雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了(le)的(de)。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代(dài)词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实(shí)感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古(gǔ)名(míng)篇(piān)，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分(fēn)，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却(què)没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的(de)说不出话(huà)来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼(lóng)罩(zhào)着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在(zài)这冷清、凄凉的(de)秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在(zài)何(hé)处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别(bié)，我料(liào)想即使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情意(yì)，又再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍(shě)的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环(huán)境，点(diǎn)出别时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是(shì)汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词(cí)人并没有纯(chún)客观地铺叙(xù)自(zì)然景物，而(ér)是通(tōng)过(guò)景物的(de)描写，氛围的(de)渲染，融(róng)情入景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确(què)地传达了(le)这(zhè)种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意(yì)，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难分(fēn)难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈何的(de)心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下面写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会越去(qù)越(yuè)远，而且一(yī)路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具(jù)有承(chéng)上启(qǐ)下的作用。

　　下阕(què)着重写想象(xiàng)中别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛(fàn)论(lùn)，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了词的(de)意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一(yī)句，则(zé)强(qiáng)调自己比常人(rén)、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写刚和别人做完回家能发现吗，刚和别人做完能从外表看出来吗难(nán)留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的(de)感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造(zào)出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为(wèi)人称道(dào)，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更(gèng)与何人说？”这四句更深一层(céng)推想离(lí)别(bié)以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因为(wèi)再没有心爱(ài)的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能(néng)产生一些(xiē)感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出(chū)彼此关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起来如行云(yún)流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情(qíng)实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情(qíng)和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情(qíng)，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要(yào)道边每隔十里修(xiū)建一座长亭(tíng)供(gōng)行人休息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市(shì)的(de)长亭往往是古人送(sòng)别(bié)的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的(de)首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲(qū)子(zi)词(cí)。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役(yì)之情，创(chuàng)作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物(wù)之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州》。

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