古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的(de)意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)下一句(jù)等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地(dì)把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了(le)这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为(wèi)之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)：在四(sì)周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池(chí)塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实是(shì)一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主(zhǔ)角(jiǎo)的(de)布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在(zài)池塘上，写人(rén)则集(jí)中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的(de)乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以(yǐ)牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色(sè)，因诗人(rén)的(de)心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我(wǒ)就介绍(shào)一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是(shì)青山衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)以(yǐ)及(jí)古诗(shī)山(shā一百克等于多少斤，一百克等于多少斤多少两n)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等问(wèn)题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘(táng)，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落(luò)日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有机(jī)地(dì)融合(hé)起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的(de)生机(jī)一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一(yī)个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便(biàn)于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太(tài)阳正(zhèng)要(yào)落(luò)山(shān)，红红(hóng)的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带出青山与落(luò)日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的(de)环境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的(de)布局(jú)，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着向往。一百克等于多少斤，一百克等于多少斤多少两p>

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的(de)农村(cūn)景色(sè)，因诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取(qǔ)的(de)画面(miàn)便不(bù)同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山(shān))人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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