雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖(lín)铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只是(shì)徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情(qíng)实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的(de)千古名篇(piān)，也是柳词和(hé)婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心(xīn)绪，正在(zài)依依不舍(shě)的时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路途(tú)遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总(zǒng)是为(wèi)离别而伤感，更何(hé)况是(shì)在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年(nián)相别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情(qíng)意(yì)，又再同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行(xíng)时难(nán)分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别(bié)时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物(wù)，而是通过景(jǐng)物的(de)描写(xiě)，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法(fǎ)结构(gòu)是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准确(què)地(dì)传达了(le)这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意(yì)，且(qiě)又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的(de)意(yì)思(sī)。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发(fā)”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露了现实(shí)的无情(qíng)和词人(rén)内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说(双修是指什么意思，双修是怎么进行的shuō)不出一句话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈(nài)何(hé)的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去(qù)越远的意(yì)思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由(yóu)上阕实(shí)写转向下阕虚(xū)写，具有承(chéng)上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想象中别(bié)后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从个别(bié)说到(dào)一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特(tè)殊的(de)现(xiàn)象出发，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒后的(de)心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙(miào)在用景写情，真正做到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一(yī)种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别(bié)以后(hòu)惨(cǎn)不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有(yǒu)心爱(ài)的人与自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即(jí)便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又(yòu)能(néng)向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词(cí)人的(de)思念(niàn)之情(qíng)、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了细致入(rù)微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别”而构思，先(xiān)写离别(bié)之前(qián)，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写(xiě)情态；再写别(bié)后(hòu)想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象未来，词人(rén)都注意了(le)前(qián)后照应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因写真情(qíng)实感而显得(dé)太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情(qíng)和失去爱情的(de)痛苦刻(kè)双修是指什么意思，双修是怎么进行的画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人(rén)们在(zài)读到这首《雨霖(lín)铃(líng)》时(shí)，都会产生强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情(qíng)，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修建(jiàn)一(yī)座长亭(tíng)供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的首都汴京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第(dì)，所以心中失(shī)意忧愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南(nán双修是指什么意思，双修是怎么进行的)下时(shí)与(yǔ)一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交融，语(yǔ)言(yán)通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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