柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最(zuì)具(jù)有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家(jiā)，也(yě)是俄(é)国民(mín)族乐派的代(dài)表人物(wù)。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响了很多后(hòu)来(lái)者。

　　在《第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之(zhī)前(qián)，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随西(xī)方音乐风(fēng)格而不是(shì)真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才(cái)获得(dé)世界范(fàn)围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作(zuò)品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后(hòu)，由封建(jiàn)生产关系转向资不粘人的情人男人喜欢吗，男人睡情人是不是越来越有感情(zī)本主义生产(chǎn)关系。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之后，柴(chái)科夫斯(sī)基曾向当(dāng)时(shí)的莫斯(sī)科音乐(lè)学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救药”要求(qiú)柴科夫斯(sī)基(jī)必须按照自己的意(yì)思修改，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要(yào)按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠(zèng)德国(guó)钢琴家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协(xié)奏曲，以改(gǎi)正了自(zì)己的错误。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因之(zhī)维护了自(zì)己的创作个性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以(yǐ)抒情(qíng)性(xìng)的美丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈(liè)的情感渲泄的(de)结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感情(qíng)因(yīn)素太多(duō)地带(dài)入创作(zuò)，又使曲式结构不(bù)那么完美(měi)常(cháng)被情绪冲动(dòng)而(ér)阻断；

　　从这个意(yì)义上说(shuō)，他的(de)音(yīn)乐(lè)又往往是最感人的音乐。

柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现(xiàn)于(yú)单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐(lè)开始(shǐ)时的(de)几十次琴键的(de)重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫们(men)感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在(zài)这样的(de)都市的生(shēng)活的艰难，为了(le)生活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直(zhí)在听(tīng)这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中所说的“将(jiāng)人们(men)心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细(xì)描述的，我也找不到(dào)什么好的言(yán)语来描述(shù)，但(dàn)是我并不认为“将人(rén)们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能(néng)够(gòu)表现了他的(de)全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的(de)，如果按照(zhào)严格的音律格式去套，我就(jiù)什(shén)么(me)也(yě)感受不到，而更多的是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协(xié)奏曲(qū)的时候，有好(hǎo)几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我的(de)心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才(cái)能使让州我(wǒ)的激(jī)动慢慢(màn)的平息下来！我(wǒ)是个(gè)不善于表(biǎo)达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到(dào)全身(shēn)发寒，一切被(bèi)僵住(zhù)了一(yī)样，不(bù)能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高人所(suǒ)说的(de)内(nèi)涵我都没(méi)有(yǒu)感(gǎn)受出(chū)来(lái)，但(dàn)是我(wǒ)也没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快(kuài)感和(hé)幸(xìng)福感，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多(duō)年以后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给(gěi)当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科不粘人的情人男人喜欢吗，男人睡情人是不是越来越有感情(kē)音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首(shǒu)作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是(shì)柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个(gè)盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧(mù)歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大(dà)提琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙的(de)随想曲(qū)。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏(zòu)行(xíng)板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲(qū)式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒(shū)情(qíng)的对困(kùn)滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发(fā)展形成(chéng)高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大(dà)调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农(nóng)时(shí)即将(jiāng)开始的欢(huān)快(kuài)、奔放(fàng)的(de)情绪(xù)，副(fù)主部是十分(fēn)抒情优(yōu)美(měi)的同时也充满生机(jī)，音乐(lè)洋溢(yì)着(zhe)青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的(de)心灵(líng)带入(rù)缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实在是(shì)世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键的重击(jī)，让人整(zhěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师(shī)”的(de)柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也(yě)是(shì)有(yǒu)舒(shū)缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活(huó)的艰(jiān)难(nán)，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让你感(gǎn)觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二乐章就是让(ràng)你(nǐ)步入了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不(bù)时的还会有(yǒu)活泼的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的(de)心情得(dé)以缓解，你(nǐ)能感受(shòu)到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清(qīng)新流(liú)动的旋律让你对(duì)生(shēng)活的希望(wàng)充(chōng)满信心，整个人就(jiù)像是(shì)沐浴(yù)在(zài)温暖的阳光(guāng)中，呼吸着(zhe)明媚的空(kōng)气（不要以为我用错了(le)形(xíng)容词，空气的明媚意味(wèi)着憧(chōng)憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而奋(fèn)斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但是同时(shí)也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快(kuài)速的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功(gōng)来得不(bù)容易，可能失(shī)去得也(yě)快，只有(yǒu)更加的努力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋(xuán)律(lǜ)中结束，完美，只能(néng)用完(wán)美来解释(shì)！

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