春有(yǒu)约(yuē),花(huā)不(bù)误,年年(nián)岁岁不相(xiāng)负，年年(nián)岁岁花相似的(de)全诗句是(shì)“年(nián)年岁岁花(huā)相似”的全诗解释是：洛阳(yáng)城(chéng)东(dōng)的桃花李花(huā)随风飘转，飞来(lái)飞去，不知落入(rù)了(le)谁家(jiā)？洛(luò)阳(yáng)女子有着娇艳的容(róng)颜，独坐院中，看(kàn)着(zhe)零落的桃(táo)李花而长声叹息的(de)。

　　关于(yú)春有约,花(huā)不误(wù),年年(nián)岁岁不(bù)相负，年年(nián)岁(suì)岁花相似的全诗句以及春有约(yuē),花不(bù)误,年(nián)年岁(suì)岁不相负，年年岁(suì)岁花相似代(dài)表(biǎo)什(shén)么意(yì)思，年年岁岁(suì)花(huā)相似的全(quán)诗句，年年岁岁花相似出自(zì)，年年岁岁花相似是谁的诗(shī)等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句

　　洛阳城东(dōng)的桃花李(lǐ)花随风飘转，飞来飞去，不知落入了谁(shuí)家(jiā)？

　　洛阳(yáng)女子有着娇艳的(de)容颜(yán)，独坐院中，看着零(líng)落的桃李花而(ér)长声叹息。

　　今年我(wǒ)在这里看(kàn)着桃(táo)花李花因凋零而颜色衰减，明年花开(kāi)时节不知(zhī)又有谁(shuí)还能看见(jiàn)那(nà)繁花似锦的胜况(kuàng)？

　　故人(rén)现在已经不再(zài)悲叹洛阳城东凋零的桃李花了，而今人却依旧(jiù)对着随风(fēng)飘(piāo)零的落花而伤怀(huái)。

　　年(nián)年岁岁(suì)繁花依旧，岁岁年年看花之人(rén)却不相同。

　　转(zhuǎn)告那些正值青春年华的红颜(yán)少年，应该怜悯(mǐn)这位已是半死(sǐ)之人的白头老翁。

　　如今他白发苍(cāng)苍，真(zhēn)是可怜，然而(ér)他(tā)从前(qián)亦是一位风(fēng)流倜傥(tǎng)的红颜(yán)美(měi)少年。

　　这白头老翁(wēng)当(dāng)年(nián)曾与公子王孙寻欢作乐于芳树(shù)之下，吟赏清歌妙舞于落花之前。

　　亦曾(céng)像(xiàng)东(dōng)汉(hàn)光禄(lù)勋马防那样(yàng)以锦绣(xiù)装饰池台，又如贵戚梁冀(jì)在府第楼阁(gé)中到处涂画云气神仙。

　　白(bái)头老翁如(rú)今一朝(cháo)卧病在床，便无人理睬，往昔的三春行(xíng)乐、清歌妙舞如(rú)今又到哪里去了呢？

　　而美人(rén)的青春娇颜同样又能(néng)保持几时？须臾之间，已是(shì)鹤(hè)发(fā)蓬乱，雪白(bái)如丝(sī)了。

　　只见那古(gǔ)往今来的(de)歌舞之(zhī)地(dì)，剩下的只(zhǐ)有(yǒu)黄昏的鸟雀(què)在空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希(xī)夷(yí)《代悲(bēi)白头翁(wēng)》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女(nǚ)儿惜颜色(sè)，坐(zuò)见落(luò)花长(zhǎng)叹息。

　　今(jīn)年花落(luò)颜色改，明年花开复谁在？

　　已见松柏摧为(wèi)薪，更闻桑田(tián)变(biàn)成海。

　　古人无复(fù)洛城(chéng)东(dōng)，今(jīn)人还对落花风。

　　年年岁岁花相似(shì)，岁(suì)岁年年人不同。

　　寄言全盛红颜(yán)子，应怜半死白头翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜美少(shǎo)年。

　　公子王孙芳树下(xià)，清歌妙舞落花前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼(lóu)阁画神(shén)仙(xiān)。

