古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地(dì)融合(hé)起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一(yī)个(gè)长满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔(xián)住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng燃气热水器是一直开着还是用时开省电，燃气热水器每天晚上需要关吗)：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就一起来欣赏评(píng)析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这(zhè)方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得(dé)满满的(de)，太阳正要落山，红(hóng)红的(de)火球好像(xiàng)被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日(rì)挂(guà)在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这样(yàng)一种自(zì)然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们(men)生(shēng)活(huó)自由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确(què)实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感(gǎn)觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写(xiě)景则集(jí)中在池塘上，写人则(zé)集中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把(bǎ)人(rén)引(yǐn)入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红(hóng)的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后(hòu)两句(jù)写牧童(tóng)出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景(jǐng)色(sè)的(de)生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映(yìng)在(zài)水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是(shì)规(guī)矩地(dì)骑，而是随意(yì)横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的(de)调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其燃气热水器是一直开着还是用时开省电，燃气热水器每天晚上需要关吗(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也(yě)放(fàng)出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本(běn)就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶(ráo)有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是(shì)说节令(lìng)已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日(rì)挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的(de)布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的(de)乡村生(shēng)活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无(wú)人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的(de)画面便不同，一是(shì)充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相信(xìn)大(dà)家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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