雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经(jīng)说(shuō)不出(chū)话来了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜别时的真(zhēn)情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路途遥远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩(zhào)着(zhe)天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是(shì)为离别而(ér)伤感，更何(hé)况是(shì)在(zài)这冷清、凄凉的(de)秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料想即使遇(yù)到(dào)好(hǎo)天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意(yì)，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下两(liǎng)阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环(huán)境，点(diǎn)出别时的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确(què)地(dì)传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而(ér)又(yòu)不能(néng)不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说不出一句(jù)话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白(bái)描(miáo)手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公的(de)黯(àn)淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下面(miàn)写(xiě)景(jǐng)物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且(qiě)一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这(zhè)两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕(què)着重写(xiě)想象中别后(hòu)的(de)凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离(lí)惜(xī)别(bié)，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别(bié)特(tè)殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一(yī)句，则(zé)强调(diào)自己比(bǐ)常人、古人(rén)承受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂(piāo)泊江湖(hú)的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就妙(miào)在(zài)用景写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残(cán)月破(pò)碎，写(xiě)此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一(yī)种特有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为(wèi)人(rén)称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子(zi)怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生(shēng)一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的(de)思念(niàn)之情、伤感之意(yì)刻(kè)画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出(chū)彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在(zài)描(miáo)写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了(le)前后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到(dào)层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情调因(yīn)写真情实感而(ér)显得太伤感、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会产生(shēng)强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边(biān)每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都(dōu)汴京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。无时无刻是什么意思 无时无刻不在，无时不刻是什么意思>

　　兰舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁(lǔ)班(bān)曾(céng)刻木兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳永从汴(biàn)京南下时(shí)与一位恋(liàn)人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人(rén)物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建武夷山）人(rén)，原(yuán)名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至(zhì)屯(tún)田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘无时无刻是什么意思 无时无刻不在，无时不刻是什么意思城市风光和歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最(zuì)具代表(biǎo)性(xìng)的(de)人物(wù)之一，对宋(sòng)词(cí)的发展(zhǎn)有重(zhòng)大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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