　　一朝卧病无相识，三春行乐(lè)在(zài)谁(shuí)边？

　　宛(wǎn)转蛾眉能几(jǐ)时？须臾(yú)鹤(hè)发(fā)乱如丝。

　　但看古(gǔ)来歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松柏被砍(kǎn)伐作柴薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台(tái)中物。

　　4、将(jiāng)军：指东汉(hàn)贵戚(qī)梁冀，他曾(céng)为(wèi)大(dà)将军(jūn)。

　　5、宛转蛾眉：本为(wèi)年轻女子(zi)的面(miàn)部画妆(zhuāng)，此代指青春年华。

　　6、须(xū)臾(yú)：一会儿。

　　7、鹤发：白(bái)发。

　　赏析(xī)：

　　 诗的(de)前半写洛阳女子感(gǎn)伤落(luò)花(huā)，抒发人生短促、红(hóng)颜易老的(de)感慨；

　　后(hòu)半写(xiě)白头老翁(wēng)遭遇沦落，抒发(fā)世事变迁、富贵无常的感慨，以(yǐ)“但看古(gǔ)来歌舞地(dì)，惟有黄昏鸟雀悲”总(zǒng)结全篇意旨。

　　在前后的过(guò)渡，以“寄言全盛(shèng)红颜子(zi)，应(yīng)怜半死白头翁”二句，点出红(hóng)颜女子的未来不免是白头老翁的(de)今日(rì)，白头(tóu)老(lǎo)翁(wēng)的往昔实即(jí)是(shì)红颜女子(zi)的(de)今日。

　　诗人把红颜(yán)女(nǚ)子和白头(tóu)老翁的具体命运(yùn)加以典(diǎn)型化，表现出(chū)这(zhè)是(shì)一大(dà)群处(chù)于封建(jiàn)社(shè)会下层的男女(nǚ)老少(shǎo)的共同命运，因而提出应该同病相怜，具有“醒(xǐng)世”的作用。

　　 “洛阳城东桃(táo)李花，飞来飞去落谁家(jiā)”，诗的开头两句，描绘洛阳(yáng)城东(dōng)暮春景(jǐng)色(sè)。

　　洛(luò)阳是唐代(dài)的东都，十分繁华；

　　繁华的都市(shì)盛开着艳丽的鲜(xiān)花，满城春(chūn)色，生气勃勃，令人心醉神往。

　　然而时光易逝(shì)，此时的(de)洛(luò)阳已(yǐ)是落花季(jì)节(jié)，桃李纷飞，不(bù)知飘(piāo)向何处。

　　这两句(jù)是诗的(de)起(qǐ)兴(xīng)。

　　下文表(biǎo)达的对大(dà)好春(chūn)光、妙龄红颜的(de)憧憬和留恋(liàn)，对(duì)桃李花(huā)落、青春易逝的感伤和惋惜，都是由此生(shēng)发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色(sè)”以下十句(jù)，写(xiě)年轻的洛阳女儿(ér)面(miàn)对漫天飞舞的(de)落花生出无限感慨。

　　洛阳(yáng)女儿所(suǒ)感伤的(de)，实际上是由大(dà)自然的变化而联想到美(měi)的短暂和人的生命(mìng)的有限。

　　“今(jīn)年花落颜色改，明年(nián)花(huā)开(kāi)复谁在？”表现的是因(yīn)为春(chūn)光的流逝而感叹红颜(yán)易老、生命无常(cháng)的心理。

　　“松柏摧为薪”句(jù)，运用(yòng)比喻，形(xíng)象地表(biǎo)现世(shì)事变化(huà)很大(dà)。

　　“古人无复洛城(chéng)东，今人还对落(luò)花风”则揭示人生易逝、宇宙(zhòu)永恒的客(kè)观规律(lǜ)。

　　“年(nián)年岁岁花相似，岁岁(suì)年年人不同(tóng)”两句，以优美(měi)、流畅、工整的(de)对句(jù)集(jí)中地表现青春易老世事无常的(de)感叹，富(fù)于诗的意境，且具有(yǒu)哲理性，历(lì)来广为传诵。

　　 “寄言全盛(shèng)红颜子”以下十(shí)句，概括叙述白头翁一生的(de)经历。

　　白头(tóu)老翁曾(céng)是一个美貌少年，从前(qián)他也常(cháng)和公子王孙一起(qǐ)，在树下花(huā)前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历史上权臣贵(guì)戚的豪(háo)华奢侈，表(biǎo)现白(bái)头翁曾经(jīng)历(lì)过的(de)一(yī)段富贵(guì)生活。

