雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪高中毕业时一般都多大年龄啊 高中毕业属于什么学历，一是不(bù)知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为(wèi)哭(kū)的伤(shāng)心(xīn)，想说(shuō)的(de)话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的(de)词(cí)作。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的(de)心绪(xù)，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情的人(rén)总是为(wèi)离别(bié)而(ér)伤(shāng)感，更何(hé)况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年(nián)相别(bié)，我(wǒ)料(liào)想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气(qì)、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人(rén)饯(jiàn)行(xíng)时难(nán)分难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点(diǎn)出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地(dì)铺(pù)叙自然景物，而是(shì)通过景(jǐng)物的描(miáo)写(xiě)，氛围的(de)渲染，融情入(rù)景，暗寓(yù)别(bié)意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门(mén)外(wài)设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际(jì)，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出(chū)一句(jù)话来。

　　这两句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无(wú)可奈何的(de)心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯淡心情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越(yuè)远的意(yì)思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极好，不(bù)愿去(qù)而又不得不去，包含(hán)了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路(lù)上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到(dào)一般(bān)，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩(kuò)大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒后的心(xīn)境，也是(shì)他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的(de)离情(qíng)；晓(xiǎo)风(fēng)凄(qī)冷，写别(bié)后的寒心；残(cán)月破碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的(de)感情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪(guài)它(tā)为人(rén)称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情(qíng),更与何(hé)人说？”这四(sì)句更(gèng)深一层(céng)推(tuī)想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子(zi)怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚(xū)设，因为再(zài)没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画(huà)到(dào)了细致入微、至尽至极的(de)地步(bù)，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词(cí)围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思，先写离(lí)别之前，重在(zài)勾(gōu)勒环(huán)境(jìng)；次(cì)写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在(zài)刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层(céng)层深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起来如(rú)行云流(li高中毕业时一般都多大年龄啊 高中毕业属于什么学历ú)水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真(zhēn)情(qíng)实感而显得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却(què)将(jiāng)词人抑郁的心情和(hé)失(shī)去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人们(men)在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去(qù)，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交(jiāo)通要道边(biān)每隔十(shí)里修建一(yī)座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下时与一(yī)位恋人(rén)的惜别之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福(fú)建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三(sān)变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘(huì)城市(shì)风光和歌(gē)妓(jì)生活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具(jù)代表性的人物之一(yī)，对宋词的发展有(yǒu)重大(dà)影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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