十指不(bù)沾阳春水下一(yī)句是什么，十(shí)指不沾(zhān)阳春水是什(shén)么意(yì)思是“十指不(bù)沾阳春水”下一句(jù)是“今来为君做羹(gēng)汤”的。

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十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水下(xià)一(yī)句(jù)是(shì)什(shén)么，十(shí)指不沾阳春水是(shì)什么意思

　　“十指(zhǐ)不沾阳春水”下(xià)一(yī)句是“今来为(wèi)君做羹(gēng)汤”。

　　原文出自刘希夷(yí)《公子(zi)行》。

　　全(quán)诗内容(róng)为：天津桥(qiáo)下阳春(chūn)水，天津桥上繁华子(zi)。

　　马(mǎ)声回合青(qīng)云外，人(rén)影动摇绿波里。

　　绿波(bō)荡漾(yàng)玉为(wèi)砂(shā)，青云离(lí)披锦作(zuò)霞(xiá)。

　　可怜杨柳伤心(xīn)树，可(kě)怜(lián)桃李断肠花(huā)。

　　此日遨游邀美女，此时歌(gē)舞入娼家。

　　娼家美(měi)女郁金香(xiāng)，飞来(lái)飞去(qù)公子傍。

　　的的珠帘白(bái)日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花(huā)际(jì)裴(péi)回双(shuāng)蛱蝶(dié)，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾(qīng)城汉武帝(dì)，为(wèi)云为雨楚襄王。

　　古来容光人(rén)所羡，况(kuàng)复今日遥相见(jiàn)。

　　愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰，愿为明镜分娇面。

　　与君相向转相亲(qīn)，与君双栖共一(yī)身。

　　愿作贞松千岁古(gǔ)，谁论芳(fāng)槿一朝新(xīn)。

　　百年同谢西山日，千秋(qiū)万(wàn)古北邙尘。

　　这(zhè)首诗对仗工丽，上下蝉联。

　　在对叠律的运用上，穷极变化，尤(yóu)有特(tè)色。

　　诗中使(shǐ)用最多的是叠(dié)首换尾的排比(bǐ)句式(shì)，一般用于段落(luò)的起结处及(jí)对话(huà)中（“愿作轻罗著细腰，愿为明(míng)镜分娇面”；

　　“与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲，与(yǔ)君双(shuāng)栖共一身”），形成(chéng)一(yī)种特殊的(de)顿挫，又造(zào)成重复中求变化(huà)和一气贯注的(de)韵(yùn)调(diào)。

　　此外，各种带有复(fù)叠的对仗句也逐步可见(jiàn)。

　　此外还有顶针格（如第四、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家(jiā)”分(fēn)合的三句）的巧妙使(shǐ)用。

　　这些都(dōu)有(yǒu)助于全诗形成一种明珠(zhū)走盘的音情，为这首(shǒu)春(chūn)歌增添了不少风姿。

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十(shí)指不沾阳(yáng)春水下一句(jù)是什么，十指不沾阳(yáng)春水是什么意思

　　“十指不沾阳春(chūn)水”下(xià)一句是“今来为君做羹汤”。

　　原(yuán)文出自刘希(xī)夷(yí)《公子行》。

　　全诗内容为：天津桥下阳春水，天津桥(qiáo)上繁华子(zi)。

　　马声回合青云外，人影动摇(yáo)绿(lǜ)波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离披锦(jǐn)作霞。

　　可怜杨柳伤心(xīn)树(shù)，可怜桃李断肠(cháng)花。

　　此(cǐ)日(rì)遨游邀(yāo)美女，此(cǐ)时歌舞入娼(chāng)家。

　　娼家美女(nǚ)郁(yù)金香，飞来飞去公子傍。

　　的的珠帘白日映，娥娥玉颜(yán)红粉妆(zhuāng)。

　　花际(jì)裴(péi)回双蛱(jiá)蝶，池边顾步(bù)两鸳(yuān)鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为云为雨(yǔ)楚(chǔ)襄王(wáng)。

　　古来(lái)容光人所羡(xiàn)，况复今(jīn)日遥相见。

　　愿作(zuò)轻罗著细腰，愿为(wèi)明镜分娇面。

　　与君相向转相(xiāng)亲，与君双(shuāng)栖共一边际贡献的计算公式是什么呀身。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳槿(jǐn)一朝(cháo)新。

　　百年同(tóng)谢(xiè)西山(shān)日，千秋万古北(běi)邙尘。

　　这首诗对仗工(gōng)丽(lì)，上(shàng)下(xià)蝉(chán)联。

　　在对叠律的(de)运(yùn)用上，穷极变化，尤(yóu)有特(tè)色。

　　诗(shī)中(zhōng)使用最多(duō)的是叠首换(huàn)尾的排(pái)比句(jù)式，一(yī)般用于段落(luò)的起结处及对话中（“愿作轻罗著(zhù)细(xì)腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君(jūn)相向转相亲，与君(jūn)双(shuāng)栖共一身”），形成(chéng)一种特殊的顿挫，又(yòu)造成重复中求变(biàn)化和一气(qì)贯(guàn)注(zhù)的韵调。

　　此外，各种(zhǒng)带(dài)有复叠的对(duì)仗(zhàng)句也逐步(bù)可见。

　　此外还(hái)有(yǒu)顶(dǐng)针格(gé)（如第四、五句(jù)衔(xián)接）和前分后总格（“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句）的(de)巧妙使用。

　　这些都有助于(yú)全诗形成一种明珠走盘的音情，为(wèi)这(zhè)首春歌增添(tiān)了不少风姿(zī)。

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