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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说(shuō)什么(me),柳(liǔ)永为什么写雨霖铃
因为离别伤感,伤心落(luò)泪,一是不知(zhī)道说什么才好,毕竟说什么也留(liú)不住人(rén),说(shuō)再(zài)多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢了,二是(shì)因为哭的伤心,想(xiǎng)说的(de)话(huà)都被自己的(de)哭泣打断,已经说不出话来了。
所以(yǐ)执手相看泪眼,竟无语凝(níng)噎。
柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析
《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。
作(zuò)者(zhě)将情(qíng)人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻,凄婉动人(rén),堪称抒(shū)写别情(qíng)的千古(gǔ)名(míng)篇(piān),也是(shì)柳(liǔ)词和婉约词(cí)的代表(biǎo)作(zuò)。
《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译
秋蝉的叫声凄凉而急促(cù),傍(bàng)晚(wǎn)时分(fēn),面对着长亭,骤雨刚停。
在京都郊外设帐饯行,却没有畅饮的心绪,正在依依不舍的时候,船(chuán)上的人(rén)已催着出发。
握着对方(fāng)的(de)手含(hán)着泪对视(shì),哽咽的说不出话来。
想(xiǎng)到这(zhè)一(yī)去路途(tú)遥(yáo)远,千(qiān)里烟(yān)波渺茫,傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空,深厚广阔,不(bù)知尽头 。
自古以来,多情(qíng)的人总(zǒng)是为离(lí)别而伤(shāng)感,更何况是在(zài)这冷(lěng)清(qīng)、凄(qī)凉的秋天!谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处?怕是只有杨柳岸边,面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。
这一去长年(nián)相别,我料想即使遇到好(hǎo)天(tiān)气(qì)、好(hǎo)风景(jǐng),也如同吵厅虚设。
即使(shǐ)有满腹(fù)的情意,又再同谁去(qù)诉说呢??
赏析
全(quán)词分上下两阕。
上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别(bié)情。
起首“寒蝉凄切(qiè)。
对长亭晚,骤雨初(chū)歇”三句写环境,点出别(bié)时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān),地点是汴京城外的长亭(tíng),具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。
然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物,而是通过景物(wù)的描写,氛围的渲染,融情入(rù)景,暗寓(yù)别意(yì)。
时当世(shì)圆秋季,景已萧瑟;且(qiě)值(zhí)天晚,暮色(sè)阴沉;而骤雨(yǔ)滂沱之后,继之(zhī)以寒蝉凄切(qiè):词人所见所闻(wén),无(wú)处(chù)不凄(qī)凉。
加之当中(zhōng)“对(duì)长亭(tíng)晚”一句,句法结构是一、二、一,极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致,更准(zhǔn)确地传(chuán)达了这种凄凉(liáng)况味。
后两句(jù)中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离别的情(qíng)形。
在京城门外设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐,暗寓仕途失意(yì),且又(yòu)跟恋(liàn)人分手。
“无绪”,指理不出头绪,有(yǒu)“剪(jiǎn)不断,理还乱”的(de)意思。
写(xiě)出了不忍别离(lí)而(ér)又不能不别的思(sī)绪。
“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。
正在(zài)难分难舍(shě)之际,船家(jiā)又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发(fā)”。
透露(lù)了(le)现实(shí)的无情和词人内心的痛苦。
“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼,竟无语凝噎(yē)。
”是不(bù)得不别的情景。
一对情人(rén),紧紧握(wò)着手,成都高新区属于哪个行政区划,成都高新区是哪个行政区泪(lèi)眼相对,谁也(yě)说不出一(yī)句话来。
这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情,写得(dé)淋漓尽致。
一对情人伤心失魄(pò)之状,跃然(rán)纸上。
这是(shì)白描手法,所谓(wèi)“语不求奇,而意致绵密”。
“念去(qù)去、千(qiān)里烟波(bō),暮霭沉(chén)沉楚天阔。
”写别(bié)后思(sī)念的预想。
词中主人公的黯(àn)淡心情给天容(róng)水色(sè)涂上了(le)阴影(yǐng)。
一个“念”字,告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的(de)。
“去去(qù)”是越去越(yuè)远的意思。
这二字用得(dé)极好,不愿(yuàn)去而又(yòu)不(bù)得不(bù)去,包含了离人无限凄楚(chǔ)。
只要兰舟启(qǐ)碇开行,就会越(yuè)去(qù)越远,而且一路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里,最后(hòu)漂泊(pō)到广(guǎng)阔无边的(de)南方(fāng)。
离愁之深,别(bié)恨之(zhī)苦,溢(yì)于言表。
从词的结构看,这两句(jù)由上阕(què)实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写,具有承上启下的作用。
下阕(què)着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。
下片(piàn)则宕开一笔,先作泛(fàn)论,从个别说到一般,得出(chū)一条人(rén)生哲理:“多情自古伤(shāng)离别”。
意谓伤离(lí)惜别,并不(bù)自我(wǒ)始(shǐ),自古皆然(rán)。
“自古”两字,从个别(bié)特殊的现象出发,提(tí)升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象,扩大了词的意义。
但(dàn)接着(zhe)“更那堪(kān)冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句,则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。
“今宵酒醒何(hé)处?杨柳岸晓风残月。
”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的(de)心境,也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。
