南音(yīn)琵琶入(rù)门指法图解，南音琵琶入(rù)门指法图片是(shì)南音琵琶常见的(de)入门(mén)指(zhǐ)法有弹跳，技(jì)巧是手腕(wàn)背面(miàn)呈(chéng)小量外突(tū)，面板(bǎn)和手背(bèi)面呈斜(xié)状，小指(zhǐ)侧处的腕关(guān)节作向外前方稍稍抬出，食指、拇指的指甲尖端要一样(yàng)齐；快速弹挑，技(jì)巧(qiǎo)为手腕稍(shāo)稍立起来，手(shǒu)指需要“站立”起(qǐ)来进行弹(dàn)奏，指甲尖(jiān)触(chù)弦，触弦面积不(bù)宜过大，速(sù)度和力度在于手指，手腕放松，手指要(yào)有摩(mó)擦的感觉的。

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南音琵(pí)琶入门指法图解，南(nán)音(yīn)琵琶入(rù)门指法图片

　　快速弹挑(tiāo)，技巧为手(shǒu)腕稍(shāo)稍立起来，手指需(xū)要(yào)“站立(lì)”起来进行弹奏，指甲(jiǎ)尖触弦snp眼霜在韩国是什么档次，韩国snp眼霜怎么样，触弦面积不宜过大，速度和力度在于手指，手腕放松(sōng)，手(shǒu)指(zhǐ)要有摩擦的感觉。

琵琶入(rù)门指法图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹(dàn)、双挑、分(fēn)、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半(bàn)轮等指法，左手有(yǒu)揉、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注(zhù)等(děng)技巧(qiǎo)。

　　可演奏多种和音、和弦。

　　广泛应用(yòng)于民族(zú)乐队和多种地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左(zuǒ)手(shǒu)指法

　　1、捺(nà)

　　演(yǎn)奏捺的方法，是在指关节的运动中，手指(zhǐ)端取(qǔ)势(shì)将弦身击捺在相(xiāng)品位上(shàng)，使得微声，捺与前面(miàn)一音大(dà)都成上(shàng)行(xíng)进(jìn)行。

　　2、带

　　演(yǎn)奏带的方(fāng)法：当右(yòu)手弹出前一按音之后，接着在相品位上作向左(zuǒ)内方或(huò)向外方一(yī)拨，然后离(lí)开弦身(shēn)，带(dài)起一个较弱或稍强(qiáng)的音(yīn)来。

　　带与前面(miàn)一音(yīn)大(dà)都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的(de)方法：用左(zuǒ)手指(zhǐ)将弦身(shēn)按在相(xiāng)品位(wèi)上，用中指(zhǐ)或名指(zhǐ)在下面搔弦发音（如用左手(shǒu)中指按弦时，则用(yòng)无名指搔弦），这是擞按(àn)音的(de)奏法(fǎ)；如(rú)擞空弦散音(yīn)时，则可在左手(shǒu)食、中、名三(sān)指中(zhōng)选(xuǎn)择一较方(fāng)便(biàn)的指(zhǐ)头(tóu)去搔(sāo)弦即可。

　　擞(sǒu)弦大都在同一条弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指法(fǎ)中最基(jī)础、最重(zhòng)要的指(zhǐ)法。

　　其他右手(shǒu)指法(fǎ)如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔(tī)、飞等，都(dōu)是由弹挑衍变而成(chéng)。

　　1、弹(dàn)：用右手食指指甲(jiǎ)端（一般(bān)用与拇指相邻(lín)侧的指(zhǐ)甲(jiǎ)端）触弦(xián)，将弦向左弹(dàn)出(chū)发音(yīn)。

　　2、挑：用右手(shǒu)拇指指(zhǐ)甲端（一般用大指外侧的指甲端）触弦，将弦(xián)向右挑进发音。

　　弹挑(tiāo)类其他指法的(de)演奏方法：

　　3、夹弹(dàn)：用(yòng)弹和挑在弦上作连续均匀而不(bù)很(hěn)快的动，每(měi)拍依曲调节奏的快(kuài)慢，一(yī)般(bān)作四声，有的(de)或作二声(shēng)。

　　4、滚：演奏方法(fǎ)与夹弹相(xiāng)同。

　　但在速度(dù)上(shàng)则(zé)较夹弹快一倍，即每拍依(yī)曲调节(jié)奏的快慢(màn)，一般作八(bā)声，有的作十六声。

　　5、剔(tī)：用中指甲向左将弦剔出(chū)。

　　6、抚：用中(zhōng)指肉将(jiāng)弦向右抚进。

　　7、双(shuāng)弹：用(yòng)食指甲将相(xiāng)邻的两条(tiáo)弦向(xiàng)左同时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲(jiǎ)将相邻的两条弦向(xiàng)右同时挑进。

　　9、飞：用无(wú)名指甲将(jiāng)弦向左(zuǒ)飞(fēi)出。

　　10、双(shuāng)飞(fēi)：用食指甲弹左(zuǒ)面的弦，拇指(zhǐ)甲(jiǎ)挑(tiāo)右面的(de)弦，要连而(ér)不(bù)断。

　　扩展(zhǎn)资料

　　琵琶的(de)发(fā)展，是从四相(xiāng)到六相；从无品到少品，从少品到多(duō)品；从用拨子到(dào)用指弹；从用(yòng)鸡(jī)筋(jīn)弦、皮(pí)弦到丝弦再到钢丝弦(xián)；从(cóng)有捍拨到无捍拨；从开音孔(kǒng)到不(bù)开音孔；从下斜(xié)抱、横抱到上斜抱，再到竖抱。

　　也就(jiù)是先是(shì)琴尾侧面半遮面，最后是琴首琴颈半(bàn)遮面。

　　白居(jū)易诗中的(de)“犹(yóu)抱琵琶半(bàn)遮面”也许是(shì)刚从船舱(cāng)抱着(zhe)琵(pí)琶(pá)出(chū)来时（还没有坐下来弹）的状态。

　　琵(pí)琶的(de)演奏艺(yì)术及其传派(pài)的(de)形成，是因其演(yǎn)奏技术演奏方法和风格特点(diǎn)的(de)不(bù)同而逐渐形成的。

　　演(yǎn)奏技术的如唯(wéi)滚提(tí)高也要求琵琶(pá)乐(lè)器的发展(zhǎn)，山(shān)粗琵琶乐(lè)器(qì)的渣余改革反(fǎn)过(guò)来又要求演奏技术的再(zài)提高。

　　所以，琵琶(pá)演奏艺术的发(fā)展(zhǎn)和(hé)传(chuán)派的形(xíng)成(chéng)，与(yǔ)琵琶乐器(qì)的发展和形制的变(biàn)化(huà)，是相辅相成(chéng)、密切而不可分(fēn)割的。

　　各(gè)种因素的存在和发(fā)展，构成(chéng)了琵琶演奏艺术传派艺术的存在和(hé)发展。

　　参(cān)考资料来源(yuán)：百度(dù)百科-曲项琵琶(pá)

　　参考资料(liào)来源：百度百科-琵(pí)琶

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