xǔ)都(dōu)不那么重要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽(lì)莎(shā)》也高居(jū)第二，而且是唯一一副画(huà)作。

　　二(èr)、最后(hòu)的晚餐(cān)

　　耶(yé)稣坐在桌子的正中间,他的门徒们分别坐在(zài)他的左右围绕着整张桌子,而(ér)这(zhè)是他们最后，因为其(qí)中有人出(chū)卖(mài)了耶稣。

　　世(shì)界十大(dà)名画排行榜第二位，同样是来(lái)自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶(yé)稣，而耶稣的(de)门徒犹大出卖(mài)了他，在(zài)晚(wǎn)餐上耶稣对他的门徒们说你们中有一个人(rén)要出卖我了。

　　12个门徒(tú)闻(wén)言后，或(huò)震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐(cān)》表现的(de)就是这一(yī)时(shí)刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱(luàn)，手肘(zhǒu)碰倒(dào)了盐(yán)瓶，身体后仰，满脸的惊(jīng)恐(kǒng)与(yǔ)不安。

　　达(dá)·芬奇于(yú)1495年开始创作《最(zuì)后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教(jiào)，不(bù)了(le)解西(xī)方历史的人来(lái)说对于千树万树梨花开的上一句是什么，千树万树梨花开的上一句是什么古诗画(huà)中所要(yào)表达的意思和意境(jìng)并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法来(lái)看(kàn)，12个人(rén)物不(bù)同的神(shén)态、手势、眼(yǎn)神以及行(xíng)为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅毕加(jiā)索最(zuì)贵的画之一，毕加索在20世(shì)纪30年代时(shí)是受西(xī)班牙共和国(guó)政府的委托(tuō)，为1937年在巴黎举行(xíng)的凳念(niàn)塌国际博览会西班牙馆而创作，画面中表现力1937年德(dé)国空军疯狂(kuáng)轰炸西班牙小城格(gé)尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画展示了战(zhàn)争的悲剧和对个人，尤(yóu)其(qí)是无辜(gū)平(píng)民(mín)的痛苦(kǔ)，毕加索绘画的目的是将全世界的(de)注意力吸引到德国轰炸机对巴斯克小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰炸，这些人(rén)在西(xī)班(bān)牙(yá)内战(zhàn)期(qī)间支持佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立体主义、超现实主义风(fēng)格，表现痛苦、受难和兽(shòu)性。

　　把具象(xiàng)的(de)手法与(yǔ)立体主义的手法(fǎ)相结合，并借助几何线的组合，以激(jī)动人心的形象(xiàng)艺术(shù)语言，控诉了法西斯(sī)战争惨无人道的暴行(xíng)，位列(liè)世界十大名画(huà)排行榜第三(sān)位(wèi)。

　　四、星月(yuè)夜

　　这(zhè)幅画现在已经成为了(le)随处可见的(de)背景(jǐng)图片、装饰画(huà)等，与其梵高他的作品不同，在世界十大名画排(pái)行榜中星(xīng)月夜(yè)是唯一一幅即使你(nǐ)对艺术(shù)一无所知，但(dàn)是(shì)依(yī)然会(huì)很单纯(chún)的(de)认(rèn)为它(tā)很好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高(gāo)最著名的画作之(zhī)一，已成为现代文化中最著(zhù)名的画作之一，这幅画展示了圣瑞(ruì)米的村庄(zhuāng)，在一个盘旋的天空下，从庇护向北，左边的(de)柏树(shù)被添加到构图中。

　　在这(zhè)幅画中，天高(gāo)尺地间的景象化作了(le)浓厚、有(yǒu)力的颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳动(dòng)的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股(gǔ)汹涌、动荡的激流所(suǒ)吞(tūn)噬。

