世界十大名(míng)画(huà) 排名，世界(jiè)十大名画(huà)简(jiǎn)介是达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之(zhī)一，在(zài)世界(jiè)上享有盛誉(yù)的。

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世界(jiè)十(shí)大(dà)名画 排名(míng)，世界十大(dà)名画(huà)简介

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了一起(qǐ)不寻常的事件。

　　一位意大(dà)利人从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗(dào)走。

　　当这(zhè)一消息被(bèi)报道出来之(zhī)后，惋惜名画(huà)被(bèi)盗的呼声，不(bù)仅在法国，其至在世界的各个地方(fāng)都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題(tí)叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的书(shū)面(miàn)记(jì)载(zài)，画上的夫(fū)人(rén)是那不勒斯人(rén)，据说她的(de)真名叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后(hòu)的(de)晚餐

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐》是意大利伟(wěi)大的(de)佛罗伦萨(sà)人列奥纳多(duō)•达•芬(fēn)奇创作的(de)世界名画。

　　它(tā)与著(zhù)名杰作《蒙娜丽(lì)莎》同为达•芬奇的代表作品，或许可(kě)以说《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》取得(dé)了更大的(de)声誉。

　　这幅巨作描绘在意大(dà)利米兰的慈悲(bēi)圣(shèng)母大(dà)修道(dào)院勝堂的墙壁上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何年何月虽没有(yǒu)定(dìng)论，但完(wán)成于(yú)1499年是可靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班(bān)牙画家毕(bì)加(jiā)索画(huà)。

　　毕(bì)加索罕年的(de)画风比较写实，后来成为立体派的代表人物。

　　这幅荦画是(shì)毕加索为巴黎世界(jiè)博览(lǎn)会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜》(又译(yì)《星光(guāng)灿烂>>是(shì)在凡(fán)高神智淸(qīng)醒(xǐng)的(de)时画(huà)的，与《阿尔女郎(láng)》相比，画风已(yǐ)大为改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的理论•仍是(shì)出(chū)于茫然的不安和对自身悲(bēi)剧(jù)的(de)预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这幅画在巴(bā)黎展出时，引(yǐn)起了(le)观(guān)众极大的抨击，人们说，作为(wèi)达维(wéi)特(tè)的学生，安格尔(ěr)走得太远了，批评他“把人体(tǐ)的各(gè)个局(jú)部忽而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一(yī)幅易(yì)于引犮争论(lùn)的(de)画，即(jí)便我们今天来看(kàn)，这个以(yǐ)大半(bàn)个后背(bèi)展现给我(wǒ)们的美(měi)丽宫女.她(tā)的身忖(cǔn)也确乎(hū)有些不同于常人(rén)：并不是我们(men)的视觉出了毛病(bìng)，而是画家安格尔在这幅画中有(yǒu)不少越(yuè)轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少(shǎo)女

　　在作(zuò)品(pǐn)《戴珍珠耳环的少女》中，维米(mǐ)尔描绘了一名身穿斑色(sè)“日本和(hé)服”式(shì)外衣(yī)，佩戴蓝色(sè)头巾(jīn)的少女(nǚ)。

　　少女侧(cè)身(shēn)而坐，轻(qīng)轻转头回眸，心无旁(páng)骛地面对观者。

　　她闪烁(shuò)的目(mù)光中流(liú)露出(chū)殷(yīn)切之情，嘴唇微微开启(qǐ)，仿佛诉(sù)说着什么。

　　画面黑色(sè)背景烘托出少女的形象(xiàng)，犹如黑(hēi)暗中(zhōng)的一盏明(míng)灯。

　　这幅画另一个受人(rén)关注之处，是少女左耳佩戴的一只泪滴形(xíng)珍(zhēn)珠(zhū)耳(ěr)环，在少(shǎo)女颈部(bù)的阴影(yǐng)里似隐似现，是整幅(fú)画的点睹(dǔ)之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约(yuē)斯的(de)诞(dàn)生》和他(tā)的另一幅作品《春》都是(shì)他最受赞誉(yù)的作品(pǐn)。

