南(nán)音琵琶入(rù)门(mén)指法(fǎ)图解，南音琵(pí)琶入门指(zhǐ)法图(tú)片是南(nán)音琵琶常见的入门指法有弹跳(tiào)，技巧是手腕(wàn)背面呈小(xiǎo)量(liàng)外突，面板和手背面(miàn)呈斜状，小指侧处的腕关(guān)节作(zuò)向外前方稍稍抬出，食指、拇(mǔ)指的指甲尖端(duān)要(yào)一样齐；快速弹挑，技巧为手(shǒu)腕(wàn)稍稍立(lì)起来，手指需要“站立”起来进行(xíng)弹奏，指甲尖触(chù)弦，触(chù)弦面积不(bù)宜过大(dà)，速度和力(lì)度(dù)在于手指，手腕放(fàng)松，手指要有摩擦的感觉的。

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　　快速(sù)弹挑，技巧(qiǎo)为手腕稍稍立起(qǐ)来(lái)，手(shǒu)指(zhǐ)需(xū)要“站立”起(qǐ)来进行(xíng)弹(dàn)奏，指甲尖触(chù)弦，触弦面(miàn)积不(bù)宜过(guò)大，速度和力度在(zài)于手指(zhǐ)，手腕放松，手指(zhǐ)要有摩(mó)擦的感觉(jué)。

琵琶入门指法图解(jiě)

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮(lún)、半轮(lún)等指(zhǐ)法，左手(shǒu)有揉、吟、带起、捺打、虚(xū)按、绞弦、泛(fàn)音、推、挽(wǎn)、绰、注(zhù)等技巧。

　　可演(yǎn)奏多种和音、和(hé)弦。

　　广泛(fàn)应用于民族乐队(duì)和(hé)多种地方(fāng)戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指关(guān)节的运动(dòng)中，手指端取势将弦身击捺在相品(pǐn)位上(shàng)，使得微声，捺与前面一音大都成(chéng)上(shàng)行进(jìn)行(xíng)。

　　2、带

　　演奏(zòu)带的方(fāng)法：当右手弹出(chū)前一(yī)按(àn)音之后，接着(zhe)在相品(pǐn)位上作(zuò)向(xiàng)左内方或向外方一拨，然(rán)后离开弦(xián)身，带(dài)起一个较弱或稍强的(de)音来。

　　带与前面一(yī)音大都成下行进行(xíng)。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏擞的(de)方(fāng)法：用(yòng)左手(shǒu)指将弦身(shēn)按(àn)在相(xiāng)品(pǐn)位(wèi)上(shàng)，用(yòng)中指(zhǐ)或名指(zhǐ)在下面搔弦发(fā)音（如用左(zuǒ)手中指(zhǐ)按弦时，则用无(wú)名指搔弦），这是(shì)擞按(àn)音的奏法(fǎ)；如擞(sǒu)空(kōng)弦(xián)散音(yīn)时，则可在左手食、中、名三指中选择一较方便的指头去搔弦即可。

　　擞弦大都在同(tóng)一条弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑类(lèi)包括弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双弹(dàn)、双挑、剔、抚、飞(fēi)、双飞，而弹(dàn)、挑是(shì)右手指法(fǎ)中最基(jī)础、最重要的指法。

　　其他右(yòu)手指法如夹弹、滚(gǔn)、分、摭、勾、抹、剔、飞等(děng)，都是由(yóu)弹(dàn)挑衍变而成。

　　1、弹：用右手(shǒu)食指指甲端（一(yī)般用与拇指相邻侧的(de)指甲端）触弦，将弦向左弹出发音(yīn)。

　　2、挑：用(yòng)右手拇指(zhǐ)指甲端（一般用大指(zhǐ)外侧的指甲端）触弦，将弦向右挑进(jìn)发(fā)音。

　　弹挑类其他指法的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和(hé)挑(tiāo)在弦(xián)上作连续均(jūn)匀而(ér)不很快的动，每拍(pāi)依曲调节奏(zòu)的快慢，一般作四声，有的(de)或作二声。

　　4、滚：演(yǎn)奏方法(fǎ)与夹弹相同(tóng)。

　　但在(zài)速度上则较夹(jiā)弹快一倍，即每(měi)拍(pāi)依曲调节奏的快(kuài)慢，一(yī)般作(zuò)八声，有的(de)作十六(liù)声(shēng)。

　　5、剔：用(yòng)中指甲向左(zuǒ)将弦剔(tī)出。

　　6、抚：用中(zhōng)指(zhǐ)肉将弦向右抚进(jìn)。

　　7、双弹：用食指甲将相邻(lín)的两条弦向左同时(shí)弹(dàn)出。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的两(liǎng)条弦向右同(tóng)时(shí)挑进。

　　9、飞：用无名指(zhǐ)甲将弦向左飞出(chū)。

　　10、双飞(fēi)：用食指(zhǐ)甲弹左面的弦(xián)，拇指甲挑右(yòu)面的弦，要连(lián)而(ér)不(bù)断。

　　扩展资料

　　琵琶的发展(zhǎn)，是从四相到六(liù)相；从无(wú)品到(dào)少品，从少品到(dào)多(duō)品；从(cóng)用拨子到用(yòng)指弹；从用鸡筋弦(xián)、皮弦到丝弦再到钢丝弦；从(cóng)有(yǒu)捍(hàn)拨到无(wú)捍(hàn)拨；从开音孔到不开音孔；从下斜抱、横抱到上斜抱，再到竖抱。

　　也就是先是(shì)琴尾侧面半遮面(miàn)，最后是琴首琴颈半遮面。

　　白居易诗中(zhōng)的“犹抱琵(pí)琶半遮面”也许是刚(gāng)从船舱抱着(zhe)琵琶出来时（还没有坐(zuò)下来弹(dàn)）的状态。

　　琵琶的演奏(zòu)艺术及(jí)其传派的形成(chéng)，是因其(qí)演奏技术演奏方法和风格特点的不同而逐渐(jiàn)形(xíng)成的。

　　演奏(zòu)技术(shù)的如唯滚(gǔn)提高也要(yào)求琵琶乐器的发(fā)展，山粗(cū)琵琶乐(lè)器的渣(zhā)余改(gǎi)革(gé)反过来(lái)又要求演奏技术的再提(tí)高。

　　所以，琵琶演(yǎn)奏艺(yì)术(shù)的发展(zhǎn)和传派的形成(chéng)，与琵琶乐器的发展和形制的变化，是相辅(fǔ)相成、密切而不可分割的。

　　各种因素的存在和(hé)发展，构成了琵琶演奏艺术传派艺术的存在和发(fā)展。

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