　　风景(jǐng)在发(fā)狂，山在骚动，月亮、星(xīng)云在旋转，而那翻卷缭(liáo)绕、直上云端(duān)的柏树，看起来像是一(yī)团巨(jù)大的黑色(sè)火舌，反(fǎn)映出画家躁动不(bù)安的(de)情(qíng)感和(hé)狂迷的幻觉世界(jiè)。

　　自(zì)1941年以来，它一直是纽(niǔ)约现代艺术博物馆的永久(jiǔ)藏品(pǐn)，星夜高分辨(biàn)率的(de)图像可以在这里找(zhǎo)到。

　　在创作(zuò)这副作(zuò)品时梵高已(yǐ)经深(shēn)受精神病的困扰，割(gē)掉(diào)了(le)自己(jǐ)的(de)耳朵，也许在这(zhè)种(zhǒng)一无(wú)所有，绝望的状态下(xià)梵(fàn)高(gāo)看到了他心中这(zhè)世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女(nǚ)最早(zǎo)在巴黎展(zhǎn)出时家(jiā)德·凯拉特里曾说这简直(zhí)就(jiù)是畸形，安格尔的这位宫女的背部(bù)至少(shǎo)多了三节(jié)脊(jí)椎骨。

　　这副(fù)画引起了(le)极大(dà)的争(zhēng)议和抨击，然而安格(gé)尔的学生阿莫里(lǐ)杜(dù)瓦尔辩解说：“凯拉(lā)特里可能是对(duì)的，可是这又怎么样呢?也(yě)许正因为这段(duàn)秀长的腰部才使她如此柔和，能一下(xià)子慑服(fú)住观众。

　　假如她的身体比例绝对地准确，那就很可(kě)能不这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典(diǎn)风(fēng)格去要求，确实存在很多不和谐的地方(fāng)。

　　但安格尔坚(jiān)定(dìng)自(zì)己的美学信念，从(cóng)历史的角(jiǎo)度去认识，具(jù)有极大(dà)的勇气(qì)。

　　一直(zhí)距(jù)今与规则中(zhōng)是无(wú)法做出创造性(xìng)的东(dōng)西，只有跳出规则，在规(guī)则之外来思考，才能创造出新(xīn)的(de)、前所未有的(de)震撼(hàn)。

　　六(liù)、向(xiàng)日葵

　　《向日葵(kuí)》我们在小(xiǎo)学的美术课本上就(jiù)已经见(jiàn)过(guò)，虽然当时并不可能有人能理解它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟(shú)知(zhī)的一幅作(zuò)品，或(huò)者(zhě)说它是(shì)一(yī)组作品。

　　在绘画(huà)艺(yì)术的漫长历(lì)史(shǐ)中(zhōng)，梵高(gāo)的(de)向日(rì)葵(kuí)似(shì)乎成为最具代表(biǎo)性(xìng)的(de)作品，它甚至成了艺术史(shǐ)上的(de)一座丰碑。

　　它还向我们展(zhǎn)示出(chū)一位伟大(dà)艺术(shù)家的精神世界。

　　以(yǐ)短(duǎn)暂(zàn)的笔触把(bǎ)向日葵的黄色画得极其刺眼，每(měi)朵花如燃(rán)烧(shāo)的火焰(yàn)一(yī)般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整(zhěng)幅(fú)画尤如燃(rán)遍画布的火焰，显出画家狂(kuáng)热般的生命激(jī)情(qíng)。

　　越是大师(shī)，越是能在(zài)最(zuì)平常最简单的东西(xī)中表达出自己(jǐ)的情感(gǎn)和(hé)艺(yì)术性。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯(sī)的诞生》是桑德罗·波(bō)提切利公元1487年间创(chuàng)作的一幅(fú)画，这(zhè)幅画描绘了女神维(wéi)纳(nà)斯(sī)诞生时的情景，画(huà)面上人物的体态和衣纹表现十分出色(sè)，人(rén)物(wù)与自然(rán)背景也达到巧(qiǎo)妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样(yàng)无动于衷地以羞(xiū)怯和幽怨(yuàn)的感情(qíng)在对(duì)待一切，她对于(yú)生活的未来不是(shì)充满乐(lè)观的(de)信心，而是感(gǎn)到惆怅和迷惑，这也是波提切(qiè)利矛(máo)盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这(zhè)副画时，心(xīn)情极(jí)为(wèi)悲(bēi)愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜(bài)堂屋顶壁上作画的(de)，整个壁画面积达500平(píng)方(fāng)米(mǐ)左右，是美术史上最大的壁画(huà)之一。