　　然而，一旦生病衰(shuāi)老，就无人理睬(cǎi)，三春行乐只好让给别人了(le)。

　　这(zhè)一段通过描写白头(tóu)翁从(cóng)红颜到老病、从游乐到孤苦的生活，不仅表示(shì)了(le)诗人对(duì)青春红(hóng)颜、清(qīng)歌妙舞的眷恋、向往，对垂老白头(tóu)翁(wēng)的怜悯、同(tóng)情，同时进(jìn)一步(bù)抒发了对美的(de)短暂和(hé)生命的有限的(de)感慨，从而增强了诗(shī)歌的艺(yì)术(shù)感染(rǎn)力和哲理性(xìng)。

　　 结(jié)尾四句点明主(zhǔ)旨，收(shōu)束(shù)全诗。

　　“宛转蛾眉能几时(shí)？须臾鹤发乱(luàn)如(rú)丝”两句感叹美(měi)貌的少女转眼之(zhī)间将化作(zuò)白(bái)发的老妇(fù)，惋惜青春难驻。

　　“但看(kàn)古来(lái)歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一(yī)切都如同(tóng)过眼(yǎn)云烟(yān)，迅速消失了！往日繁(fán)华热(rè)闹(nào)的游乐场所，如(rú)今只有几只离群的鸟雀在清冷的(de)暮蔼中(zhōng)发(fā)出(chū)几声凄(qī)苦的(de)悲(bēi)鸣。

　　末句的最(zuì)后一个“悲”字(zì)，是此(cǐ)诗的基(jī)调。

　　 诗的前半首化自东汉宋子侯(hóu)的乐府歌(gē)辞《董娇(jiāo)娆》，但经(jīng)过刘希夷的再创作，更为概(gài)括(kuò)典型。

　　作为前半的结(jié)语，“年(nián)年岁岁”二句是精警(jǐng)的名句，它(tā)比喻精当(dāng)，语言精粹，令(lìng)人警省。

　　“年年岁岁(suì)”“岁岁年年”的颠(diān)倒重复，不仅排沓回荡(dàng)，音韵优美，更在于强调了(le)时光流逝的无情事实和听天由命的无奈情绪，真实动(dòng)情。

　　“花相似(shì)”、“人不同”的形象(xiàng)比喻，突(tū)出(chū)了(le)花卉盛(shèng)衰有(yǒu)时而人生青春(chūn)不(bù)再的对(duì)比，耐人(rén)寻味。

　　结合(hé)后(hòu)半写白头老翁的(de)遭遇，可以体会到，诗人(rén)不用“女子”和“春花(huā)”对比，而用泛指名词(cí)“人(rén)”和“花(huā)”对比，不仅是(shì)由于七(qī)言诗字(zì)数的(de)限(xiàn)制，更由于要包括所有(yǒu)不(bù)能掌握自己(jǐ)命(mìng)运的可怜人，其中也包(bāo)括了(le)诗(shī)人自己。

　　也许，因此产生了不少(shǎo)关于这诗的附会(huì)传(chuán)说。

　　这类无稽之谈的产生与流传(chuán)，既反映人(rén)们(men)爱惜诗人的(de)才华，同情(qíng)他(tā)的(de)不幸，也表明这诗情调(diào)也过于伤感了。

　　 此诗融会汉(hàn)魏歌行、南朝(cháo)近(jìn)体及梁、陈宫体(tǐ)的(de)艺术经验，而自成一种清丽(lì)婉转的(de)风格。

　　它还(hái)汲取(qǔ)乐府诗(shī)的叙事间发议论(lùn)、古诗的以叙(xù)事方式(shì)抒情(qíng)的(de)手(shǒu)法，又能巧妙(miào)交(jiāo)织运用(yòng)各种对(duì)比，发挥对偶、用(yòng)典的(de)长(zhǎng)处(chù)，是(shì)这诗艺术上的突出(chū)成(chéng)就。