　　这两幅画都(dōu)是出于德•美第奇家(jiā)族的维(wéi)尔拉(lā)持(chí)•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生(shēng)》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代约(yuē)在1487年，这是距《春》10年后(hòu)，开(kāi)始(shǐ)用画布代替木版(bǎn)画的(de)。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪(làng)漫主义(yì)绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最(zuì)伟(wěi)大的艺术家之一(yī)，与达芬奇、拉斐尔(ěr)并称文艺复兴三杰，一生追求完(wán)美，他的风(fēng)格几(jǐ)乎影(yǐng)响了三个世纪的艺术家，后人把(bǎ)小行星3001以(yǐ)他的名字命名以(yǐ)示尊(zūn)敬。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作生涯的“粉(fěn)红色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团(tuán)人物为(wèi)主，形象(xiàng)虽(suī)然(rán)忧(yōu)郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维(wéi)农的少女》，这是一幅具有里(lǐ)程(chéng)碑意义的著名杰(jié)作(zuò)。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不(bù)仅(jǐn)标(biāo)志(zhì)着毕加索个人艺(yì)术历程(chéng)中的重大转折，而(ér)且也(yě)是两方(fāng)现代(dài)艺术史上的一(yī)次革命(mìng)性突破，它引发了立体主义运(yùn)动(dòng)的诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世(shì)纪后期(qī)法国的(de)印象学派画家中(zhōng)，有(yǒu)个年轻的莫奈，他(tā)的一幅题为(wèi)《日出(chū)•印(yìn)象》的油画，被称之(zhī)为整个印象派和(hé)他不人的代表作之一(yī)。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一个多雾的(de)早晨。

世界十大名(míng)画排(pái)行(xíng)榜世(shì)界上价值最高的十幅画

　　绘(huì)画是(shì)人们最容易(yì)接触到，也是学习(xí)成本最低的(de)一(yī)种艺术，用手(shǒu)中的一支(zhī)笔能(néng)创造出(chū)比(bǐ)黄(huáng)金(jīn)、钻石更(gèng)珍贵(guì)的东西。

　　今天就盘(pán)点(diǎn)了世界十(shí)大名画(huà)排行榜，而其背后(hòu)所反(fǎn)映的历(lì)史和思想比中国十大名(míng)画更(gèng)加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪些?下(xià)面就和(hé)小编一起(qǐ)来欣赏它们吧!

　　世界十大名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星(xīng)月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出(chū)·印(yìn)象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气(qì)无需多言(yán)，几乎世(shì)界上所有的人都知道达芬奇画过一个(gè)无论哪个(gè)角度都在看着你的女人的画，位居世(shì)界十大名画排行榜第一位毫无疑(yí)问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是达芬(fēn)奇在佛(fú)罗伦(lún)萨文(wén)艺复(fù)兴时期(qī)创作的(de)，他在(zài)1503年或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉奥康多命(mìng)名，她(tā)是佛(fú)罗伦萨一个富裕家庭的成(chéng)员，女孩的爸爸和达·芬奇(qí)的爸(bà)爸(bà)是好朋友，有研究学者认为达·芬奇(qí)很可能(néng)是受其父亲之命绘制(zhì)了这(zhè)幅肖(xiào)像。

　　但(dàn)是也有人(rén)认为蒙娜(nà)丽莎画作背景是中国的(de)景观，她有可能是来自(zì)中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的(de)地方就在(zài)于(yú)，你从哪个方向看去，都(dōu)会(huì)感觉蒙娜丽莎(shā)在(zài)看着你，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代(dài)人们用科学分析(xī)后发现蒙(méng)娜丽莎的微笑中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背(bèi)后(hòu)还(hái)隐藏着第(dì)二张脸，科学(xué)家通(tōng)过多光谱扫描(miáo)发现了三种不同的绘画，他们(men)就隐藏(cáng)在蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎的微笑背后。

　　如果我们将这些(xiē)图像(xiàng)还原(yuán)，那么就会看到一(yī)个动(dòng)态(tài)的蒙娜丽莎(shā)的(de)微(wēi)笑(xiào)。

