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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人，说(shuō)再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)secx的不定积分推导过程，secx的不定积分推导过程图片罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真(zhēn)情实(shí)感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称(chēng)抒写别情的千古(gǔ)名篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮的心绪(xù)，正在依依(yī)不舍的时候，船上(shàng)的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在这(zhè)冷(lěng)清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎明的残月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使(shǐ)遇到(dào)好天气(qì)、好(hǎo)风景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕(què)主要写一(yī)对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外(wài)的长亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融(róng)情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词(cí)人内心的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯(àn)淡心(xīn)情给天容(róng)水(shuǐ)色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写景物(wù)是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是越去越远的(de)意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了(le)离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波(bō)千里，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看(kàn),这(zhè)两句由(yóu)上(shàng)阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一(yī)条人(rén)生哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不自我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为(wèi)普遍(biàn)、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用(yòng)景写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的(de)感情(qíng)，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一种特(tè)有的意(yì)境。

　　难怪它为(wèi)人称道(dào)，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng),更与(yǔ)何(hé)人说？”这四(sì)句更深一层推想离(lí)别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚(xū)设(shè)，因为再没有心爱的(de)人与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步，即便对(duì)着美(měi)景，能(néng)产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词(cí)人的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地(dì)步，也传(chuán)达出(chū)彼此关切(qiè)的心情(qíng)。

　　结句用问句形式(shì)，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别(bié)之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起(qǐ)来如行(xíng)云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因(yīn)写真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但(dàn)却(què)将词人抑(yì)郁的(de)心情和失去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来(lái)有离(lí)别之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每(měi)隔十(shí)里(lǐ)修建(jiàn)一(yī)座(zuò)长亭供行人休息，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻(kè)木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯田(tián)员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力(lì)作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋(sòng)词(cí)的发展有重大secx的不定积分推导过程，secx的不定积分推导过程图片影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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