　　刘希夷(yí)一生遭遇压抑，是他产生消极感伤情绪的(de)思(sī)想(xiǎng)根源。

　　这诗浓厚(hòu)的(de)感伤情绪，反(fǎn)映了(le)封建制(zhì)度束缚戕害人(rén)才(cái)的事实(shí)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这是一(yī)首拟(nǐ)古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相(xiāng)和歌楚调曲旧题，古辞写一个女子(zi)向遗弃她(tā)的情人(rén)表示决绝(jué)。

　　刘希夷这首诗则(zé)从女子写到老翁，咏叹青春易逝、富(fù)贵无常。

　　构思独创，抒(shū)情宛转(zhuǎn)，语言优(yōu)美(měi)，音韵(yùn)和谐，艺(yì)术性较高(gāo)，在初唐即(jí)受推崇，历来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐(táng)朝诗人。

　　一名庭(tíng)芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝(rǔ)州（今河南省汝州市）人。

　　高宗(zōng)上元二年进士，美姿容，好谈(tán)笑，善(shàn)弹琵琶(pá)。

　　其诗(shī)以(yǐ)歌行见长，多写闺情(qíng)，辞意柔婉华丽，且多感伤情调。

　　延之少有文华，落魄不拘常格，后(hòu)为舅舅宋之问所害，死时年(nián)未三十。

　　原有(yǒu)集(jí)，已失传。

春有约,花不误,岁(suì)岁(suì)年年(nián)不相负什(shén)么意思？

　　春有约,花(huā)不误,岁岁年(nián)年不(bù)相(xiāng)负(fù)的意思是：

　　自己和相(xiāng)爱的人，就(jiù)像每年春季(jì)如约(yuē)而至，到了花期都彼此不相辜负一样(yàng)，年年岁(suì)岁岁岁年年！永远相爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在岁(suì)月的渡口，种下一路花(huā)香。

　　 风有约(yuē)，花不误(wù)，岁岁如此，永(yǒng)不相负。

　　“风有(yǒu)信，花州孝不误，岁(suì)岁(suì)如此，永不相负。

　　”“二十四番花信风”是中(zhōng)国人(rén)特有(yǒu)的花事时(shí)间，花信(xìn)从(cóng)大寒梅花开(kāi)始(shǐ)，一节三(sān)候，一候(hòu)一花，直到(dào)谷(gǔ)雨(yǔ)牡丹花结束，共有二十四番花信(xìn)。

　　伴随花信的风(fēng)也(yě)逐渐(jiàn)由北风变成(chéng)了东风，冰雪的(de)世界也(yě)就变为烂漫的(de)原野。

　　这(zhè)个(gè)句子的(de)出处是(shì)

　　出(chū)自(zì)一幅民(mín)间的对联春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不相负;你若约,我不误,岁岁年年人如初

　　 这幅对联借(jiè)此表白意图是

　　自己(jǐ)和(hé)相爱的(de)人(rén)，就像每租(zū)运(yùn)年春季如约而至，到(dào)了花期都彼此不相辜(gū)负一样枯型丛，年没樱年岁岁(suì)岁岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　扩(kuò)展资料 参考理解

　　俗话(huà)说：“花(huā)木退位减法是什么意思请解释一下，20以内退位减法是什么意思(mù)管时(shí)令，鸟鸣(míng)报农时”，自然界的花草(cǎo)树木、飞禽走兽，都是按照一定(dìng)的(de)季节时令而(ér)活(huó)动的，其活动(dòng)与气候变化息息(xī)相关。

　　因此(cǐ)，它(tā)们的(de)各种活动便(biàn)成(chéng)了(le)季节的标(biāo)志，如(rú)植物的萌芽(yá)、发叶、开花、结果、叶黄(huáng)和叶落(luò)；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与(yǔ)气候变(biàn)化相(xiāng)关灶伍(wǔ)，人们(men)把大(dà)自然的这些节(jié)律现(xiàn)象(xiàng)叫(jiào)做物候。

　　两千多年(nián)前，华夏(xià)祖先观察自(zì)然(rán)的变化，发明了(le)“二十四节(jié)气”和“七十二候”。

　　五天为一候，三候为一节气。

　　立(lì)春册辩稿的三候分(fēn)别为：“一候东风解冻，二候蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每候都有某(mǒu)种(zhǒng)花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应的花信分别(bié)为“一候迎春，二候樱桃，三候望春”。