　　除了画中(zhōng)无数未接的秘密(mì)之外，这副(fù)画的经历也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文(wén)森特·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜丽(lì)莎》，这位(wèi)意(yì)大利爱国(guó)者认为蒙娜丽莎应该被(bèi)送回意大(dà)利，在他(tā)的公(gōng)寓里(lǐ)画了(le)两年之后(hòu)，佩鲁贾终于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙(méng)娜丽(lì)莎又(yòu)挂在巴黎的卢浮宫里，至于画(huà)中的人到底是谁，达芬(fēn)奇是怎么完成这幅(fú)画的，他画这幅画(huà)的真正用(yòng)意是什么(me)，也许都(dōu)不(bù)那么(me)重(zhòng)要了。

　　在世界(jiè)十大无价(jià)之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯(wéi)一一副画(huà)作。

　　二、最后(hòu)的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌子的(de)正中间(jiān),他的门徒们分(fēn)别坐在他的(de)左右围绕着整张(zhāng)桌(zhuō)子,而(ér)这是(shì)他们最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世(shì)界十大名画排(pái)行榜第二位，同样是来(lái)自达芬奇的作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新约圣经》，犹太教祭司长想(xiǎng)在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大(dà)出卖一切后果自负是什么意思，不然后果自负是什么意思了他，在(zài)晚餐上耶稣对他的门(mén)徒们说你们中有一个(gè)人要(yào)出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或(huò)震惊、或愤怒、或激(jī)动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆(yuán)晚餐》表现的就是这一(yī)时刻的紧张场面。

　　而(ér)坐在最右的犹大十(shí)分(fēn)慌(huāng)乱，手肘(zhǒu)碰(pèng)倒了(le)盐瓶，身(shēn)体后(hòu)仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始(shǐ)创作《最后(hòu)的(de)晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信(xìn)教，不了解西(xī)方历史的(de)人来说对于画中(zhōng)所要(yào)表达的意思和意境并不(bù)太理解。

　　但是我们(men)单纯的从(cóng)绘(huì)画手(shǒu)法来看，12个人物不同(tóng)的(de)神态、手势、眼神以及(jí)行为都刻画的细致入(rù)微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅毕加索最贵(guì)的画(huà)之一，毕加索(suǒ)在20世纪30年代(dài)时是受西班牙共和(hé)国政府的(de)委托，为(wèi)1937年在巴黎举行的凳念塌国际博(bó)览会西班牙馆而(ér)创作，画(huà)面(miàn)中表现力(lì)1937年德国(guó)空军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画(huà)展示(shì)了战争的(de)悲剧和对(duì)个人，尤其是(shì)无辜平民的痛苦，毕(bì)加(jiā)索绘(huì)画(huà)的目的是将全世界的注意力吸引到德国轰炸机对巴斯克小(xiǎo)镇格尔(ěr)尼(ní)卡的轰炸，这些人在西班牙(yá)内战期间(jiān)支持佛(fú)朗哥将军的民族主义力(lì)量。

　　结合(hé)立体主义、超现实主义(yì)风格，表现(xiàn)痛苦(kǔ)、受(shòu)难(nán)和兽性(xìng)。

　　一切后果自负是什么意思，不然后果自负是什么意思把(bǎ)具象的(de)手法与立体主(zhǔ)义的手法相结合，并借助几何线的组合，以激(jī)动人心的(de)形象艺术语言(yán)，控诉(sù)了(le)法西(xī)斯战争(zhēng)惨无人道的暴行，位列世界十(shí)大名(míng)画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画现在(zài)已经成为了随(suí)处可见的背景图片、装饰画等，与其梵(fàn)高他的作品不(bù)同(tóng)，在世界十大名画排行榜中星月夜是(shì)唯一一(yī)幅即使你(nǐ)对艺术一无所知，但是(shì)依(yī)然(rán)会很单(dān)纯的认(rèn)为它很好看。