这(zhè)两句(jù)妙就妙在用景写情(qíng),真(zhēn)正做(zuò)到“景语即情(qíng)语”。
“柳”、“留”谐音,写(xiě)难(nán)留的离(lí)情;晓风(fēng)凄冷(lěng),写别(bié)后的寒心(xīn);残月破(pò)碎(suì),写(xiě)此后(hòu)难圆之意。
这几句景语,将(jiāng)离(lí)人凄楚惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤(shāng)的感情,表现得(dé)十分充分、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。
难怪它为人称道,成为名句。
再从(cóng)此(cǐ)后长远设(shè)想:“此去(qù)经年(nián),应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。
便纵有千种风情,更(gèng)与(yǔ)何人说?”这四句更深(shēn)一(yī)层推想离别以后惨不成欢的境况。
此(cǐ)后漫(màn)长(zhǎng)的孤(gū)独日(rì)子怎(zěn)么挨得过呢?纵有良(liáng)辰(chén)好景,也等于虚设,因(yīn)为再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏;再退(tuì)一(yī)步,即便(biàn)对(duì)着美景,能产生(shēng)一些感(gǎn)受,但又(yòu)能向谁去诉说呢?总之(zhī),一切都提不起兴致了。<成都高新区属于哪个行政区划,成都高新区是哪个行政区/p>
这几句把词(cí)人(rén)的思念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了细致入(rù)微(wēi)、至(zhì)尽至(zhì)极的(de)地步,也传达出(chū)彼此关切的心(xīn)情(qíng)。
结句用(yòng)问句(jù)形(xíng)式,感情(qíng)显得更(gèng)强烈。
《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离(lí)别(bié)”而构思,先写离别之前,重在勾(gōu)勒环境;次写离别(bié)时刻,重(zhòng)在描写情(qíng)态(tài);再写别后(hòu)想象,在刻(kè)画心理。
不论勾勒环(huán)境,描写情态,想(xiǎng)象未来,词人都注意(yì)了(le)前后(hòu)照应,虚实相生,做到(dào)层层深(shēn)入,尽(jǐn)情描绘,情景(jǐng)交融,读(dú)起来如行云(yún)流水,起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。
这首词的(de)情调因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低沉,但却将词(cí)人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的(de)极(jí)为生动。
古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时,都会(huì)产生(shēng)强烈的共(gòng)鸣。
原文(wén)
雨霖铃·秋别
作(zuò)者:柳永 〔宋代〕
寒蝉凄切,对(duì)长亭晚,骤雨初歇。
都门(mén)帐饮无绪(xù),留恋处,兰舟催发(fā)。
执手相看(kàn)泪眼,竟无语凝噎。
念(niàn)去去,千里烟波(bō),暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。
多情自古伤(shāng)离别,更那堪,冷落(luò)清秋节(jié)!今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月(yuè)。
此(cǐ)去经年,应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。
便纵有千种风情,更与何人说?
注释
长亭:古代在交通要道边每隔(gé)十里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供行人休(xiū)息,又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。
靠近(jìn)城(chéng)市的长亭往往是古人(rén)送别(bié)的地(dì)方。
凄切(qiè):凄(qī)凉急促(cù)。
骤雨:急猛的阵(zhèn)雨。
都门:国(guó)都之(zhī)门。
这里代(dài)指(zhǐ)北宋的首都汴京(今河南开封(fēng))。
帐饮(yǐn):在郊外设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行。
无(wú)绪(xù):没(méi)有情绪。
兰舟:古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟(南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异(yì)记(jì)》。
这里(lǐ)用(yòng)做对(duì)船的美称。
凝噎:喉(hóu)咙哽塞,欲语不出的样子(zi)。
去去:重复“去”字,表示行程遥远。
暮霭:傍晚的(de)云雾。
沉沉(chén):深厚的样(yàng)子(z成都高新区属于哪个行政区划,成都高新区是哪个行政区i)。
楚(chǔ)天:指南方楚地的天空。
暮霭沉沉楚天阔:傍晚的(de)云雾笼罩着南天,深(shēn)厚广阔,不知(zhī)尽头。
今宵:今夜。
经(jīng)年:年复一年。
纵:即使。
风(fēng)情:情(qíng)意(yì)。
男(nán)女相爱(ài)之情,深情蜜意。
情:一作“流”。
更(gèng):一作“待(dài)”。
作品出处:《全宋词》
文学(xué)体裁:词(cí)
词 牌:双调·雨霖铃
创作背(bèi)景
柳永因作词忤(wǔ)真宗,屡(lǚ)试不(bù)第(dì),所以心中失意忧(yōu)愤,常流连秦(qín)楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲子词。
此词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一(yī)位恋人的惜别之(zhī)作。
作(zuò)者介绍
柳(liǔ)永,(约984年(nián)—约(yuē)1053年)北宋(sòng)著名词人,婉约派(pài)代表人物。
汉族,崇安(今福(fú)建武夷山)人,原名三变,字(zì)景庄(zhuāng),后改名(míng)永(yǒng),字耆卿,排行(xíng)第(dì)七(qī),又(yòu)称柳七(qī)。
宋仁宗朝进士,官至屯(tún)田(tián)员外郎,故世(shì)称柳(liǔ)屯田。
他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”,以毕生精力作词,并以“白衣卿相”自诩。
其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活(huó),尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁(jī)旅行役之情,创(chuàng)作慢(màn)词独(dú)多。
铺叙(xù)刻画(huà),情景交融,语言通俗,音(yīn)律谐婉,在当时流传极其广泛,人称“凡有井水饮处,皆能(néng)歌(gē)柳词”,婉(wǎn)约派最具代(dài)表(biǎo)性(xìng)的人物(wù)之(zhī)一,对宋(sòng)词(cí)的发展有重大影响,代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。
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哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了