　　春有(yǒu)约(yuē),花不误,年年岁岁不相负，年(nián)年(nián)岁岁(suì)花相似的全诗句是“年年岁(suì)岁花相(xiāng)似”的全诗解释(shì)是：洛阳城东的桃花李(lǐ)花随风飘转，飞来飞去，不知落入了(le)谁家？洛阳(yáng)女(nǚ)子(zi)有着娇艳的容(róng)颜，独(dú)坐院中，看着零落的桃李花而(ér)长声叹息的。

　　关于春有约,花不误,年年岁岁不相负，年(nián)年岁(suì)岁花相似的全诗句(jù)以及春有约,花不误(wù),年年(nián)岁岁(suì)不相负，年(nián)年岁岁花相(xiāng)似代表什么意思，年年岁岁花相似的全诗句，年年岁岁(suì)花相似出自，年年岁岁花相(xiāng)似是谁的诗等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

退位减法是什么意思请解释一下，20以内退位减法是什么意思"text-align: center;">

春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句(jù)

　　洛阳(yáng)城东的桃(táo)花李花随风(fēng)飘转，飞来飞去(qù)，不知落(luò)入了谁家？

　　洛阳女子有(yǒu)着娇(jiāo)艳的容(róng)颜(yán)，独坐院(yuàn)中，看着零(líng)落的(de)桃李(lǐ)花而(ér)长声叹息(xī)。

　　今(jīn)年我在这里看着桃花李(lǐ)花(huā)因凋零(líng)而(ér)颜色衰减，明年(nián)花(huā)开时节不知(zhī)又有谁还能看见(jiàn)那(nà)繁花(huā)似锦的胜况？

　　故人(rén)现(xiàn)在(zài)已经不再悲叹(tàn)洛(luò)阳城东凋(diāo)零(líng)的(de)桃李(lǐ)花了，而今人却依旧对(duì)着随(suí)风飘零的落(luò)花而伤怀。

　　年年岁岁繁花(huā)依(yī)旧(jiù)，岁(suì)岁年年(nián)看花之人却不相同。

　　转告那(nà)些正值青春(chūn)年(nián)华的红颜少年，应该(gāi)怜(lián)悯这位(wèi)已是半死之人的白头老(lǎo)翁。

　　如(rú)今他白发苍苍，真是可怜，然而他从前亦是(shì)一位风流倜(tì)傥的(de)红颜美少年(nián)。

　　这(zhè)白(bái)头(tóu)老翁(wēng)当年曾与公子王孙寻欢作乐于芳树(shù)之下，吟赏清歌妙舞于落花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋(xūn)马防那样以锦绣(xiù)装饰(shì)池台，又如贵戚梁冀在府(fǔ)第(dì)楼阁中到处涂画云气神(shén)仙。

　　白头老翁如(rú)今(jīn)一朝卧(wò)病在(zài)床，便(biàn)无人理睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞如(rú)今又到哪里去了(le)呢(ne)？

　　而美人的青(qīng)春娇颜(yán)同样又能保持几时？须臾之间，已是鹤发(fā)蓬乱(luàn)，雪白如丝了(le)。

　　只见那古往今来的歌舞(wǔ)之地，剩下的(de)只有(yǒu)黄昏(hūn)的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐(táng)代(dài)诗人刘希夷(yí)《代悲白头翁(wēng)》。

　　洛阳(yáng)城(chéng)东桃李花，飞来(lái)飞去(qù)落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息(xī)。

　　今年(nián)花落颜色改，明年花开复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海(hǎi)。

　　古(gǔ)人无复洛(luò)城东，今人还(hái)对落(luò)花(huā)风。

　　年(nián)年岁岁花相似，岁岁年年人不(bù)同。

　　寄(jì)言全盛红颜子，应怜半死白头翁。

　　此翁白头真可(kě)怜，伊昔红(hóng)颜美少年。

　　公子王孙(sūn)芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄池台文锦(jǐn)绣，将(jiāng)军(jūn)楼阁画神(shén)仙(xiān)。

　　一朝卧病无(wú)相识(shí)，三春行(xíng)乐(lè)在谁边(biān)？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如退位减法是什么意思请解释一下，20以内退位减法是什么意思丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲(bēi)。

