雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢(bà)了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出话来了(le)的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说(大闸蟹吃公的好还是母的好，大闸蟹公的好还是母蟹好shuō)什么也(yě)留不(bù)住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时(shí)的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约(yuē)词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设(shè)帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上的人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到(dào)这一(yī)去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉(lì)的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年(nián)相(xiāng)别，我料(liào)想即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯行(xíng)时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是(shì)雨后阴(yīn)冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没(méi)有纯客观地铺(pù)叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛(fēn)围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传(chuán)达(dá)了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离(lí)而又不能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词(cí)人(rén)内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无(wú)可奈(nài)何的心(xīn)情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描(miáo)手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去(qù)越远的(de)意(yì)思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了(le)离(lí)人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而(ér)且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看(kàn),这两句由上阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别(bié)后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说(shuō)到(dào)一般，得出一条(tiáo)人(rén)生哲理(lǐ)：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象(xiàng)出(chū)发，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清(qīng)秋节”一(yī)句(jù)，则强调自己(jǐ)比常(cháng)人(rén)、古人(rén)承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真(zhēn)切,创造出(chū)一种(zhǒng)特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远设(shè)想：“此去经年(nián)大闸蟹吃公的好还是母的好，大闸蟹公的好还是母蟹好，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一(yī)层推(tuī)想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵(zòng)有良(liáng)辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚设，因(yīn)为再(zài)没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己(jǐ)共赏；再(zài)退一步，即便(biàn)对(duì)着美景，能产生一(yī)些感受，但又(yòu)能向谁去(qù)诉说呢？总之，一(yī)切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人(rén)的思念(niàn)之情、伤感之(zhī)意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达(dá)出(chū)彼此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而(ér)构思，先写(xiě)离别(bié)之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在(zài)描(miáo)写情态(tài)；再写别后(hòu)想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境(jìng)，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后(hòu)照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调(diào)因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失(shī)去(qù)爱情的痛苦刻(kè)画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离别之苦的(de)人们在读(dú)到(dào)这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时(shí)，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通(tōng)要道边每隔十(shí)里修建一座(zuò)长(zhǎng)亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往往是古人送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不(bù)第，所(suǒ)以心中失(shī)意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与一位(wèi)恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人，婉约(yuē)派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改(gǎi)名(míng)永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市风(fēng)光和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅行(xíng)役(yì)之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交(jiāo)融，语言(yán)通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物(wù)之一，对宋词的发(fā)展有重大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘州》。

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