　　《星月夜(yè)》是梵高(gāo)最著名的(de)画作之一，已(yǐ)成为现代文化中最(zuì)著名(míng)的画(huà)作之一(yī)，这(zhè)幅画展示了圣瑞米的村庄，在一个(gè)盘旋的天空下，从庇护向北，左边的(de)柏树被添加到构图中(zhōng)。

　　在这幅画中，天高尺地间(jiān)的景象化作了浓厚(hòu)、有(yǒu)力的(de)颜料(liào)浆，顺着画笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌起阵(zhèn)阵旋(xuán)涡。

　　整个画面(miàn)，似乎(hū)被一股汹涌、动荡的激流所吞噬(shì)。

　　风景(jǐng)在(zài)发狂，山在骚动，月亮、星(xīng)云在旋转，而那翻卷(juǎn)缭(liáo)绕、直上云(yún)端的柏(bǎi)树，看起来像是一(yī)团巨大的黑色火舌，反映出画家躁动不安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来，它一直是(shì)纽约现代艺术博物(wù)馆的永久藏(cáng)品，星夜高分辨率的图像可以在这(zhè)里(lǐ)找到。

　　在创(chuàng)作这副(fù)作(zuò)品时梵高已经(jīng)深受精(jīng)神病的困扰，割掉了自己的耳朵，也许(xǔ)在这种一无所有，绝望的状态下梵(fàn)高(gāo)看到了他心中这世界(jiè)上最(zuì)美的景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大(dà)宫.女最(zuì)早在巴黎展(zhǎn)出时家德·凯(kǎi)拉特里(lǐ)曾说这简(jiǎn)直就(jiù)是畸形，安格尔(ěr)的这(zhè)位宫(gōng)女的(de)背部至少多了三节(jié)脊椎(chuí)骨。

　　这副(fù)画引(yǐn)起了极大的争议和抨(pēng)击，然而安格(gé)尔(ěr)的学生阿(ā)莫(mò)里杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特里(lǐ)可能是对的，可是这又(yòu)怎么样呢?也许正(zhèng)因为这段秀(xiù)长的腰部(bù)才使她(tā)如(rú)此柔和，能一下子慑服住观众(zhòng)。

　　假如她的身体比例绝对(duì)地准确，那就很可能(néng)不这(zhè)样诱人了(le)!”

　　《大宫女》就严格的(de)古典风格去要求，确(què)实存在很多不和谐的地方。

　　但(dàn)安格尔坚定自己的(de)美学信念，从历史的角度去认识，具有极大的(de)勇气。

　　一(yī)直距今与规则中是(shì)无法做出创造(zào)性的东西，只有(yǒu)跳出(chū)规则(zé)，在规(guī)则之外来思考，才能创造出新的、前所(suǒ)未有(yǒu)的震撼。

　　六、向日(rì)葵(kuí)

　　《向(xiàng)日葵》我(wǒ)们(men)在小学(xué)的美术课(kè)本上就已(yǐ)经见过，虽然(rán)当时并不(bù)可能有(yǒu)人能理解它的价值所在。

　　这是梵高最被人(rén)熟(shú)知(zhī)的(de)一幅作品，或者说它是一组作品。

　　在绘画艺(yì)术的漫长历史(shǐ)中，梵高的向日葵似(shì)乎成为最具代表性(xìng)的(de)作品(pǐn)，它(tā)甚至(zhì)成了艺术史上的一座(zuò)丰(fēng)碑(bēi)。

　　它还向我们展(zhǎn)示出一位伟大艺术家(jiā)的精神世(shì)界。

　　以(yǐ)短暂(zàn)的笔(bǐ)触把向日葵的黄色画得(dé)极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰(yàn)一般，细碎的花瓣和葵(kuí)叶(yè)象火苗(miáo)一样(yàng)布(bù)满画面，整(zhěng)幅画尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂热般(bān)的(de)生(shēng)命激情。

　　越是大师(shī)，越是能在最平常最简(jiǎn)单的东西中表达出自己(jǐ)的情感和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切(qiè)利公(gōng)元1487年间创作的(de)一幅画，这(zhè)幅画(huà)描绘(huì)了女神维纳(nà)斯诞生(shēng)时的情景，画(huà)面上(shàng)人(rén)物的(de)体(tǐ)态和(hé)衣(yī)纹表现(xiàn)十分出色(sè)，人物与自然背景也达到巧妙的和谐统(tǒng)一。