　　注(zhù)释(shì)：

　　1、松柏摧(cuī)为(wèi)薪：松柏被砍伐(fá)作柴薪。

　　2、光禄：光禄(lù)勋。

　　3、文锦(jǐn)绣：指以(yǐ)锦(jǐn)绣装(zhuāng)饰池台中物。

　　4、将军：指(zhǐ)东汉贵戚梁冀，他曾为大将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的(de)面部画妆，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤发：白(bái)发。

　　赏(shǎng)析(xī)：

　　 诗(shī)的(de)前半写洛阳女子(zi)感(gǎn)伤落花(huā)，抒发人生短促(cù)、红颜易老的感(gǎn)慨；

　　后半写白(bái)头老(lǎo)翁遭遇沦落(luò)，抒发(fā)世事变迁(qiān)、富贵无常的感慨，以“但看(kàn)古来(lái)歌(gē)舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意(yì)旨。

　　在(zài)前后的过渡，以“寄言(yán)全盛红(hóng)颜(yán)子，应怜(lián)半死白头翁”二句，点出红颜女子的(de)未来(lái)不免是白头老翁的今(jīn)日，白头老翁的往昔实即是红颜女子的今(jīn)日。

　　诗人把红颜(yán)女(nǚ)子和白头老翁(wēng)的具体命运加(jiā)以典型化，表现出这是(shì)一大群处(chù)于封(fēng)建(jiàn)社会下层(céng)的男女老(lǎo)少的共同命(mìng)运，因而提出应该同病相怜(lián)，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李(lǐ)花，飞来飞去落谁(shuí)家”，诗(shī)的开头(tóu)两句，描绘(huì)洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代的东都，十(shí)分(fēn)繁华；

　　繁华的都市(shì)盛开着艳(yàn)丽的鲜花(huā)，满城春色，生(shēng)气勃(bó)勃，令人心醉神往。

　　然而时光易(yì)逝(shì)，此(cǐ)时的洛(luò)阳已是(shì)落花季节，桃李(lǐ)纷飞，不知飘向何处(chù)。

　　这(zhè)两句(jù)是诗的起兴。

　　下文表达的(de)对大好春光、妙龄红颜的憧(chōng)憬和留恋(liàn)，对桃李花落、青春(chūn)易逝的感伤和惋惜，都是由此生发(fā)开来(lái)的(de)。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜(xī)颜色(sè)”以(yǐ)下十句，写年轻的洛阳女儿面对漫(màn)天飞(fēi)舞的落花生出无限感慨。

　　洛阳女(nǚ)儿(ér)所感伤(shāng)的，实际上(shàng)是由大自然的(de)变化而联想(xiǎng)到美的短暂和人的生命的有限。

　　“今(jīn)年花落(luò)颜(yán)色(sè)改，明(míng)年(nián)花开复谁在？”表现的是因为(wèi)春光的流(liú)逝而感(gǎn)叹红颜(yán)易(yì)老、生(shēng)命无常(cháng)的心理。

　　“松柏摧为薪”句(jù)，运用比喻(yù)，形象(xiàng)地表(biǎo)现世事变(biàn)化很大。

　　“古人无(wú)复洛城东，今人还(hái)对落花风”则(zé)揭示人生(shēng)易逝、宇宙永(yǒng)恒的客观规律。

　　“年年(nián)岁(suì)岁花相(xiāng)似，岁(suì)岁年年人不同”两句，以优美、流畅、工整(zhěng)的对句集中地表现(xiàn)青春易老世事无常(cháng)的感(gǎn)叹(tàn)，富于诗的意(yì)境，且具有哲理性，历来广为传(chuán)诵。