　　其(qí)中《创造亚当(dāng)》最(zuì)为(wèi)出色，画中亚当(dāng)的形(xíng)象(xiàng)体态(tài)健壮，气魄宏伟(wěi)，具(jù)有强烈的(de)意志与力量，显示了艺术家在(zài)写(xiě)实的基础上非同(tóng)寻常(cháng)的理(lǐ)想加工，予同(tóng)时代人(rén)深(shēn)刻的启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺(tǎng)在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接电似的相(xiāng)互交流，这里表现了(le)充(chōng)满精力的老人和年轻(qīng)而美丽的生命的诞生。

　　体(tǐ)现了创造(zào)者的权(quán)威和被(bèi)创造者的(de)信心。

　　我们不得不感慨于大师(shī)的才华，不论在什么情况下(xià)，都能(néng)创作出世(shì)界十大名画这样水准的作(zuò)品。

　　九(jiǔ)、亚维农(nóng)的(de)少女

　　这幅画也许是是(shì)历史上将女(nǚ)人画的最(zuì)难看的画，当然这只是我等俗人(rén)的眼光(guāng)。

　　从艺术角度来看《亚威农(nóng)少女》开(kāi)创了法国立体(tǐ)主义的新局面，毕(bì)加索与勃拉克也成了这(zhè)一(yī)画派的风云人物。

　　这是一幅与以(yǐ)往(wǎng)的艺术方法(fǎ)彻底决裂的(de)立体(tǐ)主(zhǔ)义(yì)作(zuò)品，当时(shí)不免要遭到来(lái)自(zì)社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这(zhè)些形象使人(rén)观后产生(shēng)作呕感。

　　当诗人把这些形象与(yǔ)亚威农相联系(xì)时(shí)，观(guān)众似乎受了(le)侮(wǔ)辱一般(bān)，责(zé)骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中竟使法国(guó)的立体主义绘(huì)画得到空(kōng)前(qián)的发展(zhǎn)，甚(shèn)而波(bō)及到其他(tā)领域(yù)。

　　不仅在美术上(shàng)，连芭蕾(lěi)舞、舞台设(shè)计、文学、音乐(lè)上(shàng)，都引起(qǐ)了极大(dà)的(de)共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出(chū)印象是莫奈(nài)在1873年在(zài)阿弗尔港(gǎng)口创作的一幅写生(shēng)画，当时(shí)莫(mò)奈(nài)并没有给(gěi)它(tā)命名，直到一名新闻记者讽刺莫(mò)奈的画(huà)是"对(duì)美与真实(shí)的(de)否定，只(zhǐ)能给(gěi)人一种印象"。

　　于(yú)是莫(mò)奈于(yú)是就给(gěi)这幅画起了个题(tí)目《日(rì)出·印(yìn)象》。

　　它作为一幅(fú)海景写生画(huà)，整个(gè)画面笼罩在稀薄的灰色调(diào)中，笔(bǐ)触画(huà)得非常随意(yì)、零(líng)乱，展示了(le)一种雾气交融的(de)景象。

　　日出时(shí)，海上雾气迷朦(méng)，千树万树梨花开的上一句是什么，千树万树梨花开的上一句是什么古诗水中(zhōng)反(fǎn)射着(zhe)天空和太阳(yáng)的颜色(sè).岸上景色隐隐约约，模模糊糊(hú)看不清(qīng)，给人(rén)一种瞬(shùn)间的感受。

　　十大(dà)名画

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