　　维纳(nà)斯(sī)是那样无动于衷地以羞怯和幽怨的感情(qíng)在对待一切(qiè)，她对于生活的未来不(bù)是(shì)充满(mǎn)乐观的信(xìn)心，而是感到惆怅和迷(mí)惑(huò)，这也是(shì)波提切利(lì)矛盾世界观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这(zhè)副(fù)画(huà)时，心情极为(wèi)悲愤，因(yīn)为他是被迫在西斯(sī)廷礼拜堂(táng)屋顶壁上作画(huà)的，整个壁(bì)画面积达500平方米左右，是美术史上最大的壁(bì)画之一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚当的形象(xiàng)体态(tài)健壮，气魄宏伟，具有强烈的(de)意志与力量，显(xiǎn)示了艺(yì)术(shù)家在写实的基础上非同寻常的(de)理想加工，予同时代人深刻(kè)的启示。

　　亚当全身(shēn)裸体(tǐ)，躺在左(zuǒ)边(biān)的(de)陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手(shǒu)指象接电似的(de)相互交(jiāo)流，这里(lǐ)表现了充满精力(lì)的(de)老人和年轻而美丽的生命(mìng)的诞(dàn)生。

　　体现了创造者的权(quán)威和被创造者的信心(xīn)。

　　我们不(bù)得不感(gǎn)慨于大师的才华，不论(lùn)在什(shén)么(me)情况(kuàng)下，都能创(chuàng)作(zuò)出世界十大名(míng)画这样水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农(nóng)的少(shǎo)女

　　这幅画也许是是历史上(shàng)将女人画(huà)的最难看的(de)画，当然这(zhè)只(zhǐ)是我等俗人的眼光。

　　从艺术(shù)角度来(lái)看《亚(yà)威农少女》开创了法国立体主义的新局面，毕加索与(yǔ)勃拉克也成了这(zhè)一(yī)画派的(de)风云人物。

　　这(zhè)是(shì)一幅(fú)与以往(wǎng)的(de)艺术方(fāng)法彻底决裂(liè)的立体主(zhǔ)义作品，当时不(bù)免要遭到来自社会(huì)各方(fāng)面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些形象使人(rén)观后(hòu)产生作(zuò)呕感。

　　当诗人把这(zhè)些(xiē)形象与亚威农相联系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊不(bù)知，这幅画在以后的(de)十几(jǐ)年中竟使法国(guó)的(de)立体主义绘画(huà)得(dé)到空前的(de)发(fā)展，甚而波及(jí)到其他领(lǐng)域。

　　不仅在美术上，连(lián)芭蕾舞、舞台设计(jì)、文(wén)学、音乐(lè)上，都引起了极大的共(gòng)鸣(míng)。

　　十、日出(chū)·印象

　　日出印象是莫(mò)奈(nài)在(zài)1873年(nián)在(zài)阿弗尔港口(kǒu)创作的一(yī)幅写生画，当时莫奈并没有给它命名(míng)，直到一名新(xīn)闻记者讽刺莫(mò)奈的画是"对美与真实的否定，只能给人一种印象"。

　　于是莫(mò)奈于(yú)是就(jiù)给这幅(fú)画起了个题目《日出·印(yìn)象(xiàng)》。

　　它作(zuò)为一幅海景写生画，整个(gè)画面笼罩在稀薄的灰色调(diào)中，笔触(chù)画(huà)得非常随意、零(líng)乱，展示了(le)一种(zhǒng)雾气交(jiāo)融的景象(xiàng)。

　　日出(chū)时，海上雾(wù)气(qì)迷朦，水(shuǐ)中(zhōng)反射着天(tiān)空和太(tài)阳的颜色(sè).岸上(shàng)景色隐隐约约，模模糊糊(hú)看不清，给(gěi)人一(yī)种瞬(shùn)间的(de)感受。

　　十大名画

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