　　 “寄言(yán)全(quán)盛(shèng)红颜子”以下十句，概括叙(xù)述白头(tóu)翁一生的(de)经历。

　　白头(tóu)老翁(wēng)曾是(shì)一个美貌(mào)少年，从前他也(yě)常和(hé)公子王(wáng)孙一起，在树下花前歌舞游(yóu)乐。

　　“光禄池台文锦绣”两(liǎng)句，以历史上权臣贵戚的(de)豪华(huá)奢侈，表现白头(tóu)翁曾(céng)经历过(guò)的一段富贵(guì)生活。

　　然而(ér)，一旦生病衰老，就(jiù)无人理睬，三春行乐只好让给(gěi)别人了。

　　这一段通过描写白头翁从(cóng)红颜到老病、从游(yóu)乐到孤苦的生活，不仅表(biǎo)示了(le)诗人对青春红颜(yán)、清(qīng)歌妙(miào)舞的眷恋、向往(wǎng)，对(duì)垂老白头翁的怜(lián)悯、同(tóng)情，同时进一步抒发了对美(měi)的短暂和生命的有限的感慨，从而增强了诗歌的艺术感染力和哲理性(xìng)。

　　 结尾四句点明主(zhǔ)旨(zhǐ)，收束全(quán)诗。

　　“宛转蛾眉能(néng)几(jǐ)时？须臾鹤(hè)发乱如丝”两句感叹美貌的少(shǎo)女转眼(yǎn)之间将化(huà)作白发(fā)的老(lǎo)妇，惋惜(xī)青(qīng)春难(nán)驻。

　　“但看(kàn)古来歌(gē)舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲”两句，一(yī)切都如同(tóng)过眼(yǎn)云烟，迅速消失(shī)了(le)！往日繁华热(rè)闹的游乐场所，如今只(zhǐ)有几(jǐ)只离(lí)群的鸟雀在清冷的暮蔼中发(fā)出几声(shēng)凄苦的悲鸣。

　　末句的最后(hòu)一个“悲”字，是此诗的(de)基调。

　　 诗(shī)的前半(bàn)首化自东汉宋子侯的乐(lè)府歌辞《董娇娆》，但经过(guò)刘希夷(yí)的(de)再创(chuàng)作(zuò)，更为概(gài)括(kuò)典型。

　　作为(wèi)前半的结语(yǔ)，“年年岁岁(suì)”二句是(shì)精警的名句，它比喻(yù)精当，语言(yán)精粹，令人(rén)警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的颠(diān)倒重复，不(bù)仅排沓回荡，音韵优美，更(gèng)在于强调了时光(guāng)流逝的无情事实和听(tīng)天由命的无奈情(qíng)绪，真实动情(qíng)。

　　“花相似”、“人不同(tóng)”的形象比喻，突出了花卉盛衰有(yǒu)时而人(rén)生青春不(bù)再的(de)对比，耐(nài)人(rén)寻(xún)味。

　　结合后半写白(bái)头老(lǎo)翁(wēng)的遭遇，可以体会到，诗(shī)人不用“女子”和“春花”对比，而(ér)用泛指名词“人”和“花(huā)”对比，不(bù)仅是由于七(qī)言诗(shī)字(zì)数的限制，更由于要包括所有不能掌(zhǎng)握自己命运(yùn)的可怜人(rén)，其(qí)中也包(bāo)括了诗人自己。

　　也许，因此产(chǎn)生了不(bù)少关于这诗的(de)附(fù)会传说。

　　这类无稽之谈的产(chǎn)生与流传，既反映(yìng)人们(men)爱(ài)惜诗人的才华，同情他(tā)的不幸(xìng)，也表明这诗(shī)情调(diào)也过于(yú)伤感了。

　　 此诗(shī)融会汉魏歌行(xíng)、南(nán)朝近(jìn)体及梁、陈宫体的(de)艺(yì)术经验，而自(zì)成一(yī)种清(qīng)丽婉转的风格。

　　它还汲取乐府诗的(de)叙(xù)事间(jiān)发(fā)议论、古诗(shī)的以叙事方式抒情的手法，又能巧妙交织运用各种对(duì)比，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺术(shù)上的突出成就。

　　刘希夷一生遭遇(yù)压抑，是(shì)他产生消(xiāo)极感(gǎn)伤情(qíng)绪的思想根源。

　　这诗浓厚的(de)感伤情绪(xù)，反映了(le)封建制度束缚(fù)戕害人才的(de)事实。

　　创(chuàng)作背景：

　　这是(shì)一首拟(nǐ)古(gǔ)乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府(fǔ)相和歌(gē)楚(chǔ)调曲(qū)旧题，古辞写一(yī)个女子(zi)向(xiàng)遗弃她的情人表示决绝。

　　刘希夷这首诗则从女子写到老翁，咏叹(tàn)青春(chūn)易逝、富贵(guì)无常。

　　构(gòu)思独(dú)创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较高(gāo)，在(zài)初唐即(jí)受推崇，历来传(chuán)为名篇。

　　作(zuò)者简介：

　　刘希(xī)夷（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭(tíng)芝，字(zì)延之（一作庭(tíng)芝(zhī)），汉(hàn)族，汝州（今(jīn)河南省汝州市）人(rén)。

　　高宗上元二年进士，美姿容，好谈(tán)笑，善弹琵琶。

　　其诗以(yǐ)歌行见长(zhǎng)，多写闺情(qíng)，辞意柔婉华丽(lì)，且多感伤情调。

　　延之少有文华(huá)，落魄不(bù)拘常格，后(hòu)为舅舅(jiù)宋之问(wèn)所害，死时年未(wèi)三十。

　　原有集(jí)，已失传。

春有约,花(huā)不误,岁岁年年不相负(fù)什么(me)意思？

　　春有约(yuē),花不误,岁岁年(nián)年不相(xiāng)负的意思(sī)是：

　　自(zì)己和相爱的人，就像每年(nián)春季如约(yuē)而至，到了(le)花期都彼此(cǐ)不(bù)相辜负一样，年年岁岁岁岁年年(nián)！永远相爱。

　　花事未(wèi)了，山河依旧(jiù)。

　　我在岁(suì)月(yuè)的渡口，种下一(yī)路花(huā)香。

　　 风有约(yuē)，花不(bù)误，岁岁如(rú)此(cǐ)，永不(bù)相(xiāng)负。

　　“风(fēng)有信，花州孝不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二(èr)十(shí)四番花信风”是中国(guó)人特有的花事时间，花信(xìn)从大(dà)寒梅(méi)花(huā)开始(shǐ)，一节三候，一候一花，直到谷(gǔ)雨牡(mǔ)丹花结(jié)束，共(gòng)有二十四番(fān)花信。

　　伴随花(huā)信的风也(yě)逐渐由北风变成了东风，冰雪的世界(jiè)也就(jiù)变为烂(làn)漫的原野。

　　这个句子的(de)出处是(shì)

　　出自(zì)一幅民间的对(duì)联春有约,花不误,年年岁(suì)岁(suì)不相负;你若约,我不误,岁岁年(nián)年人如初

　　 这幅对联借此表(biǎo)白意图(tú)是

　　自己和相爱的人(rén)，就像每租运年春季如约而至，到了花期都彼此(cǐ)不(bù)相辜(gū)负一样枯型(xíng)丛，年没樱年岁岁岁岁(suì)年年！永远相爱(ài)。

　　扩展资(zī)料(liào) 参考理解

　　俗话说：“花(huā)木管时令，鸟鸣报农时”，自然界的花草树(shù)木、飞禽走兽，都是按照一(yī)定(dìng)的季节(jié)时令而活动的，其活动与气候变(biàn)化息息相关。

　　因此(cǐ)，它们的(de)各(gè)种活动便成了(le)季节(jié)的标志，如植物(wù)的萌芽、发叶、开花、结果(guǒ)、叶黄(huáng)和叶落；动物的(de)蛰眠、复苏(sū)、始鸣、繁(fán)育(yù)、迁徙等，都与气候(hòu)变化(huà)相(xiāng)关灶伍(wǔ)，人(rén)们(men)把(bǎ)大自然(rán)的这(zhè)些节律现象叫做(zuò)物(wù)候。

　　两千多年前，华夏祖(zǔ)先观察自然的变化，发明了“二十(shí)四节(jié)气”和“七十(shí)二候”。

　　五天为一候，三候(hòu)为(wèi)一节气。

　　立春册辩稿的三候分别为(wèi)：“一候东风(fēng)解冻，二(èr)候蛰虫(chóng)始振，三候鱼陟负冰”，每候都有某种花卉绽(zhàn)蕾开放。

　　立春三候对应(yīng)的花信分(fēn)别(bié)为(wèi)“一(yī)候(hòu)迎(yíng)春(chūn)，二候樱桃，三(sān)候望春”。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 退位减法是什么意思请解释一下，20以内退位减法是什么意思